ترجمات أدبية

بقلم: كلير وومنهولم

ترجمة: د. عادل صالح الزبيدي

 ***

قصيدة ليس فيها اطفال

بدلا من ذلك، القصيدة مليئة بالأشجار المنتجة،

قوية وبطيئة النمو. تعيش الأشجار فوق مرج

فسيح ونظيف ومليء بالبالغين.

طوال الليل يكبر البالغون في السن دون ان يتشقلبوا او يدوروا.

انهم يكبرون في السن وهم يفكرون بأنفسهم.

انهم ينامون جيدا ويسهرون خارج المنزل الى وقت متأخر من الليل،

اعصابهم تلتف بانتظام داخل اجسادهم الناضجة.

لا يفكرون بأطفالهم لأن اطفالهم لم يوجدوا منذ البدء.

الأطفال لم يقتلوا او يسرقوا.

انه غياب وليس فقدان.

ثمة عالم من الاختلاف: المسافة بين عالمين مأهولين.

انه الفضاء الذي لا يحتمل.

القصيدة في حل من الالتزام بالعيش فيه.

بدلا من ذلك، قلبها يتك بلا نكد على نحو تام بين الأشجار.

الأطفال الذين ليسوا في القصيدة

لا يلقون ظلالا او رقى كي يظهروا انفسهم. 

حين لا يسيرون عبر القصيدة، فالزمن لا يقترب منهم

انهم ليسوا ثقوبا سوداء.

ثمة العديد من اللاءات قبل الآن في هذه القصيدة،

انها ممتلئة شحنا سالبا تماما قبل الآن.

المجال الذي حول القصيدة يقوم باستدعاء الأطفال والظلال والخصوصيات

من ارض منشغلة مليئة بالتنفس والكتلة.

نقيضو أطفالي يدفعون الأطفال بعيدا عن عوالمهم الدافئة.

سيصلون قبل ان اتمكن من ايقافهم.

حين تلتقي المادة بالمادة المضادة، فانها تنتفي لتتحول الى شيء جديد.

الضوء. الصوت. الأمواج وامواج شيء يشبه الماء.

ذراعا القصيدة خفيفان الى حد

انهما يسقطان الى الأعلى من الجسد. لماذا تبكين؟

***

.....................

كلير وومنهولم: شاعرة اميركية ظهرت قصائدة في العديد من الصحف والدوريات الأميركية وصدرت لها اربع مجموعات شعرية حازت على جوائز عديدة. تقول الشاعرة عن قصيدتها ما يأتي: "بدأت هذه القصيدة كتجربة فكرية. أ يمكنني وانا اكتب قصيدة ان اسكن في كون مواز حيث لا يكون لدي اطفال مطلقا؟ تحاول القصيدة ما في وسعها لوهلة، لكنها تنتهي بخيانة المشروع في الختام. كانت تعمل ضدي حتى وانا آتي بها الى الوجود. من الواضح ان المخاطب هو انا."

بقلم: دوجلاس جورتي

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

أيقظتني الموسيقى. لقد كانت دعوتي للحياة. لقد كشفت أسرارًا مثل الحب والشوق، ونقلتني إلى مناظر طبيعية غريبة. لقد لعبت خلال مسيرتي المهنية دورًا في العروض الرائعة لبعض من أعظم السيمفونيات التي تم تأليفها على الإطلاق. كنت أول رئيس لأوركسترا فيلادلفيا السيمفوني. من المؤكد أنني لم أكن أملك المهارة أو البراعة اللازمة للعزف على آلة موسيقية، كما أنني لم أنعم بصنع آلة بنفسي. ومع ذلك، كنت الكرسي وهذا كل ما سأكون عليه على الإطلاق.

كنت فخورًا بالدور الذي كنت ألعبه كل يوم وليلة خلال العروض. كان مقعدي دائمًا في وسط المسرح الأقرب إلى القائد وأمام الجمهور. كان لدي شركاء قليلون في تلك الأيام وواحد منهم فقط يستحق الذكر.

كان اسمها آدا. كانت هناك عاصفة من الهمسات تسبق وصولها. كان هذا أكثر ما سمعته الموسيقيون يتحدثون فيه في يوم التدريب. مشيت على المسرح وصمتت الهمسات القلقة بينما وقف الأوركسترا بالكامل يراقب اقترابها مني. كان يمكنني فقط أن أتخيل كيف شعرت في تلك اللحظة وكنت أرغب بشدة في أن أترك انطباعًا أوليًا قويًا. حيت القائد قبل أن تأخذ مكانها بجانبي برشاقة. تبعها بقية الأوركسترا يأخذون مواقعهم بينما بدأت آدا في تهيئتهم.

أصدرت كمانها النغمة الأولى وعرفت أنه لم يكن هناك جسد أكثر أناقة أو تصقلًا ليستقر علي. جعلت القاعة وكل روح داخلها أخف قبل أن تكمل حتى قياسًا واحدًا. كانت قدراتها التقنية تفوقها فقط ذكاءً عاطفيًا يبرز في عروضها. استجابت الجماهير فورًا.

في إحدى الليالي، بينما كانت آدا تؤدي كونشرتو فيفالدي "لا بريمفيرا" للكمان في مي كبير، فقد قائد الأوركسترا تركيزه وأسقط الإيقاع مع بقية الأوركسترا. حالت عيناه وأذناه الشيخوختين دون أن ينضم مرة أخرى إلى الأوتار. لم يكن هناك شيء يمكن لأي شخص فعله سوى التركيز على آدا وعليّ. استمرت في العزف كما لو أن شيئًا لم يحدث. تدفقت النغمات بسهولة من كمانها.

كمانها.

كم كنت أحسد كمانها. كم تمنيت أن أُمسك برفق في يدها وأضغط تحت خدها الناعم المصنوع من البورسلين. كم تمنيت أن أكون الآلة التي تُصدر بها الموسيقى الجميلة.

كانت عيناها مغلقتين معظم الوقت. كانت رأسها وكتفاها تتمايلان بلطف مستسلمة تمامًا لممارسة متعتها من الحرفة. رفعت تلك القاعة الموسيقية المقدسة ورفعتنا جميعًا إلى حالة من الرضا الدافئ التي شعرت أنها ستستمر إلى الأبد ولكن انتهت بسرعة كبيرة. جعلتني مثاليًا إذا كان فقط بين الضربة التحضيرية والتصفيق.

الكمال ليس مقدرًا له أن يدوم. وفي ليلة واحدة بينما كانت آدا تؤدي أداءً منفردًا لبارتيتا الكمان رقم 2 في دي مينور لبach، كنت أعاني للحفاظ على توازني. كنت أشعر بألم في مفاصل ساقي منذ فترة وتمكنت من إخفائه جيدًا عندما كنت أتعامل مع آدا. لكن الألم ازداد سوءًا في تلك الليلة واستغرق مني كل شيء لأحافظ على نفسي معًا. تحولت آدا إلى الأمام ثم إلى الخلف وأصدرت صوت أنين تردد صداه على الجدار الخلفي للمسرح. تلا ذلك حالة من الذعر الشديد بعد إطلاق عنائي. أطلقت عيون المايسترو خناجرًا محفورة في ساقي المؤلمة. لم تفوت آدا نغمة واحدة ولكن ذلك لم يكن مهمًا. الجميع على المسرح علم أن خطأي غير مقبول وهكذا انتهى وقتي ككرسي أول.

تم نقلي إلى خزانة خلف المسرح قبل انتهاء الليل. بينما كان القيم يكدسني فوق كومة من الكراسي المماثلة لي في درجات مختلفة من التدهور، مرت آدا في طريقها للخروج. كانت ترتدي معطفًا أزرقًا للأطفال من الصوف وشعرها القصير من الكستناء محشور تحت قبعة رمادية فاتحة. كمانها، الآلة الموثوقة التي لم تخذلها والتي بقيت مخلصة لها، كانت محفوظة في غلافها وتحملها بأيديها المبطنة بقفازات من الجلد البني المبطن بالحرير. انسابت عبر جناح المسرح إلى الباب الذي يفتح على الشارع. ألقت نظرة في اتجاهي لكنها لم تنظر إليّ أبدًا ولم تتوقف قبل أن تخرج من حياتي إلى الليل البارد.

بقيت على قمة تلك الكومة من الكراسي في الخزانة لفترة من الزمن، انتظر، آمل أنني سأتلقى الغفران وأن يتم التعرف على إمكانياتي مرة أخرى. لكن ذلك لم يحدث أبدًا. بدلاً من ذلك، جاء يوم تم نقلي فيه إلى الجزء الخلفي من شاحنة كبيرة حملتني إلى باب قبو مبنى قديم. حملوني إلى الداخل مع الأشياء الأخرى المتنوعة التي قامت برحلة صعبة. روائح الطباشير، الورق المتعفن والبخور الرخيص تملأ الممرات تحت الأرض. تم وضعي في غرفة كبيرة ذات سقف منخفض ومسرح قصير وضحل في نهايته.

سقط الصمت بمجرد مغادرة الناقلين. تسللت أصواتهم المتمتمة إلى الزوال وتركت وحيدًا. كان اليأس يتسلق حبب الخشب في ظهري. اشتقت إلى قاعة الموسيقى والأوركسترا. اشتقت إلى عطور الجمهور المكتظ والهدوء البارد للفراغ الذي يتبع.

ثم جاء صوت مريح من مكان ما فوقي. كانت أنابيب الأرغن الكنسية الجريئة. احتضنني الصوت وأخبرني أنني لست وحيدًا بعد كل شيء. إذا كانت الموسيقى موجودة هناك، فلن تكون الأمور سيئة إلى هذا الحد. وبالفعل كانت الموسيقى موجودة في ذلك المكان الغريب بطرق أكثر مما كنت أتخيل...

في الأيام والأسابيع والأشهر التي تلت وصولي، تم التعامل معي مع العديد من الأشخاص المختلفين. كان معظمهم أطفالًا يرتدون ملابس موحدة. كل يوم، كانوا يجلسون عليّ لتناول وجباتهم على الطاولات الدائرية. بعد ظهر كل يوم خميس، كنت أتعامل مع الأطفال الذين يجلسون أمام امرأة مسنة كانوا يسمونها الأخت باتريس التي كانت تدير دروس الموسيقى. كانت الأدوات الموسيقية المستخدمة تشمل الجيتارات الصوتية، والمسجلات، والكلارينيت، وأحيانًا الكمان. كان ذلك تحديًا لمعظم الطلاب وكانت أخطاؤهم المستمرة تعذيبية. كانت صبر الأخت باتريس دروسًا بحد ذاتها. كنت أكره وضعي في ذلك الوقت. كنت أفكر فقط في كيف أو أين يمكن استخدام قدراتي بشكل أفضل. أردت أن أكون في أي مكان سوى حيث كنت.

نما الاستياء داخلي وأكل روحي مثل فطر التحلل. تحول استيائي إلى غضب، مما أذاب لمعي وجعل سطحي خشنًا للمس. لم يكن أحد يستمتع بالجلوس عليّ في تلك الأيام. جعلني الكره أجوفًا وثقيلًا، لدرجة أن من ينقلني كان يحتاج إلى سحبي ويعاني من صراخ ساقيّ المهينة وهي تحتك بأرضية البلاط المصفحة.

في النهاية، كانت الغرفة تُستخدم ليالي الاثنين في وقت متأخر. كنت أُوضع في دائرة بين كراسي من أنواع وأعمار مختلفة. كان بعضها جديدًا وفي حالة جيدة، لكن معظمها كان قديمًا وأكثر على طريق التخلص منها. كنت أشبه بالأخيرة أكثر مما كنت أحب أن أصدق. في وقت لاحق من المساء، بعد اختفاء الأصوات الصاخبة للأطفال تمامًا، كان حوالي عشرة أو نحو ذلك من البالغين يتسللون إلى الغرفة. مثل دائرة الكراسي، كانوا من أعمار وصحة بدنية متنوعة. كانوا يسكبون القهوة منزوعة الكافيين في أكواب ديكسي قبل أن يتوجهوا ببطء لأخذ مقعد في الدائرة في منتصف الغرفة.

كانوا يتناوبون على سرد قصص إدمانهم على الكحول. البعض أعطى الكثير من التفاصيل والبعض الآخر أعطى القليل جدًا. كان الألم في تجاربهم واضحًا في أصواتهم. كان بعضهم يأخذ فترات توقف طويلة في وسط جملهم تشعر وكأنها أبدية. أحيانًا لم تأت بقية الجملة أبدًا. كان المجموعة ينتظرون ويستمعون بصبر حتى ينتهي العضو المتحدث. في ليلة ما، كنت أتعامل مع عضو جديد يُدعى روب. أخبر المجموعة أنه فقد وظيفته بسبب شربه. غادرت زوجته قبل خمسة أشهر، آخذة معها طفليهما. قريبًا سيحجز البنك على منزله وسيُترك بدون منزل أو أي شخص يلجأ إليه. انهار بالبكاء، وهو يبكي. وتواصل الأعضاء من حوله لتعزيته. وبينما كان ينحني منحنيًا، ويطلق صرخات اليأس المكتومة بيديه، شعرت بإحساس عميق بالشفقة عليه. لقد فقدنا أنا وروب مهنتنا وأحبائنا وهدفنا. لقد جلس هناك، يتحمل المسؤولية عن خسائره، لكنني فشلت في تحمل أي مسؤولية عن مزاجي المرير. ربما كان ذلك هو ما أشفقت عليه حقًا. لكن تلك الشفقة تحولت إلى تعاطف، وسرعان ما تبادلت الآلام والحزن الذي شعرت به في الغرفة. ولم أعد مراقبًا صامتًا، بل مشاركًا نشطًا.

كان روب يعود بشكل غير منتظم، حوالي مرة واحدة في الشهر أو نحو ذلك، جالبًا معه رائحة الكحول التي تناولتها الليلة السابقة. ولم يتم اتخاذ أي قرار بالنيابة عن الأعضاء العاديين في المجموعة، لا من جهتي ولا من جانب أولئك الذين لم يشربوا الكحول منذ سنوات.

لم يكن الأمر كله كآبة ومعاناة. كان في كثير من الأحيان مفعما بالأمل. كان البعض في المجموعة يعيشون حياة سعيدة ومرضية، كل ذلك مع وضع التعافي من الإدمان في الاعتبار. وكانت نصائحهم وتوجيهاتهم لا تقدر بثمن بالنسبة للأعضاء الآخرين. وفي نهاية كل جلسة، كان المنظم يؤم الجميع في الصلاة. شارك الجميع بطريقة ما بغض النظر عن إيمانهم أو عدم إيمانهم. وأثناء حدوث ذلك، كان انتباهي يتحول إلى الصليب الخشبي المعلق عالياً على الجدار الغربي بجوار الساعة التي تدق. لقد تم منح الكثير من الحب والاحترام غير المشروط لتلك الآثار الزخرفية. لقد خلقنا من نفس الشيء، وربما أتينا من نفس الغابة، ولكن كان مقدرًا لنا أن نخدم أغراضًا مختلفة. لقد تخليت عن الإيمان بالقدر عندما انقلبت ثروتي ضد رغباتي. اعتقدت أنه كان مقدرًا لي أن أكون بين الموسيقيين والملحنين العظماء. ومع ذلك، فإن المصير لا يتحدد بما يخدم طموحاتنا ورغباتنا، بل بنتيجة الحياة التي نعيشها بهدف. لقد توصلت إلى فهم واكتشاف هدف حياتي الجديد بشكل أفضل من ليالي الاثنين التي أمضيتها في ذلك الطابق السفلي.

وكان لذلك تأثير إيجابي على توقعاتي لبقية الأسبوع. لقد استمعت باهتمام للأطفال وهم يثرثرون على طاولات الغداء. أصبحت ضحكاتهم نوعا جديدا من الموسيقى التي أضاءت أيامي.

بدأت أيضًا أتطلع إلى دروس الموسيقى بعد ظهر يوم الخميس مع الأخت باتريس. بدأت أدرك أهمية التعليم، وكنت ممتنًا للمساعدة في تلك الدروس التكوينية التي ستبقى مع الطلاب طوال حياتهم، سواء تابعوا مهنة موسيقية أو توقفوا عن العزف تمامًا. لقد وجدت نفسي مرة أخرى في وضع "الكرسي الأول". لقد انتقلت من كوني أول كرسي لبيت أوركسترا مرموق إلى أول كرسي جلس عليه الأطفال أثناء اكتشافهم لعالم الموسيقى الرائع.

مرت سنوات. ثم جاء اليوم الذي تم فيه استخدام الغرفة للاحتفال بعيد ميلاد طفلين مختلفين صادف أن لهما نفس عيد الميلاد. قضيت معظم الحفل جالسًا خاملاً على أحد الجانبين بالقرب من الحائط. كانت الغرفة مليئة بالأطفال والكبار السعداء. كانوا يرقصون على الأغاني الناجحة لفرقة The Monkees، ويلعبون ألعابًا مرحة. بعد أن تم تقطيع الكعكة وتوزيعها على الجميع، تم سحبي من جانب الغرفة ووضعوني في صف مع 12 كرسيًا آخرين، كل واحد منا مواجه لاتجاه مختلف. كنت في مكان ما بالقرب من الوسط. قام أحد البالغين بتشغيل الراديو وبدأ الأطفال بالدوران حولنا. سرعان ما توقفت الموسيقى واندفع الأطفال جميعًا للجلوس، ولكن كان هناك طفل أكثر من الكراسي. كان صبيًا، يبلغ حوالي 7 سنوات، يقف على بعد بضع خطوات إلى يسار موقعي، ينظر إلى الفتيات الجالسات في الكراسي القريبة، بنظرة من اليأس على وجهه. أطلق الحشد الصغير من المتفرجين تنهيدة تعاطف، تخللتها بضع ضحكات من التسلية قبل أن تصطحبه امرأة، يفترض أنها والدته، بلطف بعيدًا بينما تهمس بكلمات المواساة. ثم تم إزالة كرسي واحد من نهاية الصف.

استمر اللعب على هذا النحو لعدة جولات: موسيقى، موكب، صمت، فوضى، إذلال، وإقصاء. حتى بقي في النهاية طفلان في اللعبة، صبي وفتاة. وكما حدث، كانا هما أطفال عيد الميلاد، وكنت أنا الكرسي الوحيد المتبقي في اللعبة. لعبت الموسيقى وبدأ الطفلان يسيران حولي. كل واحد منهما يسرع وتيرته أثناء مروره خلفي، ثم يبطئ تقريبًا حتى التوقف أثناء مروره أمامي. كان الحشد من المشاهدين يراقب بترقب مليء بالحماس.

عندما توقفت الموسيقى فجأة، كان الصبي خلفي والفتاة أمامي. استدارت الفتاة بسرعة لتجلس وتنتصر، لكن الصبي سحبني إلى الخلف فسقطت على الأرض. ضحك الصبي بشكل شيطاني، وقفز عليّ. الفتاة، وهي تتلوى من الغضب، هاجمته ودفعته، مما دفعنا إلى التراجع. أتذكر أنني سمعت صوت اصطدام عالٍ أعقبه وابل من الصراخ واللهاث. شعرت بظهري يتكسر إلى قطع وشظايا وشظايا. كانت هناك أجزاء صغيرة مني تطايرت إلى حافة الجدار ولن أتمكن من استعادتها أبدًا. أخيرًا، انفصلت إحدى ساقي الخلفيتين عند المفصل. لا أتذكر جيدًا ما حدث بعد الحادث. ولكن بعد مرور بعض الوقت على تركي هناك، وانتشاري على الأرض، تم جمع ما تبقى من نفسي السليمة، بالإضافة إلى عدد قليل من القطع الأكبر حجمًا، ووضعها على حافة الرصيف بجوار الشارع.

من المضحك أنني فكرت في تلك الليلة كم كنت قصير النظر لأنني لم أتخيل أبدًا مثل هذه النهاية الوحيدة لنفسي، على الرغم من أنني كنت أتجه نحو ذلك طوال الوقت. عندما ترمي نفسك في شيء واحد، في حالتي، الموسيقى، فهذا كل ما ستحصل عليه على الإطلاق. وها أنا ذا، في ظلام الليل وبرودته، عديم الفائدة وغير مرغوب فيه، دون أية موسيقى، باستثناء صوت الصراصير من بعيد، وبعض السيارات المارة على الطريق الرئيسي.

توجهت أفكاري إلى آدا، وكم تمنيت بشدة ألا تشعر أبدًا بهذا النوع من الوحدة. لقد فاجأت نفسي كيف أنني، حتى بعد كل تلك السنوات، مازلت أريد الأفضل لها. تومض أبرز الأحداث التي قضيناها معًا في ذاكرتي مثل جهاز عرض دائري. عندما كانت ترتكز عليّ قبل عرض كبير، أو تنهض ببطء بعد ذلك لتنحني. الطريقة التي كنت أتوقع بها حركاتها الدقيقة، والطريقة التي أبحر بها قوسها بشكل لا تشوبه شائبة عبر الأوتار، والطريقة التي تحررني بها من حدودي الخشبية بلا شيء سوى صوت.

لكن بغض النظر عن كل الأفكار والذكريات السعيدة التي أتذكرها، لا يسعني إلا أن أتذكر تلك الليلة عندما تم وضعي في حجرة التخزين وشاهدتها تخرج من باب الكواليس.

على الرغم من خيبة أملي وإحباطي في تلك الليلة، إلا أنها لم تكن نهاية قصتي. جاء الفجر ببطء، وتلاشى ضوء الصباح بسبب الضباب الكثيف. توقفت شاحنة صغيرة صدئة وصاخبة على الرصيف أمامي. كان هناك صوت رهيب يخرج من محركها.

خرج رجل ملتحٍ بدين من مقعد السائق ليتفحصني وما تبقى من الأشلاء المتراكمة بالقرب من ساقي الثلاث السليمة. وبعد بضع همهمات من الفضول، حملني وثبتني بعناية في الجزء الخلفي من شاحنته بكل أجزائي.

وصلنا إلى ورشة عمل مؤقتة في الجزء الخلفي من متجر التحف. علمت أن الرجل البدين الذي أحضرني هناك كان يدعى لويد، وكان متحمسًا لإصلاح القطع القديمة والمُهملة مثلي. أعطاني ساقًا جديدة من قطعة خشب الجوز الخام واستبدل ظهري بمادة كانت في السابق مكتبًا مزخرفًا. أثناء عمله، كان يستمع إلى الموسيقى على جهاز تسجيل. لقد كانت موسيقى الريف بشكل صارم، وكان جلين كامبل هو المفضل بشكل خاص. كان ينقر بقدميه ويغني أغنية " لطيف في ذاكرتي " بينما كان ينحت الخشب أو يفكر في أفضل أداة لاستخدامها في المهمة التي يقوم بها.

عندما أُعيد تجميعي وأصبحت كاملا مرة أخرى، قام بتغطيتي بطبقة نهائية من الزيت الفاخر. بعد عدة أيام ورش عدة طبقات جديدة، قرر لويد أن يجملني بوسادة. ثم قام بتجهيز جسمي الذي يواجه لأعلى بجلد أحمر برغندي ونقلني إلى مقدمة المتجر مع بطاقة ورقية معلقة مثل الزينة من ظهري.

كان حولي العديد من الأشياء المجددة والمستعملة سابقاً، مثل الساعات والمصابيح واللوحات الفنية والفخار والكتب والألعاب. كانت هذه مجموعة من الكنوز المتنوعة والغير متناسقة. بشكل ما، أعادتني هذه الأجواء إلى اجتماعات جمعية الأقران في ليلة الاثنين. كنا جميعًا من أماكن مختلفة، وخدمنا أغراضًا مختلفة، ولكن تم إحضارنا إلى هناك للإصلاح والبدء من جديد. وكانت هذه البداية جديدة بالنسبة لي، كما كانت أفضل حالة شعرت بها منذ فترة وجودي في قاعة الأوركسترا.

في أحد الأيام، دخل زوج شاب وزوجته بوجهين لطيفين إلى داخل باب المحل، وبعد جولة سريعة، أشارا إليّ وتحدثا إلى لويد. ثم سلماه بعض النقود وسارعا بأخذي إلى سيارتهما العائلية.

لقد وضعاني في غرفة المعيشة الخاصة بهما بعد تفكير ومداولات متأنية. كانت إحدى الجدران مغطاة بألواح خشبية داكنة، والجدران الأخرى مزينة بورق حائط بنقوش بايزلي بألوان الغروب الأحمر والتيل البحري.  وبجانبي كانت هناك خزانة كتب مُجهزة بالكامل، وفي زاوية بالقرب من مدخل الغرفة كانت توجد ساعة قديمة رمادية. في مقابلنا جميعًا كان يجلس بيانو بابلدوين الصغير البسيط، عند النافذة الكبيرة. والذي كان من الواضح أنه أغلى الأشياء في المنزل، ليس فقط بسبب قيمته المادية، ولكن أيضًا بسبب موقعه الاستراتيجي. كان من السهل رؤية البيانو من الشارع المجاور عبر النافذة، وسيجذب بلا شك انتباه أي زائر يدخل من الباب الأمامي. قبل كل شيء، كانت الغرفة تشع بالدفء من الضحكات العديدة وذكريات المحبة التي كانت موجودة هناك.

كان للزوجين ابنة صغيرة اسمها ماري، كانت تعزف وتمارس العزف على البيانو. أظهرت موهبة وإمكانات طبيعية. كنت سعيدًا بوجودي مع شابة اكتشفت الموسيقى مرة أخرى.

دعت العائلة الأصدقاء والأقارب البعيدين لسماع ماري وهي تعزف على البيانو. وكان جد ماري معي. لقد شاهدنا جميعًا بصمت ماري وهي تعزف مقطوعة بيتهوفن من أجل إليز. لقد أدت ببراعة. تدفقت دموع الفخر على وجه جدها.

ملأت الموسيقى الغرفة وقلوبنا لدرجة أنه لا يمكن استعادتها أبدًا. في تلك اللحظة وجدت مستوى من الرضا اعتقدت أنني لن أجده مرة أخرى، وكان هناك اكتمال في طبيعتي لأنني كنت دائمًا على الكرسي.

(الخاتمة)

***

.......................

الكاتب: دوجلاس جورتي/ Douglas Gorti: مخرج أفلام سابق وكاتب، وذو خيال مفرط، وفضولي دائمًا.. يكتب  حاليًا على روايتي الأولى.رابط النص الأصلي :

https://medium.com/@douggorti/musical-chair-001dc01613bb

قصة: ليو تولستوي

ترجمة: د. محمد عبد الحليم غنيم

***

ذات مرة خطرت في ذهن الملك فكرة أنه إذا عرف دائمًا الوقت المناسب للبدء في كل شيء، وتمكن من التمييز بين الأشخاص الذين ينبغى أن يستمع إليهم والذين لاينبغي ان يستمع إليهم، وكذلك معرفة الأمور الأكثر أهمية للقيام بها، فلن يفشل أبدًا في أي شيء يقرر القيام به.

ولما استقر على هذه الفكرة، أعلن في جميع أنحاء مملكته أنه سيعطي مكافأة عظيمة لأي شخص يعلمه الوقت المناسب لكل عمل، ومن هم الأشخاص الأكثر ضرورة،وكيف يمكنه معرفة ذلك. ما هو أهم شيء يجب القيام به.

وجاء رجال متعلمون إلى الملك، ولكنهم جميعًا أجابوا على أسئلته بشكل مختلف.

رداً على السؤال الأول، قال البعض إنه لكي تعرف الوقت المناسب لكل عمل، عليك أن تضع مسبقاً جدولاً للأيام والشهور والسنين، ويجب أن تلتزم به بدقة. وقالوا إنه بهذه الطريقة فقط يمكن القيام بكل شيء في وقته المناسب. وأعلن آخرون أنه من المستحيل تحديد الوقت المناسب لكل إجراء مسبقًا؛ ولكن، دون أن يسمح المرء لنفسه بالانغماس في أوقات الفراغ الخاملة، ينبغي له دائمًا أن ينتبه إلى كل ما يجري، ثم يفعل ما هو في أمس الحاجة إليه. وقال آخرون مرة أخرى إنه مهما كان الملك منتبهًا لما يجري، فإنه من المستحيل على رجل واحد أن يقرر بشكل صحيح الوقت المناسب لكل إجراء، بل يجب أن يكون له مجلس من الحكماء، الذين يساعدونه في تحديد الوقت المناسب لكل شيء.

ولكن مرة أخرى قال آخرون إن هناك بعض الأمور التي لا يمكن الانتظار حتى يتم عرضها على المجلس، ولكن ينبغي على المرء أن يقرر بشأنها على الفور ما إذا كان يجب القيام بها أم لا. ولكن لكي نقرر ذلك، يجب على المرء أن يعرف مسبقاً ما الذي سيحدث. ولا يعلم ذلك إلا السحرة؛ ولذلك، لمعرفة الوقت المناسب لكل عمل، لا بد من استشارة السحرة.

وكانت الإجابات على السؤال الثاني مختلفة بنفس القدر. قال البعض إن الأشخاص الذين يحتاجهم الملك هم مستشاروه. وآخرون قالوا  الكهنة. وآخرون قالوا الأطباء. بينما قال البعض إن المحاربين هم الأكثر ضرورة.

وبالنسبة للسؤال الثالث، ما هي أهم مهنة: أجاب البعض أن العلم هو أهم شيء في العالم. وقال آخرون إنها مهارة الحرب. وقال آخرون مرة أخرى إنها تعليم الدين.

مع اختلاف جميع الإجابات، لم يتفق الملك مع أي منها، ولم يمنح المكافأة لأحد. ولكن لا يزال يرغب في العثور على الإجابات الصحيحة لأسئلته، قرر استشارة ناسك معروف على نطاق واسع بحكمته.

عاش الناسك في غابة لم يغادرها أبدًا، ولم يستقبل سوى عامة الناس. لذلك ارتدى الملك ملابس بسيطة، وقبل أن يصل إلى زنزانة الناسك، نزل عن جواده، وترك حارسه خلفه، ومضى وحده.

وعندما اقترب الملك، كان الناسك يحفر الأرض أمام كوخه. فلما رأى الملك سلم عليه ومضى في الحفر. كان الناسك واهنًا وضعيفًا، وفي كل مرة كان يغرس فيه مجرفته في الأرض ويقلب قليلًا من التراب، كان يتنفس بصعوبة.

ذهب إليه الملك وقال: جئت إليك أيها الناسك الحكيم لأطلب منك الإجابة على ثلاثة أسئلة: كيف يمكنني أن أتعلم القيام بالشيء الصحيح في الوقت المناسب؟ من هم الأشخاص الذين أحتاجهم بشدة، ومن ينبغي لي أن أوليهم اهتمامًا أكبر من الآخرين؟ وما هي الأمور الأكثر أهمية والتي تحتاج إلى اهتمامي الأول؟

واستمع الناسك إلى الملك، لكنه لم يجبه بشيء. لقد بصق على يده واستأنف الحفر.

قال الملك: "أنت متعب، دعني آخذ المجرفة وأعمل لبعض الوقت من أجلك".

قال الناسك:

- شكرًا!

وأعطى المجرفة للملك، وجلس على الأرض.

وعندما حفر  قدرسريرين توقف الملك وكرر أسئلته. لم يُجب الناسك مرةً أخرى، بل قام ومدّ يده للمجرفة وقال:

- الآن استريح لبعض الوقت - واسمح لي أن أعمل قليلاً.

ولكن الملك لم يعطِه المجرفة، واستمر في الحفر. مرت ساعة، ثم أخرى. بدأت الشمس تغيب خلف الأشجار، وأخيرًا غرس الملك المجرفة في الأرض، وقال:

- لقد أتيت إليك، أيها الحكيم، للحصول على إجابة على أسئلتي. إذا لم تستطع إعطائي إجابة، فأخبرني بذلك، وسأعود إلى المنزل.

قال الناسك:

- ها هو شخص قادم ركضًا، دعنا نرى من هو.

استدار الملك، ورأى رجلاً ملتحياً يخرج من الغابة ركضًا. كان الرجل يضغط بيديه على بطنه، والدم يسيل من تحتهما. عندما وصل إلى الملك، سقط مغشيًا عليه على الأرض يئن بصوت ضعيف. فك الملك والناسك ملابس الرجل. كان هناك جرح كبير في بطنه. غسل الملك الجرح بأفضل ما يمكن، وضمّده بمنديله وبمنشفة كانت لدى الناسك. لكن الدم لم يتوقف عن السيلان، وأعاد الملك مرة بعد مرة إزالة الضمادة التي تشبعت بالدم الدافئ، وغسل وضمّد الجرح مجددًا. عندما توقف الدم أخيرًا عن السيلان، أفاق الرجل وطلب شيئًا يشربه. جلب الملك الماء العذب وأعطاه له. في هذه الأثناء كانت الشمس قد غابت، وأصبح الجو باردًا. لذلك، حمل الملك بمساعدة الناسك الرجل الجريح إلى الكوخ ووضعه على السرير. استلقى الرجل على السرير وأغمض عينيه وهدأ؛ لكن الملك كان متعبًا جدًا من مشيه ومن العمل الذي قام به، حتى أنه انحنى عند العتبة، ونام أيضًا - نومًا عميقًا استمر طوال الليل الصيفي القصير. عندما استيقظ في الصباح، استغرق وقتًا طويلاً حتى يتذكر أين هو، أو من هو الرجل الملتحي الغريب الذي يرقد على السرير وينظر إليه بعينيه اللامعتين.

قال الرجل الملتحي بصوت ضعيف عندما رأى أن الملك قد استيقظ وينظر إليه:

- سامحني!

قال الملك:

- لا أعرفك، وليس لدي ما أسامحك عليه.

قال الرجل:

- أنت لا تعرفني، لكني أعرفك. أنا ذلك العدو لك الذي أقسم على الانتقام منك، لأنك أعدمت أخي واستولت على ممتلكاته. علمت أنك ذهبت وحدك لمقابلة الناسك، وقررت قتلك في طريق عودتك. لكن اليوم مر ولم تعد. لذا خرجت من مكمني لأجدك، والتقيت بحراسك، وتعرفوا علي، وجرحوني. هربت منهم، لكنني كنت سأموت نزفًا لو لم تعالج جرحي. أردت قتلك، وأنت أنقذت حياتي. الآن، إذا عشت، وإذا رغبت في ذلك، سأخدمك كأكثر عبيدك ولاءً، وسأوصي أبنائي بالقيام بالمثل. سامحني!

كان الملك سعيدًا جدًا لأنه تصالح مع عدوه بسهولة، وكسبه كصديق، ولم يسامحه فحسب، بل قال إنه سيرسل خدمه وطبيبه الخاص للعناية به، ووعد بإعادة ممتلكاته له.

بعد أن ودع الرجل الجريح، خرج الملك إلى الشرفة وبحث عن الناسك. قبل أن يغادر أراد مرة أخرى أن يطلب إجابة على الأسئلة التي طرحها. كان الناسك في الخارج، على ركبتيه، يزرع بذورًا في الأسرة التي حُفرت في اليوم السابق.

اقترب الملك منه، وقال:

- للمرة الأخيرة، أرجوك أن تجيب على أسئلتي، أيها الحكيم.

قال الناسك وهو مازال جاثيا على ساقيه الرفيعتين، وينظر إلى الملك الذي وقف أمامه فى هذه اللحظة:

- لقد تمت الإجابة بالفعل!

تساءل المالك :

-  كيف تمت الإجابة؟ ماذا تعني؟

رد الناسك:

- ألا ترى، لو لم تشفق على ضعفي بالأمس، ولم تحفر تلك الأسرة لي، لكنت ذهبت في طريقك، وكان ذلك الرجل سيهاجمك، وكنت ستندم على عدم بقائك معي. لذا كان الوقت الأكثر أهمية هو عندما كنت تحفر الأسرة؛ وكنت أنا الرجل الأكثر أهمية؛ والقيام بعملي كان أهم أعمالك. بعد ذلك، عندما ركض إلينا ذلك الرجل، كان الوقت الأكثر أهمية هو عندما كنت تعتني به، لأنه لو لم تربط جروحه كان سيموت دون أن يصالحك. لذا كان هو الرجل الأكثر أهمية، وما فعلته من أجله كان أهم أعمالك. تذكر إذن: هناك وقت واحد فقط هو الأهم - الآن! إنه الوقت الأهم لأنه الوقت الوحيد الذي لدينا أي سلطة عليه. الرجل الأكثر ضرورة هو الذي أنت معه، لأن لا أحد يعلم ما إذا كان سيتعامل مع أي شخص آخر: والأمر الأهم هو أن تفعل له الخير، لأن لهذا الغرض فقط أُرسل الإنسان إلى هذه الحياة .

(تمت)

***

تعليق: هذه الحكاية من ليو تولستوي تدور حول كيفية النجاح في الحياة. يعتقد ملك أنه لن يفشل أبدًا في أي مهمة إذا عرف دائمًا ثلاثة أشياء: ما هو أفضل وقت للبدء؟ من هم الأشخاص الأكثر أهمية ليكونوا حوله؟ وما هو أهم شيء يجب أن يقضي وقته في فعله؟ يقدم مكافأة للحصول على الإجابات، لكن لا مستشاريه الحكماء ولا الآخرين الذين يأتون للمطالبة بها يمكنهم مساعدته تجربة مع ناسك الغابة وقاتل مصاب تعلمه ما يحتاج إلى معرفته. المواضيع: الحكمة، التواضع، اللطف، العفو، الأخلاق.

أبيات من لامية العجم للطغرائي مترجمة إلى الإنجليزية والألمانية

ترجمة: د. بهجت عباس

***

English

Excerpt from Lamiyat al Ajam

Poet – Al-Tugraei (1061-1121)

Translator – Dr. Bahjat Abbas

***

Prudence fends me from foolishness

And merit’s jewel adorns me at bareness

*

Why residing in Baghdad, when neither my house

nor my belongings are there!

*

Your good thinking about the days is inability.

So think badness and be afraid of them.

*

Dignity spoke to me, and it is honest in what it says,

that the glory is in the movement.

*

I fill myself with hopes and watch over them

how narrow life would be without space of hope.

*

I wouldn’t have preferred that my life would extend

to see the state of scoundrels and lowlifes.

***

Deutsch

Auswahl aus Lamiyat al Ajam

Dichter – Al -Tugraei (1061-1121)

Übersetzer: Dr. Bahjat Abbas

*

Klugheit bewahrt mich vor der Torheit

Und Juwel des Verdienstes schmückt mich bei der Blöße.

*

Warum ist der Wohnsitz in Bagdad,

Wenn weder mein Haus noch meine Habseligkeiten dort wären?

*

Dein gutes Nachdenken über die Tage ist Unfähigkeit.

Denk also Böse und habe Angst vor ihnen.

*

Die Würde sprach zu mir und sie ist ehrlich in dem,

Was sie sagt, dass der Ruhm in der Bewegung liegt.

*

Ich erfülle mich mit Hoffnungen und wache über sie

Wie eng wäre das Leben ohne Raum der Hoffnung!

Ich hätte es nicht vorgezogen, mein Leben zu verlängern,

Bis ich den Staat der Schufte und Schurken sehe.

***

.....................

أبيات من لامية العجم - للطغرائي

أصالةُ الرأي صانتني عن الخَطَلِ

وحِليةُ الفضل زانتني لدى العطّلِ

*

فيمَ الإقامُة بالزوراءِ لا سَكَني

فبها ولا ناقتي فيها ولا جملي

*

إن العُلَا حدَّثتِني وهي صادقةٌ

في ما تُحدِّثُ أنَّ العزَّ في النُقَلِ

*

وحسنُ ظَنِّــكَ بالأيــام مَعْجـَزَةٌ

فظُنَّ شَرّاً وكنْ منها على وَجَلِ

*

أعلِّـلُ النفس بالآمــالِ أرقُـبُـــهــا

ما أضيقَ العيشَ لولا فسحةُ الأمَلِ

*

مــا كنتُ أُوثِــرُ أنْ يمتدَّ بـي زمنـي

حـتى أرى دولــةَ الأوغــادِ والسّفــلِ

***

...........................

مؤيد الدين أبو إسماعيل الحسين بن علي (455- 513 هـ) أو 1061  – 1121 م شاعر وأديب ووزير وكيميائي من أسرة عربية وكُنّي  بالطغرائي نسبة إلى من يكتب  الطغراء (الطرّة التي تُكتب بالقلم فوق البسملة تتضمّن نعوت الحاكم وألقابه) وهو من أحقاد أبي الأسود الدؤلي. وعندما وقعت بين السلطان مسعود السلجوقي وأخيه محمود نفرة وخلاف على الحكم وكانت الغلبة للسلطان محمود وقع الطغرائي في أسره، فرُميَ بالإلحاد من قبل بعض خصومه فحُكم عليه بالقتل وقُطع رأسه وكان في الستين من عمره.

قصة من الأدب الهولندي المعاصر.

بقلم: يائيل فان دير فودين

ترجمة: صالح الرزوق

***

في إحدى المرات نقلت حكاية عن أمي في حفل غداء فقال أحدهم: لا يمكن أن تبدأي حكاية بكلام عن الطقس. أجبت: حسنا. أمي سيئة الحظ لأن كل ما تفعله هو سرد القصص والكلام عن الطقس. وهذا أصدق تعبير يمكن أن يذكره أي إنسان عن أمي. حينما كنا صغارا تحرص على إشعال التلفزيون بموعد أخبار الساعة 8 ولكن تلجم صوته، وتخرج لتدخن سيجارتين. وتعود في 8:15  بالضبط، لتشاهد نشرة الطقس. تطقطق بلسانها لو أنه حار، وهو دائما حار جدا. وتطقطق أيضا على كلام المذيع، وتقول: "لا أحب هذا الإنسان".

كان الصيف في ذروته حينما روت القصة. اكتسح الهواء الإسمنت وأعالي السيارات وأبواب حظائر المركبات وأسقف الأكواخ المسطحة الجاثمة في الزوايا. وقالت إن صوت صرصار الليل ارتفع وغطى على حركة المرور. وأخذت السماء شكل صفيحة مشدودة ولم يغادر أحد بيته إلا بالخطأ. كانت بعمر تسع سنوات في القصة ومجرد طفلة. وحصل ذلك قبل فترة طويلة من وصولها إلى هذا البلد. وكان والداها يعيشان في شقة ضيقة كانت تسميها باعتزاز مقرفة. وتقول إنه حتى الجدران فيها تعرق. والنوافذ كذلك. وفي شهور الصيف لا يمكنك أن تحمل كوبا دون أن يفلت من قبضتك. ولا تستطيع الجلوس على كرسي أمام البيانو دون خطر الانزلاق عنه. كانت أمي تمقتها، تكره الرطوبة الشديدة، والطبقة الرقيقة التي تكونها بشكل ندوة عسلية. ولذلك أنفقت أيامها واقفة في وسط الردهة الأبرد: الساقان متباعدتان، والذراعان بمنأى عن جذعها.  وذلك بمحاولة جاهدة كي لا تلمس نفسها، أو تسمح لأي شيء آخر بلمسها. أقلق هذا والديها. كان كلاهما يعمل في البيت في ذلك الفصل - جدتي ترفو الثياب، وجدي يعد الأرقام - وهما موزعان بين المطبخ وغرفة الطعام. وكلما نظر أحدهما يشاهد والدتي في الردهة لا تتحرك. فيقول: "أليس لديك يا مانوش عمل أفضل تنشغلي به؟".

تقول:"لا". دون أن تتلامس شفتاها.

ثم تتوالى الأحداث. أحضرت الجدة قطة. وجدتها في الشارع  وهي عائدة من المتجر. قطة صغيرة، متسخة وذيلها متصلب، ومنتفش خلفها. قدمتها للبنت لتنشغل بها، وهذا رأي الجدة وهي تقدمها، وتحملها في البيت مثل جزدان. وجعلت الوالدة تعدها أن تعتني بها، وأقسمت على ذلك، وبصقت ثلاث مرات بين أصبعيها المرفوعين بشكل  V  . تفو، تفو، تفو.

أحبت والدتي القطة. حضنتها، وغنت لها، وغسلتها، ونامت معها أيضا رغم الحرارة. حاولت القطة أن تهرب، وغرست مخالبها في ظهر أمي أثناء نومها، ولكنها عانقتها بقوة، وأحكمت عناقها. سمتها جيجي. وكانت تتجول معها في البيت وتقبل أنفها الصغير وتغني لها الأغنيات. وكانت تقول لها :"أنت أختي يا جيجي. انظري. نحن متشابهتان". وأرخت شعرها فوق رأس القطة. ونتوالى الأحداث: كان كلاهما بلون بني خفيف. استمرت القطة مع العائلة أسبوعين قبل أن يجري ما حصل. استيقظت والدتي ورأت بجانبها بنتا بدل القطة. كان يوما رماديا حارا. هكذا أخبرتنا. يوم كتيم شمسه في السماء بشكل حفرة لها لون أحجار البناء. كانت البنت مستيقظة، وتدندن لنفسها، وهي مرتدية أحد أثواب الوالدة.

همست: “استعرت هذا. هل لديك مانع؟".

كانت الوالدة تقول دائما إنه كان لأنفاسها رائحة السمك والحليب. وأسنانها معكوفة في زاوية فمها. وكانت تبدو مثل ابنة خال، أو فرد من العائلة. قفزت أمي من السرير وبدأت بالصراخ  ورمي الأشياء حولها. كانت تمر بهذه النوبات، إنها أمي وأعرفها. حينما كنا أطفالا اعتدنا أن نسمي ذلك "الأفلام"، نقول مثلا - من كسر هذا، هل مرت ماما بفيلم؟ ولكن حينما كانت هي طفلة، لم يكن أحد يتكلم عن هذا الموضوع، وكان الجميع ينتظرون نهاية النوبة فقط. وكانت بالعادة تمر وينقضي كل شيء.

في ذلك اليوم خرجت أمي من غرفتها بمنامتها وقالت إن جيجي علقت في أعلى الخزانة، وإنها تحولت إلى بنت. أفلتت جدتي عدة الحياكة، ولكن ليس سيجارتها، وتبعت أمي إلى غرفة نومها. كانت جيجي خائفة من نوبة الوالدة، وقفزت إلى أعلى الخزانة، والتصقت بالجدار.

قالت جدتي للبنت وهي تعينها على الهبوط برقة: “تعالي يا حلوتي". وضعتها على الأرض، وتراجعت خطوة. دخنت. وقالت: “ثوبك يناسبها يا مانوش". ثم لمست القماش من الخلف وأضافت: “ربما يحتاج لتعديل هنا. لكنه مناسب. مناسب".

قالت أمي: “كلا. علينا أن نعيدها".

ضحكت جدتي وأرادت أن تعرف "نعيدها إلى أين؟"، وكان جواب أمي: "حسنا. لا يسعنا الاحتفاظ بها. فهي ليست قطة الآن". قالت جدتي وهي تفكر: “فعلا. ولكن أنت لست قطة كذلك".

بدأت أمي تتبخر من الغيظ، وصمتت. منحت جدتي البنتين قبلة تفوح منها رائحة التبغ وعادت إلى حياكتها.

وحسب كلام أمي إنه توجب عليها أن تأخذ جيجي معها إلى المدرسة بعد نهاية الصيف. وأصبحت جيجي تلميذة متفوقة.

قالت الوالدة: “لا أحد سألني لماذا لدي الآن أخت. ودعا الجميع جيجي إلى حفلات أعياد الميلاد وكانت تسأل، هل يمكن أن تأتي معي يا مانوش؟".

وكانت تصمت بالعادة. وتنفض رأسها. وتقول: “هل تتخيلين ذلك؟ هل يمكنك تخيل ذلك؟".

كنت أنا وأختي نلتزم الصمت. كلنا ولدنا، كنا أطفالا، وكبرنا. ولم يتحول أحدنا من مخلوق سابق في يوم صيفي حار. ولكن أسنان إحدانا كانت معقوفة. الثانية أصبح لها شعر شوكي ومنفوش في حالة الخوف. وأنا، إذا عانقني محب بإحكام، أنشب أظافري بظهر محبي وهو نائم.

سألنا الوالدة عن ذلك، مرة أو اثنتين. لم ترد. وتظاهرت كأننا لم نسأل أي شيء. وقالت عوضا عن ذلك: “من الأفضل أن لا يكون الجو حارا هذا الأسبوع. فالطقس حار دائما".

سألنا خالتي جيجي في إحدى المرات أيضا، حينما زارتنا مع سحابة من العطور والهدايا. قالت: “آه، يا لأمكم وقصصها". ثم بصقت ثلاث مرات بين أصبعين مفتوحين بشكل V  تفو، تفو، تفو.

***

.................................

* يائيل فان دير فودين  Yael van der Wouden

كاتبة ومحررة هولندية من أصول مختلطة. من أهم اعمالها "المأمن" 2024.

قصة: سامانتا شويبيلين

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

أعدّ تيجو بعض البيض المخفوق، لكن عندما جلس أخيرًا إلى الطاولة ونظر إلى طبق الطعام، اكتشف أنه غير قادر على تناوله.

سألتُه:

- ماذا هناك؟

تأخر في رفع نظره عن البيض.

قال:

- أنا قلق، أعتقد أنني أفتقد السرعة.

حرك ذراعه من جانب إلى آخر، ببطء وبشكل مثير للأعصاب، على ما يبدو عمدًا، وظل يحدق بي، كما لو كان ينتظر حكمي.قلت:

-  ليس لدي أدنى فكرة عما تتحدث عنه، أنت ما زلتُ نائمًا جدًا.

-  ألا ترى كم استغرق من الوقت للإجابة على الهاتف؟ أو فتح الباب، أو تناول كوب من الماء، أو تنظيف أسناني... إنه عذاب.

كان هناك وقت كان فيه تيجو يطير بسرعة أربعين كيلومترًا في الساعة. كان السيرك هو السماء؛ كنتُ أجرّ المدفع إلى وسط الساحة. كانت الأضواء تخفي الجمهور، لكننا كنا نسمع الصخب. كانت الستائر المخملية تنفتح ويظهر تيجو بقناعه الفضّي. كان يرفع ذراعيه لتلقي التصفيق. كانت بدلته الحمراء تتلألأ فوق الرمل. كنتُ أعتني بالبارود بينما كان هو يتسلق ويدخل بجسمه النحيف في المدفع. كانت الطبول تطلب الصمت وكل شيء كان يعتمد عليّ. لم يكن يُسمع سوى صوت أكياس الفوشار وسعال عصبي هنا وهناك. كنتُ أخرج علب الكبريت من جيبي. كنتُ أحتفظ بها في علبة فضية، أحتفظ بها حتى الآن. علبة صغيرة لكنها متألقة لدرجة أنها كانت مرئية من آخر درج في المدرجات. كنتُ أفتحها، أخرج عود ثقاب وأضعه على ورق الصنفرة في قاعدة العلبة. في تلك اللحظة كانت جميع الأنظار متجهة نحوي. بنقرة سريعة كان اللهب ينطلق. كنتُ أشعل الحبل. كان صوت الشرر يتوسع في كل الاتجاهات. كنتُ آخذ خطوات مسرحية إلى الوراء، موحيّة أن شيئًا رهيبًا سيحدث — الجمهور يراقب الفتيل وهو يشتعل  وفجأة: بوم. بينما تجو، كالسهم الأحمر اللامع، ينطلق بسرعة كبيرة.

ترك تيجو البيض جانبًا ورفع نفسه بصعوبة عن الكرسي. كان سمينًا، وكان كبيرًا في السن. كان يتنفس بصوت خشن، لأن عموده الفقري كان يضغط على ما لا أعلم من رئتيه، وكان يتنقل في المطبخ مستعينًا بالكراسي والمائدة، متوقفًا بين الحين والآخر للتفكير أو للراحة. أحيانًا كان يتنهد ببساطة ويواصل السير. مشى بصمت حتى عتبة المطبخ ثم توقف.قال:

- أعتقد أنني أفتقد السرعة.

نظر إلى البيض.

- أعتقد أنني سأموت.

دفعت الطبق إلى جانبي من الطاولة،  فقط لأثير غضبه.قال:

- هذا يحدث عندما يتوقف المرء عن أداء ما يجيد فعله بشكل جيد، هذا ما كنت أفكر فيه، أن المرء يموت.

تذوّقت البيض لكنه كان باردًا بالفعل. كانت تلك آخر محادثة بيننا، بعد ذلك مشي ثلاث خطوات غير متقنة نحو غرفة المعيشة، وسقط ميتًا على الأرض.

بعد بضعة أيام، جاءت صحفيّة من جريدة محلية لإجراء مقابلة معي. أعطيتها صورة موقعة للمقال، حيث كنا أنا وتيجو بجانب المدفع، هو يرتدي القناع وبدلته الحمراء، وأنا باللون الأزرق، أضع علبة الكبريت في يدي. بدت الفتاة مسرورة. أرادت معرفة المزيد عن تيجو، وسألتني إذا كان هناك شيء خاص أريد قوله عن وفاته، لكن لم يكن لدي الرغبة في مواصلة الحديث عن ذلك، ولم يخطر ببالي شيء. ولما لم تذهب، عرضت عليها شيئًا لتشرب. سألتُها:

-  قهوة؟

قالت:

بالطبع!

بدت وكأنها مستعدة للاستماع لي إلى الأبد. لكنني خدشت عود ثقاب على علبتي الفضية، لإشعال النار، فعلت ذلك عدة مرات، ولم يحدث شيء.

(تمت)

***

.......................

المؤلفة: سامانتا شويبلين / Samanta Schweblin:  كاتبة أرجنتينية من مواليد بوينوس آيرس عام 1978 حيث درست السينما والتليفزيون. حصلت مجموعاتها القصصية "نواة الاضطراب "و"عصافير في الفم" و"سبعة بيوت خاوية" على عدة جوائز محلية ودولية من ضمنها جائزة "خوان رولفو" وجائزة "بيت الأمريكتين" .

قصة: ليا جوفريسا

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

منذ بضع سنوات، سجلت نفسي في حمام سباحة. بما أن استخدامه في الصباح الباكر أو في فترة ما بعد الظهر كان أغلى بكثير، كنت أستيقظ في الساعة 10:45 وأكون على بُعد ثلاث شوارع من المنزل بحلول الساعة 11، وأغطي رأسي بالغطاء البلاستيكي وعيني بالنظارات الواقية. وتركت، بعد القفزة الأولى، كميات كبيرة من الكلور تنتهي من إيقاظي، وتناثر الماء.

من المفهوم أنه في منتصف الصباح، يكون معظم الناس، أو قسمهم المنتج، مشغولين. وهكذا، بينما كانت القوانين تُناقش والنزاعات تتصاعد، كنت أغطس في الماء؛ في الوقت الذي كان فيه موظفو المكاتب يفكرون في الغداء، كنت أركل الماء؛ كان الأطفال يستوعبون جرعاتهم من المعلومات بينما كنت أتنفس كل ضربة أو اثنتين أو ثلاث ضربات. بينما كانت تروس العالم تزيت تقدم من يعرف ما هي الطموحات، سبحت في دوائر: رش، رشفة، نفخة ولم أكن وحدي. سبح معي الكثير من السيدات العجائز.

لم تكن صحبة كبار السن ممتعة فحسب، بل كانت أيضًا، وقبل كل شيء، تقوي غروري.. كانت أسلوب سباحتي الضعيف يتيح لي مضاعفة، أحياناً حتى ثلاثية، سرعة زميلاتي، وبدت أطرافي الضعيفة قوية مقارنة بأطرافهن.

كانت إحدى النساء المسنات تخلع طرفها الصناعي قبل دخول الماء. كانت تتركه دائماً في نفس الزاوية، موازياً لحافة المسبح. كانت ساقاً بلون الأصفر المحمر، من البلاستيك الصلب، والتي كانت تحتوي على بعض البقع الداكنة في الركبة والكاحل، وملونة بشكل واضح. شيء ما في موقعه، أو في الطقوس القصيرة التي تسبق أخذ مكانها، كان يمنحها لمسة دينية. حتى وقت متأخر من منتصف النهار، كنا نحن المسنون، والمعاقون، والعاطلون، نقدم عبادة السباحة والبراعة، بينما كانت تلك الأطراف النحيلة، على قاعدة من بلاط الفسيفساء الفينيسي، تلمع بهالة خاصة، ساكنة. كانت الساق هي مذبحنا.

كان هناك أيضًا امرأة سمينة جداً تأتي إلى المسبح، وإن لم يكن ذلك بدافع رغبتها. عندما كانت ابنتها تذهب إلى غرفة الانتظار مع مجلة، كانت تجلس على الدرج لتتأرجح بأقدامها، وتبلل لحمها وتدردش، أو بشكل أكثر تحديداً، تقدم نصائح غير مناسبة لمن يستمع إليها؛ فكل معبد له واعظيه. "القوة يجب أن تأتي من هنا"، كانت تشرح للآخرين الذين لم يكن بإمكانهم تحديد النقطة المطلوبة بين طياتهم. ولكن المرأة السمينة كانت تعرف عما تتحدث لأنه، كما كانت تكرر علينا، قبل الثلاثين كانت سباحة محترفة .

من بين النساء المسنات، كان لدي المفضلة. كانت أكثرهن شيباً وكانت الوحيدة التي كانت تسبح فعلاً. كانت جميلة جداً، تمتلك أكثر العيون شحوباً التي رأيتها على الإطلاق. لم تكن عيوناً فاتحة، بل مغلفة: كأن أحدهم ربط قطعة قماش بيضاء دقيقة حول بؤبؤ العين. كنا نسبح معاً ونتوقف معاً. خلال الفواصل، كنا نزيل نظاراتنا وعندما كانت تتحدث إليّ، ربما عن أحفادها، كنت أسمح لنفسي بجولة ثابتة، شبه وقحة، عبر عينيها الضبابيتين. لم يبدو أنها تهتم. كنا نتحادث بفرح حيث كانت تتحدث، وأوافق، وكانت مياه عينيها تعكس عوالم الزمن المتوقف، التي تحتفل بالفواصل. كانت هذه المرأة في رأيي نبوءتنا.

كان هناك رجلان في المسبح. الأول كان أجنبياً. دائماً ما كان من الصعب تقدير عمر الآسيويين، لكنه كان كبيراً في السن نسبياً. ومع ذلك، كان يمتلك جسماً صغيراً ومضغوطاً وقليل من ملامح المحارب المستسلم. كان يسبح وحده. في الواقع، كان من الواضح من هيئته وملامحه أنه كان أيضاً، خارج الماء، من النوع الوحيد. أو ربما لا، ربما في المنزل كان ينتظره امرأة تقدم له عصيراً طازجاً يشكره بانحناء. من يدري، لأننا لم نتحدث معه أبداً. كان يجب أن يتحدث الإسبانية، لأنه يومياً، عندما كان يغادر وهو يرتدي ملابسه، كان يظهر له صحيفة محلية من تحت إبطه. كانت المرأة السمينة تسميه "الصيني" ولكن السكرتيرة، دائماً على الحراسة في الاستقبال، كانت تسميه "السيد". الحقيقة هي أن سباحته كانت تتجاوز أي غطسة لنا مهما كانت متقنة. كنت أحب التمسك بالحافة لأراقبه لأن سلاسته البطيئة كانت تأخذني دون قصد إلى أيام بعيدة جداً، عندما ارتكب والدي الخطأ الأولي في محاولة تهدئتي فترة المراهقة بدروس تاي تشي. كنا جميعاً نغار سراً من "السيد الصيني" على جديته، ولو كانت مجتمعنا الصغير قد بدأ نوعاً من الحملات، أو منافسة مع نادي مجاور، لكان هذا الرجل هو مختارنا، ممثلنا. لكننا لم نكن نتسابق هنا. كانت ساعات الصباح لدينا كقطط تحت الشمس.

خارج المسبح، على الجانب الآخر من الساق، كان المدرب. كان نحيفاً وقوي البنية ويعزف على البوق. عندما كنت أصل إلى المسبح، كانت أسوأ ساعات يومه قد مضت. كان واضحاً ذلك لأن اللوح الأبيض كان مليئاً بالملاحظات التي كان يكتبها بأقلام ملونة، للطلاب الذين تبدأ دروسهم مبكراً، والذين كانت روتيناتهم تتجاوز تعقيداً دوراتي العشر على الظهر، وسبع عشرة دورة على الصدر. سبحت تماماً نفس الشيء طوال تلك الأشهر، ولهذا أستطيع أن أقول كم تحسن أسلوبي وليلقتي البدنية.

استغل المدرب فترة الهدوء التي نعيشها، لممارسة تدريباته على البوق، وفي ذاكرتي كان صوت الأبواق مرتبطا برائحة الكلور. لقد تساءلت مرات عديدة من أين حصل على البوق. ليست الآلة بالطبع، بل الهواية. كما أعتقد أنه كان يركض أيضًا، أعتقد، لأن قمصانه كانت غالباً ما تحتفل بذكرى ماراثون ما. لكن أكثر خصائصه تميزاً كانت أنه كان يتجاهل المرأة السمينة بشكل تام. لم يكن يعطيها مهاماً ولا يصححها. بل، لم يكن يتحدث إليها، ولم ينظر إليها ولم يطلب منها أبدًا أن تتحرك على الرغم من أنها كانت تشغل السلم واضطر بقيتنا إلى الدخول والخروج من خلال لوحة الرش. تشير الراحة التي تجاهلا بها بعضهم البعض إلى تاريخ مشترك طويل. أصرت المرأة السمينة على تقديم نصيحتها الخاصة، والتي غالبًا ما كانت تتعارض مع نصيحته؛ ولكن بالنسبة له لم تكن هناك ببساطة، وبالتالي لم تصدر أي ضجيج. وعلى العكس من ذلك استقبل المدرب ابنة المرأة السمينة وودعها بلطف شديد، مع عناق وقبلة، كل صباح. كانت هذه المؤامرة واحدة من أعظم المتع التي منحتني إياها المسبح، ومثل الآخرين، كان محكومًا عليها بالانتهاء.

في إحدى الصباحات، دخلت إلى المسبح امرأة جديدة، تحمل حذاءها في يدها. حافية القدمين ومصممة، مشيت نحو المدرب. من الاستقبال، كانت السكرتيرة تومئ إليها بعبوس ذراعيها. عندما ذهبت لطلب المعلومات، أجبرتني السكرتيرة على النظر إلى المسبح من الخارج لأن "لا أحذية شوارع من هذه النقطة فصاعداً"، كما أوضح لافتة على الباب الزجاجي المتحرك. تمسكت بحافة لأراقب المرأة. كانت شابة ونحيلة وشعرت على الفور بالقلق. كان واضحاً أنه إذا سجلت، ستأخذ مني دوري كالشابة. ومع ذلك، عندما سمعتها تتحدث مع المدرب، الذي استمر بالضغط على مفاتيح البوق من خلف ظهره، لم أكن أعلم إذا كان بسبب التوتر أو لأنه لم يكن مستعداً لخسارة دقيقة من تدريبه، سمعتها تقول إنها لا تعرف السباحة. ارتحت. إذا لم تكن تعرف السباحة، فلن نواجه أي مشكلة. بل: سيكون من الجيد أن نحصل على بعض الدماء الجديدة. ربما تكون هذه المرأة في سني شخصاً يمكنني، على سبيل المثال، الدردشة معه في غرف الملابس أو تناول القهوة بعد التمرين. يمكنني أن أشاركها خبرتي المتزايدة في السباحة على الظهر والسباحة الحرة دون أن تنسى ذلك في غضون خمس دقائق، كما كان يحدث مع زميلاتي الأخريات. كان على زميلاتي الأخريات، بناءً على طلب المدرب، أن يحتفظن بحافة المسبح، بجانب زجاجة المياه الخاصة بهن، بآباق. لكن يومياً، كان أحدهن ينسى إحضاره، أو نقل الخرزات في نهاية كل لفة.

أتذكر أنني في تلك الليلة أخذت احتياطات إضافية وحلقت، لكي تترك انطباعًا جيدًا عني في اليوم التالي. لكن المرأة الشابة لم تعد. لا في الصباح التالي ولا بعده. انتظرتها أسبوعًا معتقدة أنها ستعود مع بداية الشهر الجديد، لأن السكرتيرة كانت ترفض تقسيم النصف الشهري. ولكن جاء الشهر ولم تَعُد المرأة. مع غيابها، بدأ بريق المسبح يخفّ تدريجيًا في عيني. إذا كان المسبح ليس جيدًا بما فيه الكفاية لها، فلماذا يجب أن يكون جيدًا بالنسبة لي؟ في نفس الوقت، كنت أعلم أن هذه الوسواس بالمقارنة مع غريبة لا أساس له، وأثر سلبًا على تركيزي، لذا قررت الاستمرار في السباحة حتى يمر. لكن الأمر لم يمر، وكل شيء بدأ في التدهور.

بعد أسبوعين، وجدت السكرتيرة وقد نثرت جميع الملفات على المكتب، وكانت أمام عينيها كمبيوتر جديد. شعرت بالمرارة عندما أخبرتني أنها تقوم بإدخال البيانات. كانت الملفات عبارة عن مستطيلات من الورق المقوى الأبيض، مزينة بخطوط زرقاء خفيفة، مكتوبة بواسطة آلة كاتبة، مع ثقب لكل نصف شهر ندفعه، لا شيء أكثر من ذلك. لكن في بطاقتي، كان اسمي مكتوبًا بشكل غير صحيح، ولم أكن قد صححته من قبل لأنني كنت أحب أن يكون لدي اسم مختلف في المسبح، مثل الاسم الذي يحصل عليه المتابعون في معبد هندوسي والذي عادة ما يعني شيئًا عظيمًا. كما توقعت، مع إدخال البيانات، جاءت السكرتيرة بنزعة نحو التصحيح الإملائي وأزالت هويتي السرية، وبدونها أصبح الذهاب إلى المسبح عملاً مؤلمًا. فجأة، أراد جسدي أن ينام أكثر وعلى الرغم من عدم تخلفي، بدأت في الوصول متأخرة كل يوم. أظهر المدرب استياءه؛ ورأت المرأة السمينة أنني كنت بحاجة إلى الراحة.

في محاولة لاستعادة حماسي، قررت أن أشتري لنفسي زي سباحة جديد. في اليوم الذي ارتديته فيه - كان لونه أخضر لامع،يتناقض بشكل حاد مع زي السباحة الأسود القديم - نظرت إليّ مسنّتي المفضلة وهي تشاهدني أقفز ثم أقترب منها، كما كنت أفعل كل صباح. ولكن عندما كنت بجانبها، قالت: "مرحبًا! هل أنت جديدة؟" لم يكن من الممكن أن أكذب عليها وربما كانت ستتعرف على صوتي، لذا اعترفت على الفور باسمي وبدأت في السباحة. لكن لا السباحة على الظهر ولا السباحة الحرة قد زالت عني خيبة الأمل من أنني لم أكن سوى بقعة من اللون بالنسبة للمسنة مجرد بقعة لونية، قابلة للتبديل بسهولة..

وصلت الأمور إلى ذروتها في يوم من الأيام عندما حضرت مديرة المسبح، التي لم أكن قد رأيتها من قبل، لتقوم بتفتيشها السنوي وقررت أن تلك الساق لا يمكن أن تبقى هناك. أخبرت صاحبة الساق أنها ستبتل وأنها لا تريد تحمل المسؤولية، ولكن عندما غادرت في ذلك اليوم، سمعتها تخبر السكرتيرة أن الأطراف الاصطناعية قد أعطت "انطباعًا غريبا" وأنها كانت تعطي "مظهرًا سيئًا" للمكان. لعنة على تلك الخرافات.

منذ ذلك الحين، عندما كانت صاحبة الساق تستلقي في الماء، كان المدرب يضع الأطراف الاصطناعية على رف، بين ألواح الطفو. من هناك، صلبة وأفقية، كانت الساق تُثير نفس الاحترام الذي تثيره الأشجار العملاقة الساقطة. لكنني لم أستطع التعود على النظام الجديد وفقدت حبي للطقوس. فجأة، أصبحت النساء المسنات ثقيلات، والصيني متعجرفًا، والمدرب غير مسؤول. في يوم من الأيام، استغليت ألمًا في كتفي لأغيب أسبوعًا ثم آخر، وفي النهاية لم أعد أذهب مرة أخرى. بالإضافة إلى ذلك، امتد فقدان إيماني إلى الحي بأسره حتى أصبح كل شيء هناك يسبب لي إزعاجًا لا يُطاق، وانتهى بي الأمر بالانتقال إلى مكان آخر. ثم حصلت على وظيفة واندفعت إلى الجزء المنتج من العالم.

بفضل راتبي الحالي، كان بإمكاني دفع تكاليف دروس السباحة المبكرة، لكن في ذلك الوقت لم يكن الناس يؤمنون بأي شيء.

(تمت)

***

.......................

المؤلفة: ليا جوفريسا /laia jufresa: (ولدت عام 1983) هي كاتبة مكسيكية. ولدت في مدينة مكسيكو وترعرعت في فيراكروز وباريس. درست في السوربون وتخرجت بدرجة بكالوريوس في الفنون. كما عاشت في مدن أخرى مثل مكسيكو سيتي، بوينس آيرس، ماديسون، ويسكونسن، وكولونيا، ألمانيا. وهي معروفة بشكل خاص بروايتها الأولى "أومامي"، التي تُرجمت إلى عدة لغات. في عام 2017، تم اختيارها ضمن قائمة بوغوتا39، وهي قائمة تضم أبرز الكتاب الشباب الواعدين في أمريكا اللاتينية.

(عندما تنظر إليّ، ترى نفسك. وعندما أنظر إليك، أرى الآخرين )

بقلم: ريجينا بورتر

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

كان هناك فتات خبز على طريقة "هانسل وجريتل" تروي حكاية العلاقات التي فقدها ثيو على الطريق. نساء ورجال دافئوا جزءًا منه يفضل أن ينساه. دوناتيلا، تاجرة التحف المكسيكية الجميلة التي سافرت مع ثيو من باتون روج إلى نيو أورلينز في رحلة لعرض التحف، لقد تم التخلي عنها أثناء قيلولتها بعد الظهر في فندق كولومز. خلال ساعة السعادة في الليلة السابقة، كانت قد أخذت رشفة من مشروب "بيليني" الخاص بثيو وقالت:

- انظر، نحن تقريباً نفس اللون .

أجاب ثيو:

- لا، لسنا كذلك.

- نعم، نحن كذلك.

لمست دوناتيلا وجهه بخفة بأصابعها البرونزية المثقلة بثلاث خواتم. كانت شمس لويزيانا حارقة، ولكن حتى في ولاية أيوا، خلال أيام نهاية العام الدراسي في مايو، كان ثيو دائمًا يحمل لونًا داكنًا يتنافس مع عدد قليل من الطلاب السود. وقد عانى كثيرًا بسبب ذلك.

قال:

- ربما تحرقك الحرارة هنا ، في نيويورك، يعاني الجميع من نقص فيتامين د.

كانت دوناتيلا ذات قوام ممتلئ، وتتناول طعامها بحذر حتى لا تتحول منحنياتها إلى بدانة مقلقة. كانت تفضل الفساتين ذات الألوان الزاهية والملمس المميز الذي كان يفعل شيئًا رائعًا لبشرتها، بريق طبيعي يومي، ليس كالتعرق. لاحقًا، سيدفع الناس مقابل زجاجات رش من التونك لتحقيق نوع البريق الذي تمتلكه دوناتيلا (وثيو). كيف كانا يتناولان بسرور كالحيوانات غير المهذبة جراد البحر الغارق في التوابل الكاجونية الحارة، ثم يصلان إلى مناديل مبللة بالليمون لإزالة رائحة جراد البحر من أيديهما. كانت الرائحة تبقى وتمنحهما العذر الذي لم يكونا بحاجة إليه ليمصا أصابع بعضهما البعض، الإبهام، والسبابة، وراحة اليد الداخلية محاولين لعق الرائحة بعيدًا لكنهما يفركانها على جسديهما في الليل.

عندما سألته دوناتيلا فجاة، "هل تؤمن بالحياة الماضية؟" لقد أعطت ثيو العذر الذي يحتاجه للنظر إلى السقف في السرير ذي الأعمدة الأربعة والتوجه إلى الداخل. ربما كانت الحياة التي كانا يعيشانها في تلك اللحظة حياة سابقة بالنسبة لثيو.

قال:

- من الصعب بما فيه الكفاية العيش في الوقت الحاضر. لا يعرف معظم الناس كيفية القيام بذلك. في بعض الأحيان أعتقد أن اللحظة الحالية هي الأفضل.

وافقته دوناتيلا، ووضعت رأسها على صدره.

- هذا يبدو صحيحًا جدًا.

استمعت إلى دقات قلبه.

يا إلهي، بالتأكيد فعلت. بالتأكيد حدث ذلك. لكن ثيو بالكاد كان يعرفها. كان إحساس الراحة البسيط والمشاعر الدافئة يخيفه بشدة. راقب ثيو دوناتيلا وهي نائمة لأكثر من ساعة، ثم ترك رسالة قصيرة على المنضدة الزنك. كتب فى الرسالة: "دوناتيلا، الأمر ليس متعلقًا بكِ. إنه أنا."

دفع ثيو الفاتورة في مكتب الاستقبال وهو يغادر الفندق. لم يكن هناك أي أمل في نجاح علاقة عبر ساحلين. كانت دوناتيلا تعيش في لوس أنجلوس، مع الحرائق ونقص المياه. والطرق السريعة ذات الستة ممرات والحياة البرية التي يمكن أن تحولها من ناقمة على العصر الجديد إلى مهووسة به ، وعلى الرغم من تطورها، فقد تماهت بقوة مع كونها مكسيكية، حيث كانت تستعمل الإنجليزية والإسبانية أثناء المحادثة بسرعة قياسية، متوقعة منه أن يواكبها ويتأقلم مع لغتها. كان يفضل العبارات الإنجليزية البسيطة والجمل التقريرية.

مرة أو مرتين أثناء ممارسة الجنس مع صديقته التي أصبحت الآن زوجته، دارلا، نطق باسم دوناتيلا. كان ممتنًا لأن كلا الاسمين يبدأان بحرفي الدال والألف، ولحسن الحظ أن الطبيعة الغريزية للجنس جعلت دارلا لا تلاحظ.

***

كان ويد، طيارا يعيش في أوستن ويعمل لدى شركة ساوثويست. التقى به ثيو خلال توقف في مطار أوهير بشيكاغو. لاحظا بعضهما في طابور للحصول على فشار جاريت ميكس، واشترى كل منهما دلوًا بسعة عشر أونصات. ثم جلسا جنبًا إلى جنب لتلقي جلسة تدليك للظهر لمدة عشر دقائق في إحدى محطات التدليك بالمطار، حيث تبادلا الأحاديث الصغيرة بينما كانت امرأتان لم ينظرا إليهما مطلقًا تدلكان ظهريهما. لم يكن ثيو يعتقد أن الأشخاص ذوي الشعر الأحمر جذابون إلى هذه الدرجة، وكان ويد هو الرجل الوحيد ذي الشعر الأحمر الذي جعله يعيد التفكير فيما كان يعتبره حقيقة. عندما افترقا، تبادلا أرقام الهواتف، وفي الأسابيع التي تلت ذلك، ظهرت خطة لثيو لاصطحاب وايد في بوسطن والقيادة معًا إلى منتزه أكاديا الوطني في ولاية مين. أقاما في نزل على جزيرة ماونت ديزرت، حيث سأله موظف الاستقبال، "هل أنتما شقيقان؟" وقال وايد، الذي خرج قبل عامين، "أكثر".

كان ويد من هواة مراقبة الطيور وعلم ثيو أصواتها المختلفة: "تويتشتي-ويتشتي-ويتش" للعصفور الأصفر الشائع؛ "ززززز" لعصفور الحنجرة السوداء الخضراء؛ و"تشر، تشر، تشر" لطائر الفرن. أصوات الطيور التي غناها ثيو فيما بعد لزوجته الشابة، والتي أعادت إنتاجها بدقة على آلة الباسون. في صباح أحد الأيام، بعد مراقبة النسور الصلعاء وهي تهبط من السماء لتصيد فريستها بمخالبها، ، وجد ثيو وويد بحيرة للاستمتاع بالسباحة والجنس. ودون علمهما، كانت البحيرة مليئة بالعلقات.

قال وايد، وهو يلتقط العلق من ظهر ثيو:

- أحب طقس الساحل الشرقي ، ليس لدينا مواسم حقيقية في أوستن .

- هذا يعني أنه سيتعين عليك العودة لزيارة أطول.

عانق وايد ثيو بقوة:

- ربما لن أغادر أبدًا .

- ألا تحب أوستن؟

قال وايد :

- أوستن رائعة، لقد حافظت على الكثير من الصداقات بعد طلاقي. في بعض الأحيان أفضل ما يمكنك فعله هو الحفاظ عليها. وتقليص خسائرك .

غطس ثيو في البحيرة للسباحة الأخيرة.

قال وايد، وهو ينظر إلى ساعته مع مرور الوقت:

- هي ، ألا تشعر بالبرد هناك؟

خرج ثيو من البحيرة وهو يرتعش، وعندما مد ويد يده للتحقق من وجود العلق، دفع ثيو يده بعيدًا.

- أستطيع التعامل مع مصاصي الدماء بنفسي.

لم يكن ويد أحمق. كانت الرحلة من منتزه أكاديا الوطني إلى مطار بوسطن كالمشي حافي القدمين عبر سيبيريا. كانت هناك قشعريرة وصقيع ومشروب فرابوك سينو موكا منسكب على مقعد الراكب بينما كان وايد يودع ثيو. شعر ثيو بالارتياح لعدم وجود موقف سيارات على جانب الطريق للمغادرين.

قال ثيو:

- هل أفسدت هذه السيارة المستأجرة عمدًا؟

فأخرج وايد ورقة نقدية بقيمة مائة دولار وقال

- حقًا .

- لم أفعل .

في ولاية كونيتيكت، وجد ثيو مغسلة سيارات. وبينما كان يشاهد فقاعات الصابون السائل تملأ السيارة المستأجرة، سمع نفسه يقول: "كفى رحلات برية مع الغرباء".

***

كانت فيكتوريا، مدرسّة إنجليزية كلغة ثانية من ترينيداد تحمل شهادة في العلوم السياسية من السوربون. كانت تحافظ على شعرها مصففا على طريقة كونداليزا رايس وتذهب مباشرة إلى الحمام لتصفيفه بعد ممارسة الجنس. أحب ثيو الحركات التي كانت تقوم بها فيكتوريا عندما كان يمد يده لملامسة شعرها، وهو ما كان يعرف أنه محظور تمامًا. كان الجزء المحظور يملأه بالفضول. في أحد أيام الأحد أثناء ركوب حافلة صغيرة إلى ساغ هاربور لحضور تجمع مع الأصدقاء، أصبحت فيكتوريا حالمة بأيامها الخوالي في السوربون. نظر ثيو من مجلة "Architectural Digest" التي كان يقرأها. كانت فيكتوريا قد تخرجت في أعلى مراتب صفها. كان ثيو طالبًا بمعدل B في أفضل حالاته. أغلق مجلته ومرر أصابعه عبر شعر فيكتوريا كما لو كان يحرث حقلاً من الملفوف.

- توقف! ماذا تفعل بحق الجحيم؟

صرخت فيكتوريا، وهي تربت على شعرها بينما كان ثيو يسرع في تمرير أصابعه عبر شعرها من زاوية مختلفة.

- أبحث عن المعرفة والطمأنينة .

حضرت فيكتوريا التجمع وحدها. بينما كان ثيو يتجول في متحف صيد الحيتان في شارع مايِن في ساغ هاربور، كان ينتظر حافلة صغيرة للعودة إلى مانهاتن.

***

كان كريس بيم أكبر بخمس عشرة سنة، ولديه شارب جعله يبدو وكأنه بلا شفة عليا. دخل إلى متجر "ABC Carpet & Home" في إحدى الأمسيات واختار أربع كراسي مطبخ حديثة. كان يحتاجها لحفلة في حديقة في تشيلسي في نفس المساء. قال كريس بيم، وهو يقدم لثيو إكرامية كبيرة: "إنها تجمع للرجال،" وطلب منه التأكد من توصيل الكراسي في نفس اليوم وفي الوقت المحدد دون أي خدش أو عيب. كان منزله يقع عبر الشارع من حديقة، في مبنى مكون من ثلاثة طوابق في شارع ستة عشر. لم يبقَ ثيو طويلاً، بل انتقل من غرفة إلى أخرى وهو يمرر يديه على الأثاث، غير مبالٍ بالنُدُل الذين كانوا يرتدون سراويل وقمصان سوداء وجوارب سوداء، وغير مهتم بالمقبلات والكوكتيلات. غير مهتم بالمقبلات والكوكتيلات. كان بيم يراقب ثيو وهو يتلذذ بمنزله.

- يعتقد أصدقائي أنك لص.

قال ثيو :

- لا، لكنني الآن أشعر بحسد شديد تجاه المنزل.

- سأذهب إلى معرض سيارات في نهاية هذا الأسبوع في بنسلفانيا. مع توقف في فيلادلفيا. مسقط رأسي. هل تود الانضمام؟

هز ثيو رأسه:

- لا أجيد الرحلات. مع الأولاد أو البنات.

كان ثيو لا يزال يشارك شقة مع زملاء سكنه الذين كانوا يذهبون إلى حفلات بأسلوب الأولاد الجامعيين بعد خمس سنوات من تخرجهم من جامعة نيويورك. كان مصمماً على استئجار مكان رخيص حتى يتمكن من شراء منزله الخاص. بخلاف تناول الإفطار في مطعم "فيسيلكا"، لم يكن لديه الكثير من القواسم المشتركة مع زملائه في السكن. لكن مع عدم وجود شيء آخر يفعله في عطلة نهاية الأسبوع تلك، قبل دعوة كريس بيم.

ما تلا ذلك كان رحلات نهاية أسبوع منتظمة—كان كريس بيم يبيع سيارات قديمة في جميع أنحاء نيو إنجلاند ومنطقة الثلاث ولايات. خلال عرض للسيارات القديمة في هيرشي، بنسلفانيا، لاحظ كريس بيم ثيو وهو معجب بسيارة إلدورادو ذات اللون الأزرق المائي. اشترى السيارة على الفور وسلم ثيو المفاتيح.

قال ثيو:

- لا يمكنك أن تعطي الناس أشياءً هكذا فقط ألا تعرف أنهم سيكرهونك بسبب ذلك؟

- ثيو، لا يمكنك أن تكرهني أبداً.

وكانت هذه الحقيقة، فقد كانت هذه أطول وأشد علاقة عاشها ثيو. كان ثيو قد اعتاد على أن يكون دائماً القائد، لكن كريس بيم كان هو من يقوده. بدأ ثيو في اختيار قطع الأثاث لأصدقاء كريس بيم، الذين كانوا يثنون على الإضافات التي قام بها ثيو في منزل تشيلسي وشقة جيرسي شور. ومع ذلك، كان ثيو لا يزال يقيم علاقات مع النساء من حين لآخر عندما كان كريس بيم يعمل أو يخرج مع الأصدقاء أو يرى عائلته أو لا يهتم .

ومع ذلك، كان كريس بيم في حيرة حقيقية بعد مرور عام على علاقتهما عندما دعا ثيو للانتقال للعيش معه وترك الأولاد الجامعيين لتدنى مستواهم.

قال ثيو، وقد بدأ في تعبئة القليل من الأشياء التي كانت تخصه في المنزل.

- لا .

- ما المشكلة؟

- ليس أنت، كريس. إنه أنا.

لم يكن كريس بيم ليتخلى عن الأمر بسهولة.

- هل ذلك لأنني أكبر سناً؟

ابتسم ثيو وقال :

- ذات يوم سأكون عجوزًا أيضًا.

سكب كريس بيم مشروبًا :

- ثيو، لقد ظهرت لي كالكثير من الأشياء. لكن السطحية ليست واحدة منها.

- ماذا تعني بذلك بالضبط؟

- بالنسبة لبعضنا، فإن المتعة أمر لا يطاق.

قال ثيو، وهو يتجاهل كريس بيم على هاتفه بينما كان يقف ويتحدث معه:

- أنا بشر. يمكن للإنسان أن يعتاد على أي شيء.

- خرج من منزلي أيها القذر الجاحد.

ظن ثيو أن كريس بيم سيستخدم علاقاته لطرده من عمله في ABC. انتظر أن يتم استعادة سيارة الإلدورادو، التي لم يتم نقل ملكيتها إليه بعد،وكان يعتقد أن قائمة العملاء، من المثليين والمستقيمين، التي بدأ ثيو في تكوينها بفضل كريس بيم، سوف تقل وتتلاشى ، لكنهم استمروا في الاتصال بثيو حتى بعد أن أقام في بروكلين.

في الأسبوع الذي كان من المقرر أن ينتقل فيه ثيو، جاء كريس بيم إلى شقته في إيست فيليدج في شارع الحادي عشر وشارع أ. جاء ثيو للقائه على الرصيف، مستعداً لإعادة مفاتيح السيارة.

سأل مرة أخرى:

- هل هو لأنني أكبر سناً؟

قدم ثيو مفاتيح الإلدورادو إليه:

- من الأفضل عدم اكلام …

قال كريس بيم بحدة:

- احتفظ بالسيارة اللعينة. كنت أظن أن لدينا شيئاً هنا.

قال ثيو، وهو يضع المفاتيح في جيبه:

- كريس, عندما تنظر إليّ، ترى نفسك. وعندما أنظر إليك، أرى الآخرين .

(انتهى المقتطف)

***

..........................

* مقتطف من رواية " لقد رحل الأغنياء " للكاتبة ريجينا بورتر، والتي ستنشر عن دار هوغارث، إحدى دور النشر التابعة لدار نشر بينجوين راندوم هاوس.هذا العام 2024.

المؤلفة: ريجينا بورتر/ Regina Porter روائية أمريكية وكاتبة مسرحية حائزة على جوائز ومعلمة كتابة إبداعية. تقيم حاليًا في بروكلين، نيويورك لكنها ولدت في سافانا، جورجيا. وهي خريجة برنامج الماجستير في الفنون الجميلة الشهير في ورشة عمل كتاب أيوا، ومن بين خريجيها البارزين جين سمايلي وفيليب روث. صدرت روايتها الأولى " المسافرون / The Travelers عام 2019 وقد نالت إشادة النقاد بوصفها رواية سياسية ، ويصدر لها هذا العام رواية : لقد رحل الأغنياء / The Rich People Have Gone Away التى نترجم منها هذا المقتطف القصير .

بقلم: لينيا رودريغز إغلسياس

ترجمة: د. صالح الرزوق

***

فكرة الكتاب الأولية كما وضعتها الكاتبة - وهي ليست أنا، أنا فقط حيوانتها المدللة وأداة إلهامها - هو كتابة خمس عشرة قصة، كلها بضمير المتكلم، ليشعر القارئ بقربه من النص. وكلها تنبع مني وتدور حولي.  وحتى الآن تتطور الأحداث بشكل مناسب، وهذا آخر نص، وهو الخامس عشر، ولكن لا يوجد أي أثر مني في أي جزء منه. أعني أنه لا يوجد أي أثر من وجودي الحقيقي والمحسوس والواضح، وهو وحده الذي يبرر عنوان الكتاب. باستثناء حضور محسوس في عبارات رقيقة تجد مكانا لها بين القصص. ولأكون صادقة معكم لا أراها قصصا مسلية. أما الجمل اللماحة التي تأتي بها وتكتبها طيلة الوقت فهي موجودة في صفحتها على الفيس بوك ويبدي الناس إعجابهم بها. ربما يتوجب عليها المزيد من التركيز. رأيتها تكتب كل الوقت ولا تنام، ربما نامت ثلاث ساعات متواصلة، وكنت أسأل نفسي ماذا تكتب. وكانت منغمسة بثلاث كتب في نفس الوقت، كانت تبدأ مشروعا في أحد الأيام، ثم تنتقل إلى غيره وتبدأ به، ولا تتوقف حتى ينتهي كلاهما. وهذا مجهد، ويحتاج لشخص موهوب وذكي. ولا أعلم إن كانت هذه الصفات تنطبق عليها.

مثلا في ذلك اليوم نهضت من كرسيها وبدأت بإعداد القهوة. نظرت لي بطرف عينها وقالت:"هل يحب أن نصل إلى هذه المرحلة، وأوبخك، وأصرخ عليك، وأضربك في عينيك بالصندل؟". وكل هذا لأنني أسرعت إلى السرير، وقفزت عليه، وقبضت على أقرب شيء من حافته - وكان زوجا من الجوارب وحمالة صدر "فور إيفر 21" - وبدأت أمضغها وأهزها وألهو بها حتى تحول كل شيء إلى مزق سود. ولم أكن أعلم هل ستقبل مني ذلك أم لا.

وما قلته عن الصندل والضرب في العينين كلام مجازي. كانت تدربني وتجبرني على طاعتها بطرق الصندل على الأرض، وهذا شيء يفزعني جدا، وإذا شئت الحقيقة يدعوني للتمسك بالحكمة. وكانت تعنفني وتوبخني، وأحيانا إذا انتبهت وهي بمنتصف تعنيفها وتوبيخها أنني جميلة تحضن رأسي وتضغط عليه بعاطفة جياشة. وأخبرت الجميع أنني ضفجاج. والكلمة هي محصل دمج كلمة ضفدع ودجاجة. وتقول إنني بدينة مثل ضفدع ولي عينان كعيون الدجاج، كل عين على طرف من الوجه، وكأنني لا أستطيع النظر إلى الأمام، ولكن للجوانب. وقالت أيضا إنني سمكة. وقدمتني للزوار بصوت مرتفع:"انظروا. سمكة" فانهال أصدقاؤها على الضفجاج   وعلى السمكة التي هي أنا بالقبلات. وتوقفت عن تناول الطعام لأنها تفتقد لشخص والدي. وكلمة والد من اختراعها. وأنا سعيدة لأنها كلما قللت طعامها تكتب أكثر. ولكن حين تبدأ بالأكل لا تكتب. وإذا باشرت بالقراءة لا تكتب. وعليها أن تكون مسترخية تماما ودون مشاغل وهستيرية لتقدم في النهاية نصا مدهشا فعلا.  هكذا تكتب أفضل ما لديها. حين تكون بحالة يأس مطبق. فأنا الوحيدة التي تأنس لها، وأنا متفهمة ومرتاحة لذلك. وكانت تتخلص من ثيابها وتستحم وتستلقي على طرف السرير فألعق ذراعها حتى توبخني. وهي شهية حين يكون جلدها مبلولا. يكون طعمها كالصابون والمواد المطرية. فهي تستعمل المطري الذي له طعم الفواكه المجففة. وأحب ذلك. أحبه. أحبه.

نهضت وباشرت بالكتابة عارية وفجأة ضغطت على زر الصوت، وغادرت الكرسي وحملتني وبدأنا نرقص معا رقصة "لا بيليروبينا" أو أي أغنية غيرها لخوان لويس غويرا أو ريتا إنديانا أو سواهما. وهي معزوفات خاصة بحفلات نقيمها كلانا فقط. وها هي الحفلة تبدأ الآن وهنا. وحينما يكون هذا الشخص الذي هو والدي موجودا في البيت أيا كانت هويته تراقصه هو فقط. ونكون ثلاثتنا عراة وأنا عارية دائما. فأجري بجنون في غرفة المعيشة وأعتقد أن هذا هو الرقص. الجري والرقص شيء واحد بنظري. وحينما ترقص مع والدي يتعانقان بقوة وتقريبا لا يمكنها أداء الرقصة. وهي تحن لوالدي وأنا كذلك، ولكن حاليا أنا ما تبقى لها. وهذا بحد ذاته أمر طيب. فأنا مصدر إلهامها ولذلك سأكون البطلة الوحيدة في كتبها. وسيسمع بي كل العالم ويتعرف علي.

طبخت حساء الجزر والفجل والفاصولياء وتناولناه معا، وبما أنها مهووسة بالتكرار قطعت خمسا وعشرين شريحة جزر وخمسا وعشرين فجلة وخمسة وعشرين قرن فاصولياء. حساء، لا شيئ يشبهه في العالم ويتكون من خمس وسبعين قطعة خضار.  وقدمت لي كمية منه مع وجبة الأرز والبطاطا الحلوة اليومية.

مرة واحدة فقط أصابتني لحمة ديك الحبش المفرومة بالتسمم، وتوقفت عن هدر نقودها عليه بعدئذ، حتى أنها لم تعد تأكل منه. جحظت عيناي وأصابني التحسس. صاحت:"النجدة. تحولت إلى سمكة". وانخرطت بالبكاء، واتصلت بصديقة على الهاتف ودست حبة في فمي لأنني لم أقبل بابتلاعها.  بعد فترة شعرت بالتحسن وعادت عيناي لطبيعتهما، عينا ضفدع، كبيرتان وخضراوان ورقيقتان.

وإذا فكرت بأولاد فهذا من أجلي فقط، لتسكب كل أمومتها على الطفل الجديد. وستجعل الطفل بطل كتبها وشعرها، وستصحبه إلى الأمسيات الأدبية والأفلام والمسرح، بنفس الطريقة التي تتبعها معي الآن - فهي تصحبني إلى كل مكان وينظر إليها الآخرون كما لو أنها حمقاء تعاني من عقدة الأمومة المرضية. وأسفت لها صديقاتها لأنها تعيش في شقة مستأجرة كلفتها باهظة وعلى ساق وذراع. وربما ما هو أغلى - ثروة تساوي قيمة عينها. أنا أيضا كلفتها ثروة تقدر بثمن عين، وإذا نظرتم إلى الموضوع بهذه الطريقة ستكون مؤلفة هذا الكتاب أوديبة مؤنثة. وأنا أذكر أوديب لأنني أعلم أن الكلام عن المسرح يعزيها ويسعدها. أي شيء له علاقة بالمسرح يعزيها ويسعدها. والشخص المفروض أنه أبي يعمل بالمسرح وكل ما له علاقة بأجوائه. بلغت قيمتي ما يعادل خمس شهور إيجار. وكانت عائدة للتو من مهرجان الشعر في ميامي بقليل من المردود المالي، ومرت فترة طيبة قبل أن نعود للوضع السيء. ولكنها بعد ذلك شعرت بالحالة وكأنها نوبة طارئة، وقررت أن الشيء الوحيد الذي يفرحها هو كلب غراي هاوند إيطالي حديث الولادة أو كلبة بول دوغ فرنسية حديثة الولادة.

وهذا هو سبب وجودي في هذه القصة التي تدور حولي وحولها. ولا علم لأحد بذلك، لا عائلتها، ولا صديقاتها، ولا أعدائها. وأعتقد أنه بعد نشر الكتاب سيكتشف الجميع ما جرى ويفغرون أفواههم علامة على الدهشة.

وأعلم أنه على هذا النص، وهو الأخير، أن يكون شاملا ومؤثرا، وينتهي بمحنة مع رأي نقدي، وهذا ما يحصل تقريبا في كل الكتب وكل الأفلام والمسرحيات،  الدقائق الأخيرة   تفيض على القارئ. ولكن ليس هذا هو الحال هنا، فهذا نص غايته التوضيح. وأود أن أعلق به على أحاسيسي عن الحياة البشرية. مع أنه لا يليق أن أراقب سيدتي وهي تتعامل مع صديقاتها. ولكن يمكنني أن أحدد الصديقة الطيبة القادمة بزيارة، ويمكنني أن أحدد من هي صديقة فقط، أو إذا كانت الزائرة لا تعنيها ولو بالحد الأدنى، أو أنها شخص لا تحتمله أبدا. ويمكن أن أحدد من تنتمي إلى العائلة ومن ليس منها. وأفضل صديقاتها هن عائلتها.

وتحتاج لوقت طويل لقراءة كتاب مضجر، وأحيانا تستمع لصوتها الداخلي وتترك تلك الكتب وهي بمنتصفها  ولا تنهيها.  وتقرأ الكتاب الذي يعجبها بسرعة فائقة. بغضون ساعات. ولكنها لا تنسى أن تطعمني، وتقدم لي الماء، وتشطف بولي.

في البداية كانت تجفف بولي بممسحة قماشية تغسلها وتعصرها. ثم علمها الشخص الذي هو والدي سحر الصحف، وبعد ذلك لم تكلف نفسها متاعب الغسل والعصر. ووفرت على نفسها العمل والتنظيف والوقت.

وبعد أن غادر الشخص الذي هو أبي شعرت بزيادة ارتباطها معي. رأيتها تبكي فاقتربت منها ولعقت بشرتها بنعومة فنظرت لي وشكرتني. وقالت:"حبيبتي، سمكتي، سمكتي الصغيرة". وزاد ذلك من حاجتها للبكاء فبدأت أعوي وألعقها. رددت:"حبيبتي. سمكتي. يا سمكتي الصغيرة". واستمر المشهد على هذا المنوال حتى جففت دموعها وقالت:"يكفي". أحيانا كانت تقسو علي وعلى نفسها. وتكون صارمة أثناء الكتابة، وتنتقم بالكتابة من المنغصات التي تواجهها. ليس مثل سواها من الكتاب والفنانين، الذين ينتقمون لأنفسهم بطرق متباينة. وإذا توفر لها شيء طيب لتأكله، تترك لي نصفه.

وإذا نسخت فيلما جديدا وجيدا تتيح لي رؤية الشاشة، مع أنها تعلم أن الكلاب لا تفهم الأفلام ولو أنها ذكية مثلي.  وإذا دعيت إلى حفلة، تصحبني معها. وإذا توقعت أن الشمس أو المسافة ستصيبني بالإرهاق تتركني في البيت وتمتنع عن تلبية الدعوة أيضا. ونقيم حفلتنا في البيت. وهي تحتفل بعيد ميلادي شهريا. أنا مولودة في السابع من شباط، وفي السابع من كل شهر، أكبر سنة، وفي ذلك اليوم أتناول طعامي كالعادة، على أن يكون مطهيا على نار هادئة ومغمورا بالماء، وبلا ملح أو زيت، وأتلقى شحنة من الحب كالعادة، وأشعر أن لهذا اليوم خصوصيته. وينبئني بذلك شيء ما في صوتها وعينيها.

وأن تكتب كتابا موضوعه رابطة أو عاطفة أو جو غروتسكي وبطله حيوان منزلي، وفي هذه الحالة كلبة، ليس أمرا غير مسبوق. التاريخ الأدبي حافل بأمثلة مشابهة. حتى أنطون تشيخوف، وهو مسرحي، كتب عن الكلب، وأذكركم بقصة جادة كتبها للأطفال وهي "الجبين الأبيض". أنا لي جبين أبيض أيضا، مثل جرو قصة تشيخوف.

تدور حكاية تشيخوف حول ذئبة تربي جراء حيوان من نوع آخر. ويتكرر نفس الشيء في هذا الكتاب، فالكاتبة تربيني، وأنا لست من نوعها، وبعيدة عنها تماما. المسألة فعليا ليست بهذا السياق، وهي حول موضوع مختلف، ولكن توهمت ذلك بعد أن عرضت علي الصور. كنت أعرف كيف أقفز على الأثاث وأفضل النوم عليها وليس على الأرض، حتى لو أنها حارة. ولكن إذا غادرت السرير حيث تقرأ دائما، أو إذا تقلبت في السرير، أو أبعدت عنها الأغطية، أو إذا ذهبت لتتبول في الحمام، أو إلى المطبخ لتشرب كاس ماء، أو أي شيء آخر، لا يسعني إلا أن أفتح عيني، وأنصب أذني، ثم أنظر إليها، وأتبعها. كم أحبها. فهي أمي. كنت أعد الأيام وهذا ثالث يوم لها في السرير قبل مغادرته. راقبتها وهي تستلقي قبل أمس في السرير بعد أن أطعمتني وقدمت لي الماء. تناولت مجموعة من الحبوب من حقيبتها وابتلعتها بعصبية. حتى أنها سمحت لي بالقفز على السرير وتمزيق سروال كانت تفضله. ولم أمزقه بنية شريرة ولكن لأنني أحب رائحتها كثيرا. وقبل أن تذهب للنوم لاحظت أنها  تقرأ كتابا من تأليف كويتزي، وهو كاتب تفضله وتنهل من كتبه كأنها ماء. راقبتها وهي تقرأ، وكنت على الكنبة فوق الوسادة، ولكن غلبني النعاس. وحينما استيقظت كان الكتاب بيدها، مفتوحا على الصفحة مائة وثلاثة، ولكنها لم تنته منه بعد. في الليل لم تستيقظ، ولا أمس. وكنت جائعة والعطش يحرقني. قفزت على سريرها عدة مرات، وداعبت شعرها ولكنها لم تستيقظ. ربما هي بحاجة لوقت. لو أن كل حبة تناولتها تدعوها  للنوم عدة ساعات، هذا يعني أنه عليها أن تنام لسنة كاملة.

كل شيء وضعه جيل دولوز في "كتاب الحروف" المشهور، والذي يبدأ بالترتيب من حرف أ، تحول بين يدي إلى تراب وغبار. لا يمكن لجيل دولوز أن يقف بوجه الحيوانات. وهو فيلسوف كبير ولكنه لا يستطيع تحمل الكلاب والهررة المعروفين بالوفاء، ولذلك بالنسبة لي ولها أصبح دولوز مجرد غبار. كم أحبها. فهي أمي. وهي أفضل كاتبة في هذا العالم.

***

................................

ترجمتها عن الإسبانية ميغان مكدويل

لينيا رودريغز إغلسياس Legna Rodriguez Iglesias

كاتبة قصة وروائية وشاعرة كوبية من مواليد عام 1984. تعيش في ميامي. تعمل في متجر لببع البيتزا.

قصائد مترجمة للشاعر الروسي المعاصر

دميتري دارين

ترجمة: د. إسماعيل مكارم

***

И один в поле войн, если он русский

الجندي الروسي وحيدا في الميدان – يُقاتل.

نحنُ في الواحد بعد الأربعين تقهقرنا،

وخلفَ الدخان خَسرنا شبرا بعد شبر.

قائدُ الكتيبة الشايب، قائدُ الكتيبة الشايب

كان ينتظرُ من المتطوعين التضحية بالنفس.

**

لتغطيةِ الإنسحاب..يجبُ قطع الطريق وبالمدفع،

من قادرٌ منكم القيام بذلك ولو لساعةٍ،

فليتقدمْ خطوة واحدة إلى الأمام !

هنا تقدمَ واحدٌ مننا.

**

خيّم الصمت كما السّكين,

حتى البلبل هو ايضا قد سَكتَ،

توجه فوجنا نحو السّوج، إلى ما وراء النهر (1)

وتركَ فوجُ المشاةِ ذلك الموقعَ.

**

هاهي سنابلُ الجودار تغمر السَّبطانة (2)

لقد جمعَ في راحته تلك الحَبّات الدافئة،

مرَّت لحظاتٌ وقد غادرَهُ الخوفُ

وصرخ قائلا لذاته: نارْ .

**

شابٌّ سوفييتيّ بسيط –

كم هو فتيٌّ، وكم هو أشقر اللون،

وأشعة الشّمس هنا حارقة ٌ.. حارقة ْ،

والمدفعُ يطلق قذائفَهُ من هذا المُرتفع.

**

صَوبَ تلكَ " النمور" التي تكشِّر عن أنيابها, (3)

نعم نحو تجمعاتِ الأعداء،

لعلها تصيب، أجل لعلها تصيب –

وها هي قذيفة أخرى جاهزةٌ للإطلاق !

**

ها هي الساعة الثالثة على بداية القتال الشديد،

السّمواتُ تهتزُّ لكثرة الإنفجارات،

لقد حَجبَ بجسمِهِ الشرَّ عن روسيا،

أجل لقد ردَّ الشرَّ عن روسيا هذا المُساعدُ النحيف.

**

لكلّ شيء بهذا الكونِ نهايةْ

ما جعل الألمانَ يخافون، ويستغربون

أنَّ مقاتلا واحدا فقط، فقط مقاتلٌ واحدْ

قد افترشَ هذا الحقلَ هنا شهيدا.

**

إذا كانت في الموتِ حقيقة،

فعليكَ أن تحتفظَ بها،

مرَّ جنودُ الأعداء بقربِ الشهيدِ

وأدّوا التحية لهذا الجُندي الرّوسيّ.

**

وفي الميدان مُقاتِلٌ وحيدٌ.،

حقا إنه أسمى من المَجد والأوسمَة،−

إنه بحق الماردُ الرّوسيُّ ..

إبنُ روسيا البار، الصادِقْ.

2017

***

«Грусть польёт с небесной сини…»

الحزنُ ينزلُ ...

ها هو الحُزنُ يكادُ ينزلُ من زرقةِ السّماءْ،

وطيورُ الغرُنوق تئِنّ ُ،

وهي تغيبُ في تلكَ الأبعاد،

كأنّها تبكي بلادي – روسيا.

**

كم تمنيت ُ... كم تمنيتُ أن أكونَ مع تلك الطيور في السّماءْ

عندَ الغروبْ،

ولكن يبدو أن لا مكانَ لي

في ذلكَ السّربْ.

**

سَأ صَلي صامِتاً

في ابراج أجراسِ الكنائسِ ِ البيضاءْ

بينما تحمِلني روسيا

على أكفّ أشجار البَتولا .

**

أما هذه البحيرات .. فهي

دُموعُ بلادي,

يحزُ في النفسِ ِ ... يحز في النفسِ ِ

نداءُ طيور الغرُنوق.

**

ما هذا الفراق إلا دُخانُ الأمس ِ

إنّي نشوانُ من جراء هذه المُلاطفة ِ الجَديده،

ولكن في بُستانِ حياتي ... وحدها

تنبُتُ الأعشابُ الضارّه.

**

وحدها صَفصافاتُ الماء تشفِقُ عليّ

فها هي قد أرسلتْ جَدائلَها،

يا هل ترى ... يا هل ترى

طيورُ الغرُنوقِ تبكيني؟

2008

***

3

Я стою

أقِفُ...

أقِفُ،

وفوق رأسي،

طيورُ الغرنوق

تسبحُ أسراباً

نحو دِيارنا

كأنها السّفنُ

**

مُنذ ُ أعوام ٍ

وأنا أنغرزُ هنا،

في هذه النواحي الغريبة،

وكم مَرّت على رأسي مَصائِبُ

تكاد ُ لا تحصى،

وكم تأسّفتُ .

**

هناكَ، حيثُ دياري

كثيرة ُ الأمطار،

ينتظرني حُبّ أحلامي,

إنها تنتظرُ مُحتفظة ً

بتلك الكلمات ِ البسيطة

وبرَمادِ تلك المواقِدْ .

**

رغمَ صُعوبة ِ الأيام ِ

عائدٌ أنا

إلى بيتنا الغالي

وسأشرَبُ

قطراتِ ندى الحقولِ

وإياكِ .

**

أما الغمامُ

فسيفرشُ ظلّه ُ

على مائدة ِ حَياتي،

ولكنْ حتى الآنَ

مازالَ النهارُ حاراً

مثل سَبطانة رشاشِ صَديق ٍ .

**

ليذهبْ هذا الخوف ُ

إلى الشيطانْ

علينا ألا نشتكي

فالقتال ُ لم يَتوقفْ بعدْ،

وفي السّماء يَطيرُ

أصدقاءُ لي.(4)

**

حقا إنها مَوْتة ٌ واحدة ٌ لا اثنتان،

أجلْ، ها هي قد لوّحت بجناحيها مرّةً،

يا ترى هل سَتحزنُ ويأخذها الأسى،

تلكَ التي تسكنُ دائِماً في فؤادي؟

**

تتحرّك وحدتنا كما الإسفين جسما واحِدًا

وتختفي في الزرقة ِ الغالية ...

هل يعني أني سأعودَ إلى البيت،

لم أطلب ذلك من اللهِ بعد.

2006

***

4

Волгоград − Сталинград

فولغوغراد – ستالينغراد

فولغوغراد – ستالينغراد

أرواح من استشهدوا

لا تزال هنا، لا تغادرُ، لا مكان لها غيره

لا توجدُ أوسمة شرف،

لا توجد في هذا العالم نياشين

تساوي تاريخاً لا يزال يحتفظ به القلب.

**

لا يمكن للمرء أن يتصور ما حدث هناك –

كانَ سيلا من الدّماء كسيل المياه،

إنه ليس نهر الفولغا، إنما تيارٌ مندفع

من المُهاجمين –

إنها قطعان معتدية تتقدم

مختبئة خلف صفائح " النمور".

**

إنها قطعان بوجوهها المكشرة،

وهذا واحد يقف بطول قامته

متعمدا بالنيران, والرصاص كزخ المطر.

من قدّم روحَه لأجلنا،

قد سامحنا قبل رحيلِه،

وكان رحيلهُ نحو الخلود قبل أن يودّعنا.

**

سقط وهو يَعدو

على الثلج المُلوّن بالدّم والوَحل،

وسوف يُدفنُ في كورغان. (5)

وعلى الضفة الثانية

كان قلبُ الأمّ يَنوح

ويُسمَعُ نواحُه رغم العاصفة.

**

إنها الرصاصة – قطعة معدن غبية،

وهذا جنديٌّ آخرُ ينهَضُ،

بأمر قوة في السَّماء.

كلُّ من حاربَ هنا مُدافِعا..

من أشعل نوراً في العصور ،

وأشعل ناراً. إنها بحق نارُ المقاتلين – فهي أبدية.

**

فولغوغراد − ستالينغراد

جنودٌ وقائدُ كتيبة

إنهم يرقدون هنا ، بغض النظر عن رتبهم.

إني أرى الناسَ يقفون هنا بخشوع,

وطيورُ الغرنوق تحلق في السّماء

وتسمَعُ أصواتها وكأنها قداسٌ مُهيبٌ.

2003

***

5

Рядовой

أيّها الجُنديُّ

دوما ومنذ الزمان القديم

كنت مُنقذا لبلادك – روسيا

بمصيرها الصّعب، القاسي

حقا منقذا كنت، أيها الجنديُّ.

**

على ضفاف الفولغا وفي برلين ،

وفي معارك كورسك الشهيرة (6)

حقا قد أنقذتَ مقدساتِنا هناك.

أيها الجنديّ البسيطُ ُ.

**

عمدونا بالرصاص

كما المياه الميّتة

غير أننا لم نتراجعْ

في ذلك القتال الصّعب.

**

يَجْهَلُ الناسُ إسمَكَ،

إلا أنك دوما كنتَ بَطلا

في تلك الحربِ اللعينة،

كنتَ بطلا منسيَّاً، أيها الجنديُّ.

**

في معارك غروزني، والأفغان (7)

أنتم أولُ من نزلوا إلى ميدان القتال،

البعضُ قد استشهدَ، والبعضُ جريحٌ،

وبقي هذا الفريقُ حيّا يُرزق.

**

تناولْ تلكَ.. الزمزمية –

ولنرفع نخبَ الوسام الحربيّ..

بصحة لينا، وبصحة نتاشا،

كن سعيداً أيها الجنديّ!

**

منذ قديم الزمان لا توجد رتبة أعظمُ

ولا يوجد واجبٌ أكثر قدسية ً

من أن يخدمَ المقاتلُ وطنهُ الأم – روسيا

يخدمُ برتبةٍ عاليةٍ – رتبة جُنديّ.

2003

***

6

Я сдамся последним

سأكون آخر المُستسلمين

كم من الناس حولي قالوا:

كفاكَ عذابا، كنْ كما الجميع،

لقد وجَدتَ لِنفسِكَ مَكانا تحتَ الشمس،

لماذا لا تستقبل فجرَكَ الجَميلَ.

**

ذكّرتهم بالحربِ، ولكنْ دونَ جدوى،

قالوا: لقد بيعَ كلّ شيء دون مشاركتِنا،

الحربُ.. نعترفُ بها وحدها،

نعترفُ بذاك النصر العظيم، وحده يُؤخذ بالحسبان.

**

قلت: لقد بقيت لدينا المُقدساتُ،

بقيت تلك الكنائِسُ، والأسماءُ الشهيرة ُ.

قالوا: لقد استسلمَ الجَميعُ ،

أنتَ وحدك فقط غريب الأطوار.

**

أيها الإخوة.. عَبثا تحاولون.. نحن لسنا قوما

نبيعُ أرواحَنا لأجل العيش الرّغيد،

حقا أنهم ضُعَفاءُ، يشيرون إلى الزمن،

حيث ضاعَ كلّ شيء، حسبَ ظنهم ، وغابت الحقيقة.

**

نظرتُ حولي فوجدت أنّ الأجنحة قد اضمَحَلت..

قام البعضُ فيها برفع الأيدي، وآخرون باطلاق النار على الأرجل.

ناديتهُم: " لا تستسلموا، العَدوّ لن يَرحَمَكم،

إنهم يقومون بشرائِكم لأجل كروشكم" .

**

أجابوا من ذلك الخندق: " توقفْ عن كلامِكَ الخشبي،

لقد وُعِدنا بالترفيع في هذا الأسر...".

إثنان لامنتميان فقط – شاعِرٌ، وكاتبٌ

جَندا القمَرَ في فصيل وطنيّ.

**

ألا ترون أنّ قيمة روسيا أكثرُ من قداسٍ يُقامُ (8)

هذا العدو قد تجاوز المحرمات، وأراه يتقدّم بسهولة،

في أراضي وطني، نعم سأستسلِمُ,

نعم سأكون آخِر المُستسلمين – وبيدي قنبلة يَدويةٌ .

2006

***

7

Медсестра

المُمَرّضَة

نحنُ نخوض الآن معركة تحرير سيفاستوبول

طائرات (ميسِّر) الألمانية لا تغادرُ السَّماء فوقنا

هناك في الأرض الحرام تقوم ممرضة صَبيّة

بمحاولة جرّ مقاتل جريح إلى الخندق.

**

أراها تغرز ركبتيها النحيفتين في التربة

بكل ما تبقى لها من عزم وقوة

وتزحف في زحمة الدخان المُخيِّم والسّخام

لتنتشلَ هذا الجنديَّ من الحفر، كأنها تشدّه من القبر.

**

إنها تلميذة الأمس بشعرها الذي جمعته جديلةً

بالأمس كانتْ تلعبُ مع العرائس

أراها على الأرض المحايدة تحاول إنقاذ حياة

أحد الجنود من لهب الحرب نكاية بهذي الحرب.

**

كان يحق لها بهاتين العينين الجميلتين

أن تنعَمَ بالخدمة في أحد مكاتب القيادة

غير أنّها اختارت الخدمة − حيث القذائف،

وبهذا الحذاء العسكري الثقيل.

**

الموتُ على الجبهة ليسَ بالأمر الجميل

ويذكرونه هنا بكلمة قاسية

ولكن أي قوة سماوية هذي،

التي تجعل هذا الوجه الروسيّ يتألق.

**

لذا يمكننا القول:

إنها لهذا الجنديِّ − إلهة من الآلهة –

إذا لم تنقله إلى الجنة، ستنقله إلى كتيبة الإسعاف

وستنقذه من هذي الصحارى الجهنمية.

**

بين البنات الجميلات، المعاصرات، الذكيات –

لم يقع نظري، رغم أنَّ بصري جيّد –

إلا على نساء تافهاتٍ، فارغاتْ،

وقليلا ما أرى صبايا مُمرّضاتْ.

2009

***

.......................

* الشعر في مفهومه الفكري− نوع من أنواع الثقافة، وللثقافة دور كبير في حوار الأمم والشعوب، لا شك أن القارئ الكريم يعرف أهمية وعظمة الثقافة ودورها الكبير في تقريب الشعوب، وتمتين عرى التعاون والصداقة فيما بينها. نجد من المناسب اليوم ليس تعريف القارئ بما كتبه الشعراء الروس في القرون الماضية فقط، بل علينا أن نقدم له نصوصا كتبت ونشرت في زماننا هذا.

 نقدم للقارئ اليوم مجموعة قصائد من نتاج الشاعر الروسي دميتري دارين.

الشاعر دميتري دارين

من مواليد 1964 / لينينغراد، عضو إتحاد كتاب روسيا، عضو إتحاد صحفيي روسيا، نشرت له قصائد في عدد من المجلات الأدبية في العاصمة موسكو وفي مدن أخرى، له ثماني مجموعات شعرية. دميتري دارين يذكرنا بالشاعر العربي الكبير نزار قباني، إذ أن له أكثر من 200 أغنية قام بأدائها عدد من المغنيين الروس، ولحنها كبار الملحنين الروس. من مؤلفاته الشهيرة: "الكتيبة مجهولة الإسم"- شعر – 2018، و "في الأماكن الحبيبة"- شعر - 2019. دميتري دارين، هذا الشاعر الموهوب، الحاصل على عدة جوائز روسية تكريما له وتقديرا لنشاطه الأدبي، يحلم بزيارة سورية كي يقف ويرفع القبعة أمام من قاتلوا قوى الإرهاب في الوطن السوري، يريد الوقوف أمام الجنود والضباط البواسل في الجيشين: الجيش العربي السوري، و الجيش الروسي، كي يقول لهم: أشكركم على ما قدمتم من بطولات، يحلم بزيارة دمشق .

دميتري دارين في قصائده يحكي عن بطولات الماضي ، ولا ينسى الكتابة عن مرارة السنين العجاف أي التسعينيات، له موقف عنيد تجاه من أرادوا تجزئة روسيا مثلما نجحوا في عملية تجزئة الإتحاد السوفييتي.

 الجندي الروسي وحيدا في الميدان – يقاتل.

 قصيدة الشاعر دميتري دارين هذه هي تخليد لذكرى المقاتل السوفييتي في سلاح المدفعية نيكولاي سيروتينين, الذي بصموده ورجولته إستطاع وحيدا، متمترسا خلف مدفعه أن يوقف تقدم الدبابات الألمانية المهاجمة لمدة ساعتين ونصف الساعة على الجبهة قرب إحدى القرى في بيلاروسيا عام 1941.

الهوامش والمصادر

1) هذا نهر، إسمه نهر السّوج

2) الجودار – نوع من الحبوب يزرع في شمال روسيا.

 3) المقصود من كلمة (نمور) هي الدبابات الألمانية، إذ كانت تسمى الدبابة النمر.

4) إن تقاليد الأدب الروسي تشير إلى أنّ طيور الغرنوق تمثل أرواح الرفاق ممن سقطوا في معارك القتال.

 5) "كورغان" هو ذلك التل، الذي أصبح مقبرة لشهداء معركة ستالينغراد.

 6) قرب مدينة كورسك الروسية أثناء الحرب العالمية الثانية خاض الجيش السوفييتي معارك حاسمة ضد المعتدين الألمان، سميت معارك قوس كورسك.

7) الأفغان – إشارة إلى معارك الجيش السوفييتي في أفغانستان، بينما (غروزني) هي عاصمة مقاطعة الشيشان، حيث جرت معارك حرب الشيشان الأولى والثانية ضد الانفصاليين من الشيشانيين ومن وقف إلى جانبهم من العرب، وأكثرهم من حملة الفكر الوهابي التكفيري.

8) إشارة إلى أن أحد ملوك فرنسا قد قال: إن باريس تساوي القداس.

المصدر

 1. Дмитрий Дарин. Безымянный Батальон. Москва. 2018 г.

 2. Дмитрий Дарин. В родных местах. Москва.2019 г.

شعر: هاريت أنينا / أوغندا

ترجمة: بنيامين يوخنا دانيال

***

ضمني إليك

برفق وفي أناة،

هناك على العشب الأخضر

كأنني قربان..

إنزع عني ثيابي

قطعة تلو قطعة

مثلما تتصفح

الكتاب المقدس...

اقرأ آيات جسدي

حتى تتقن كل فصوله.

إنهل من نهر

حياتي..

ولأكن أنا نبيذ مذبحك،

والعشاء الأخير..

فأهلا وسهلا بك في محفلي،

ولنردد الهوشعنا معا (1)

حتى نبلغ العلا !!!

***

........................

- هاريت انينا: شاعرة وقاصة وصحفية وفنانة اوغندية. كتبت ونشرت أول قصيدة لها لما كانت في ال (17) من العمر، وكانت بعنوان (محنة الطفل الاشولي) ( 2). نشأت وترعرعت خلال فترة الحرب التي شنها (جيش الرب للمقاومة) الذي ظهر في ثمانينيات القرن الماضي. حاصلة على شهادة الماجستير (آداب – حقوق الانسان) من جامعة كولومبيا في مدينة نيويورك 2009. عملت في صحيفة (ديلي مونيتور) (2009 – 2014) ، وهي صحيفة يومية مستقلة في أوغندا. كما نشرت مقالاتها في صحيفة (ذا أوبزرفر) البريطانية، وفي جريدة (نيو فيجن) الأوغندية الصادرة باللغة الإنكليزية. حاصلة على جائزة (وول سونيكا للأدب في افريقيا ) في عام 2018 عن كتابها (أمة في العمل 2015) وهي جائزة تمنح من قبل مؤسسة (لومينا)، وتم تأسيسها في عام 2005، تكريما للكاتب المسرحي النيجيري (وول سونيكا)، أول أفريقي حاصل على جائزة نوبل للآداب (1986).

( 1) الهوشعنا – أوصنا (صيحة تهليل وتمجيد لله - قاموس المعاني)

( 2) أشولي: مجموعة عرقية، تقطن في شمال اوغندا، وأيضا في جنوب السودان، وغيرهما من الدول الافريقية

afrowomenpoetry. net / en / / cat egory / harriet – anena – en /   https: // afrowomenpoetry. net

قصة: ريموند كارفر

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

كنت في السرير عندما سمعت البوابة. استمعت بعناية. لم أسمع أي شيء آخر. لكن سمعت ذلك. حاولت إيقاظ كليف. كان فاقد الوعي. لذلك نهضت وذهبت إلى النافذة. قمر كبير يغيب فوق الجبال المحيطة بالمدينة. لقد كان قمرًا أبيض مغطى بالنجوم. يمكن لأي أحمق أن يتخيل وجهًا هناك.

كان الضوء كافيًا بالنسبة لي لرؤية كل شيء في الفناء: كراسي الحديقة، وشجرة الصفصاف، وحبل الغسيل المعلق بين العمودين، وزهور البتونيا، والأسوار، والبوابة المفتوحة على مصراعيها.

لكن لم يكن أحد يتحرك. لم تكن هناك ظلال مخيفة. كل شيء كان تحت ضوء القمر، وكنت أستطيع رؤية أصغر الأشياء. كمشابك الغسيل المعلقة على الحبل على سبيل المثال.

أضع يدي على الزجاج لأحجب القمر. نظرت أكثر قليلا.  استمعت. ثم عدت إلى النوم.

لكنني لم أستطع النوم. ظللت أتقلب. فكرت في الباب المفتوح. كان الأمر أشبه بالتحدي.

كانت تنفس كليف مزعجا للغاية.. كان فمه مفتوحًا على مصراعيه وذراعاه تحتضنان صدره الشاحب. كان يحتل نصف السرير الخاص به ومعظم مساحتي،

لقد دفعته ودفعته. لكنه تأوه فقط.

بقيت لفترة أطول حتى قررت أنه لا فائدة منه. نهضت ولبست حذائي الرياضي. ذهبت إلى المطبخ وأعدت الشاي وجلست على طاولة المطبخ.   دخنت سيجارة من سجائر كليف غير المفلترة.

كان الوقت متأخرا. لم أكن أريد أن أنظر إلى الوقت. شربت الشاي ودخنت سيجارة أخرى. وبعد فترة قررت أن أخرج وأغلق البوابة.

لذلك لبست رداءى .

لقد أضاء القمر كل شيء: المنازل والأشجار، والأعمدة وخطوط الكهرباء، والعالم كله. نظرت حولي في الفناء الخلفي قبل أن أغادر الشرفة. جاء نسيم صغير وجعلني أغلق رداءي.

توجهت نحو الباب.

كان هناك ضجيج على الأسوار التي تفصل منزلنا عن منزل سام لوتون. ألقيت نظرة حادة. كان سام متكئًا وذراعاه على السور، وكان هناك سوران يمكن الاتكاء عليهما. وضع قبضته على فمه وسعل سعالا جافًا. قال سام لوتون:

- ليلة سعيدة يا نانسي .

قلت:

- سام، لقد أخافتني. ماذا تفعل؟

- هل سمعت شيئًا؟

قلت:

- سمعت البوابة تفتح .

فقال:

لم أسمع شيئا. لم أر أي شيء أيضًا. ربما كانت الريح.

كان يمضغ شيئا. نظر إلى الباب المفتوح وهز كتفيه. كان شعره فضيًا في ضوء القمر وقد ارتفع  فوق رأسه. كنت أرى أنفه الطويل، والتجاعيد على وجهه الكبير الحزين.

فقلت وأنا أقترب من السور:

- ماذا تفعل يا سام؟

قال:

- هل تريدين رؤية شيء ما؟

قلت:

- سوف آتي .

سمحت لنفسي بالخروج وواصلت المشي. كان الأمر مضحكًا عندما كنت أتجول في الخارج مرتديًا ثوب النوم والروب. فكرت في نفسي أنني يجب أن أحاول أن أتذكر ذلك، وأنا أتجول في الخارج بهذه الطريقة.

وقف سام بجوار منزله، وكان يرتدي بيجامته فوق حذائه البني والأبيض. كان يحمل مصباحًا يدويًا في إحدى يديه وصندوقًا يحتوي على شيء ما في اليد الأخرى.

كان سام وكليف صديقين. ثم في إحدى الليالي شربا. كان لديهما كلمات. والشيء التالي هو أن سام بنى سورا ثم قام كليف ببناء سور أيضًا.

كان ذلك بعد أن فقد سام ميلى، وتزوج مرة أخرى، وأصبح أبًا مرة أخرى في وقت قصير جدًا. كانت ميلي صديقة جيدة حتى وفاتها. كانت في الخامسة والأربعين فقط عندما فعلت ذلك. سكتة قلبية. لقد أصابتها عندما كانت قادمة في سيارتهما. واصلت السيارة سيرها ومرت عبر الجزء الخلفي من المرآب.

قال سام وهو يربط بنطال البيجامة ويجلس في وضع القرفصاء:

- انظرى إلى هذا.

وأشار بمصباحه إلى الأرض.

نظرت ورأيت بعض الأشياء الدودية ملتفة على قطعة من التراب.

قال:

- القواقع .

تابع وهو يمسك بعلبة تشبه أياكس :

- لقد أعطيتها جرعة من هذا . وقال وهو يعالج كل ما كان في فمه:

- إنها تتولى المهمة .

أدار رأسه إلى جانب واحد وبصق ما قد يكون تبغا.

- يجب أن أستمر في القيام بذلك فقط لأقترب من مواكبة هذه الأحداث.  وضع المصباح على جرة مملوءة بالأشياء. وقال :

- لقد ألقيت الطعم وكل فرصة أتيحت لي أخرج إلى هنا بهذه الأشياء. انتهى الأوغاد. جريمة ما يمكنهم القيام به. انظر هنا.

نهض. أمسك بذراعي ونقلني إلى شجيرات الورد الخاصة به. أظهر لي الثقوب الصغيرة في الأوراق.

قال:

- البزاقات .في كل مكان تنظرين إليها هنا ليلاً.

أضاف:

- أضع الطُعم ثم أخرج وألتقطها . اختراع فظيع، البزاقة. أحفظها فى تلك الجرة هنا .

وجه شعاع المصباح إلى تحت شجيرة الورد .

حومت طائرة في سماء المنطقة. تخيلت الناس الموجودين عليها وهم يحدقون في الأرض.

قلت:

- سام، كيف حال الجميع؟

قال وهو يهز كتفيه:

- إنهم بخير.

مضغ ما مضغه.وقال:

- كيف حال كليفورد؟

قلت:

- كما هو الحال دائمًا.

قال سام:

- في بعض الأحيان عندما أكون هنا للبحث عن القواقع، سأنظر في اتجاهك.

ثم تابع وهو يسحب نفسا عميقا :

- أتمنى أن نكون أنا وكليف أصدقاء مرة أخرى. انظرى هناك الآن. هناك واحدة هناك. أراها؟ هناك حيث يوجد ضوء مصباحى .

وجه سام الشعاع إلى التراب تحت شجيرة الورد. وقال :

- شاهدى هذا.

طويت ذراعي تحت ثديي وانحنت إلى حيث كان يسلط الضوء. توقف الشيء عن الحركة وأدار رأسه من جانب إلى آخر. ثم كان سام فوقها بصندوق المسحوق الخاص به، ثم رش المسحوق عليها.

قال:

- أشياء لزجة .

كانت البزاقة ملتوية في هذا الاتجاه وذاك. ثم تجعدت واستقامت. أمسك سام بمجرفة ، وغرف البزاقة فيها، ثم ألقاها في الجرة.

قال سام:

- لقد استقلت، كما تعلمين .اضطررت. لفترة من الوقت كان الأمر سيئًا للغاية لدرجة أنني لم أتمكن من التمييز بين الأعلى والأسفل. ما زلنا نحتفظ به في المنزل، لكن لم يعد لدي الكثير لأفعله به بعد الآن.

أومأت. نظر إلي واستمر في النظر.

قلت:

- من الأفضل أن أعود .

قال:

- بالتأكيد. سأواصل ما أفعله، وبعد ذلك عندما أنتهي، سأعود أيضًا.

قلت:

- ليلة سعيدة يا سام .

قال:

- اسمعى.

توقف عن المضغ. ودفع بلسانه إلى مكان ما  خلف شفته السفلية. وأضاف :

- بلغى كليف تحياتى .

قلت:

- سأخبره أنك قلت ذلك يا سام.

مرر سام يده خلال شعره الفضي كما لو أنه يجعله يسكن مرة واحدة وإلى الأبد، ثم استخدم يده للتلويح.

في غرفة النوم، خلعت الروب وطويته ووضعته قريبا منى. دون النظر إلى الوقت، تحققت للتأكد من أن ذراع الساعة خارج. ثم ذهبت إلى السرير وغطيت نفسي بالبطانيات وأغمضت عيني.

عندها تذكرت أنني نسيت إغلاق البوابة.

فتحت عيني واستلقيت هناك.  هززت كليف قليلاً. قام بتسليك حلقه. ابتلع.ثمة شى توقف وتقطر فى صدره

لا أعرف. لقد جعلني أفكر في تلك الأشياء التي كان سام لوتون يسكب عليها البودرة.

فكرت للحظة في العالم خارج منزلي، ثم لم تعد تراودني أية أفكار باستثناء فكرة أن علي أن أسرع وأخلد إلى النوم.

***

..............................

(تمت)

المؤلف: ريموند كارفر / Raymond Carver  (25 مايو 1938 - 2 أغسطس 1988)  كاتب قصة قصيرة وشاعر أمريكي. وعند ترشيح كارفر لجائزة بوليتزر للرواية عام 1989، خلصت لجنة التحكيم إلى أن "إحياء القصة القصيرة في السنوات الأخيرة يُعزى إلى حد كبير إلى إتقان كارفر للشكل."

بقلم:  إرنستو رينيه رودريغز

ترجمة:  صالح الرزوق

***

وصل روغيليو إلى باريس في الفجر. كان في سيارة وبرفقته ثلاث بنات، اثنتان للاهتمام بالمقود. ويا لها من مهمة لسابينا وجيني، فهما لم تقودا سيارة لمسافة طويلة كهذه. ولكن قادتا ببراعة فولكسفاغن موديل 1990، وفي بعض المناسبات تجاوزت السرعة 150 كلم بالساعة. في الرحلة القادمة من برلين، وخلال عبور الحدود بين ألمانيا وفرنسا، لم ينحسر الشك بإمكانية إلقاء القبض عليهم، فروغيليو يحمل فيزا انتهت صلاحيتها في ألمانيا. وإن لم يكن السبب هذه الشبهات، لوقع الاختيار على طريق أقصر، يمر من بلجيكا:  والمعضلة هي نقطتا التفتيش.

توقع روغيليو أن يخرج سالما من المشكلة، كان نور البنات ساطعا  وينبئ بالثقة،  ومع ذلك كن متأكدات أنه يتعين عليهن التفكير بحيلة بأسرع ما يمكن. وقبل عدة أميال من الحدود في ساربروكين جاء أول اقتراح:  أن يخبئوا روغيليو في صندوق السيارة. لكنه كان يشعر أنه غريب، مثل شيء قديم على حصان دمية. ولكن برزت أفكار بديلة ولم تكن أي منها قابلة للتطبيق. اقترحت أسترايد، ثالث بنت، إيقاف السيارة. كانت قد سافرت مع روغيليو بالمقعد الخلفي، وإن كانت فعلا تتقن القيادة، فهي محرومة من موهبة التعامل مع الطريق السريع. 

توقفوا في محطة وقود بعد حلول الظلام. وفي الكافتيريا وهم يأكلون البيتزا، خطر لسابينا فكرة. قالت: "وجدتها". وأشارت لرجلين يقفان عند الكونتور. قالت: "ألا يبدو لكم مثليا؟". وافق الجميع بهز رؤوسهم قائلين: "نعم". "إذا علينا أن نساعد روغيليو على ارتداء ثياب نسائية". اتتزعت جيني قرطيها وقدمتهما له. قالت: "خذهما. أعتقد أنهما بحجم مناسب". قال: "ليس القرطين فقط. القليل من أحمر الشفاه والمساحيق فكرة طيبة للتأثير بأول موظف يمد رأسه من النافذة عند الحدود". وتذكرت أسترايد أنها حضرت مشاهد مماثلة في العديد من الأفلام،  ومعظمها بظروف مأساوية. والأفضل الاستماع لكلام روغيليو، والبحث في السيارة عن ثياب ومكياج نسائي واستعمالها.

في حمام السيدات جهزن روغيليو بعدة أشكال حتى وصلن لأنسبها. وشعرن بالراحة جميعا. وحينما نظر روغيليو إلى  نفسه بالمرآة قال:  "شيء سخيف. ببساطة شيء سخيف".

قالت جيني بتحمس: "ولكنك شيء ثمين لنا".

تساءل روغيليو ببعض الارتباك: "ثمين؟".

كررت جيني وهي تخفض صوتها: "اعذرني حقا، لكن أنت ثمين".

قالت سابينا: "معنا لست مضطرا للتنازل. وهي محقة. شكلك رائع".

نفخت أسترايد بمكر: "عليك أن تكون ممتنا لنا".

قال روغيليو وهو يرمق نفسه مجددا بالمرآة: "بأي طريقة من الطرق أنا غير قادر على حركة واحدة بهيئة فزاعة الطيور هذه".

قالت أسترايد: "بالعكس. أعتقد أنك ستحصد عددا كبيرا من المعجبين".

وحذرت جيني بقولها: "نحن نتكلم عن عبور الحدود فقط".

قال روغيليو: "حسنا. لا بأس. هذا عمل جيد. ولكنني غير معتاد على تبديل شخصيتي لدرجة راديكالية".

قالت جيني: "قبل أن تندم، هذا الشكل يستحق صورة. سأبحث عن كاميرا". وعلى الفور غادرت الحمام. 

في نفس الوقت حرصت أسترايد وسابينا على تشجيع رودريغو للخروج، وهذا أفضل طريقة لكسر الجليد.

عندما عادت جيني، طلبوا من امرأة التقاط صورة لهم عند باب الحمام، على أن تظهر إشارة حمام للسيدات وراءهم.  وبما أنها كاميرا إلكترونية، يمكنهم كتابة مناسبة التقاطها على الشاشة. وظهروا بشكل ثلاث بنات بسيطات وجميلات مع عارضة أزياء مهمة. مر رجلان وتقريبا أطلقا صفرة إعجاب.

حين وصولهم إلى الحدود، أدهشهم أن الناس حولوا منطقة المراقبة إلى مركز استجمام، ومخيمات، أو ما يشبه محطة سفريات. وبلا حراس في أي مكان، أما مواضع الحراسة الألمانية والفرنسية فقد كانت كتابات الغرافيت تغطيها بلغات مختلفة، والأبواب والنوافذ مخربة تماما. ولكن من باب الحرص احتفظ رودريغو بتنكره.

تعليمات للمهاجرين إلى سويسرا: 

هناك نقطة  على خريطة هذا البلد ("غير المتاح") ويجب وضعها بعين الاعتبار. بالعكس من بقية المناطق السويسرية المحاذية لإيطاليا وفرنسا والنمسا، الصعوبة الوحيدة هي النهر. لمن لا يتقن السباحة، يوجد برج - يعود للقرون الوسطى. ولكن للوصول على المرء أن يشق طريقه عبر ألمانيا، إلى  جنوب غرب سويسرا:   حيث الغابة السوداء.

حسنا. لا يوجد ما هو أفضل من عبور جسر "المعجزات" الصغير بدراجة. وإذا أمكن أن تلبس ثياب دراج أولمبي، وبالأخص بقميص بلا ياقة من قمصان الفريق السويسري. وتبين أنه على جهتي الجسر،  ستجد بلدتين صغيرتين وعمليا تؤازر الواحدة الأخرى. إحداهما في ألمانيا وطبعا الثانية في سويسرا. ولكن عند مدخل كل طرف تجد عبارة -  Cuidado   احذر. Achtung  انتبه. وهذا هو حال نقاط الحدود التي تعمل عملها.  من جهة أخرى، يوجد تفاصيل تشبه النكتة، أو اللغز والميزة، فالقريتان في الواقع تحملان نفس الاسم:  وهو رينفيلدين.  وفي نفس الوقت مهما كانت وجهة نظرك ومقاربتك أنت تخضع لفروض تحددها جنسيتك  ومحبة الآخر ورغبته بها. والآن احذر جيدا:  لا يجوز احتجاز أحد ولا يترتب على أحد واجب  تقديم جواز السفر. فهو بغيض.

والموضوع بهذا الشكل:  إذا قررت أن تهاجر وتمر من هذا الجسر الممدود فوق نهر راين تين تين لا تتردد. وتذكر أنك ستواجه قبل بدايته ... ونهايته، حسنا.. حظا طيبا يا رفاق.

الطريق السريع الفرنسي، بعكس الألماني، يوفر حزمة من صناديق الدفع الأوتوماتيكية. لا تتجاوز أحدها حتى يظهر الآخر. هذه المقاطعات أرهقت السيارة. كانت سابينا وراء المقود، وهي أكثر من تحسس من المشكلة، وبالأخص حينما تضغط على الفرامل، وتصيح: "اللعنة. واحد منها يكفي". وما يدهش أنها انتهت. ولكن اوقفتهم دورية. صاحت سابينا بتألم: "هذا كل ما نحتاج له. لم يبق إلا أن نتحول الى فيلم هوليوودي". ودون إطفاء المحرك، وقفت بالسيارة على بعد عدة أمتار من الدورية. ولكن أخذت الشرطة وقتها للخروج من السيارة.

قالت أسترايد: "اسمع يا روغيليو. مهما حصل اسمك الآن آنا رينفيشتاين".

توسل روغيليو: "من فضلك هل يمكن أن تكرري اسمي؟".

هجأته أسترايد:  "بكل سرور. ر-ي-ن-ف-ش-ت-ا-ي-ن. كما أنك أبكم ونسيت أوراقك في برلين".

قال روغيليو: "أنا أبكم. ولا يمكنني الكلام".

قالت أسترايد: "طبعا استعمل الإشارة. وإحدانا ستترجم لهم".

قالت جيني: "نعم. ولكن إذا ساء الوضع وقررت الشرطة تعقب أسرارنا، كيف نتصرف؟".

قالت سابينا: "حسنا. بعدها نطلب اللجوء".

قال روغيليو: "لا. ليس اللجوء. فكرة الهجرة تزعج الفرنسيين تماما. وسيرحلونني. وسيتهمونك بتهريب مهاجرين".

قالت أسترايد:  "حسنا يا روغيليو. إذا اكتشفوا أمرك، أنت متحول. وهذا كل شيء".

وذكرته جيني: "ولا تنس أن تبقى أبكم".

"لا تقلقي. أنا لا أتكلم الفرنسية".

قالت سابينا: "وأنا لا أعرف أكثر من عبارة ماشي الحال".

قالت جيني: "وأنا أيضا. باريس. أحبك". قالت أسترايد: "وأنا، أحب عبارة واحدة. هل تودون سماعها؟".

قالت سابينا: "أعتقد بمقدورك أن تنتظري لوقت أفضل، فالشرطة قادمون إلينا". وكانت قد رأتهم بالمرآة الصغيرة.

عندما أصبح الحراس على بعد عدة خطوات، قالت سابينا: "تمسكوا جيدا واخفضوا رؤوسكم". ودون تعليق، اتبع الجميع التعليمات. وفكرت سابينا إننا الآن سنتصرف كما يجري في الأفلام. وضغطت على بدال السرعة.

كانت الدورية لبعض الوقت وراء الفولكسفاغن وكان عناصرها يحاولون اللحاق بهم، أو يحاولون ضبطهم. وأسرعت سابينا كالمجانين ودون إضاءة. ورغم أن ضوء الدورية يرى لمسافات أبعد، ألح الجميع على سابينا أن تسرع إلى الطرف الآخر من الطريق السريع، ولكنها فعلت العكس، وأبطأت وتوجهت إلى ممشى الغابة. وهناك انتظروا حتى ابتعدت سيارة الدورية. وبعد عودة كل شيء إلى طبيعته، عادت سابينا بحذر إلى الطريق، وأشعلت المصابيح، وتابعت الرجلة. واصلت أسترايد نومها. وتقريبا جنت جيني، مستمتعة ببعض الشوكولا. أما روغيليو فوضع نظره على الخطوط البيضاء المرسومة على الإسفلت. ولأول مرة لزموا السكون. بعد قليل التفتت جيني. ودون أي كلمة ثبتت نظرتها على وجه روغيليو. ولم يكن يتوقع أن تنطق باي كلمة.

سألت جيني: "هل صحيح أنكم جميعا شمعة في السرير؟"

صاح روغيليو: "شمعة؟. مر وقت طويل لم أسمع  بهذا التعبير".

"نعم. شمعة..".

"مر وقت منذ سمعت هذا التعبير، ووقت أطول منذ سمعت ألمانية تستعمله".

"ليكن بعلمك.. زرت هافانا".

"وعليه تعرفين الجواب مسبقا".

"لا أحب أن أكون من خنازير غينيا".

"من؟".

"حسنا. من المشاغبات".

"أنت مثلا".

"ربما".

"لا يبدو أنك كوبي".

"هل هذا لأن رأسي أحمر؟".

"لا علاقة لذلك بعرقك، ولكن أشير لأسلوبك بالحياة".

"أريد تفاصيل".

"في بلدك الناس منفتحون ومعبرون. ومع الأجانب اجتماعيون جدا. لكنك مختلف".

"ربما لأنني محاصر بالأجانب. الإنسان يتأثر بغيره. وهذا يشبه انكسار الذات".

"لا أعتقد ذلك. أنت غريب على السياق".

"من فضلك يا جيني. كلامك يشبه زيارة العيادة النفسية".

"اعذرني. لم أتعمد ذلك. أنا أنتقل من شمعة في السرير لأكلمك عن الانطباعات، وأنني لم أكن محظوظة. .. انس ما قلت، يمكننا تبديل موضوعنا".

"نعم. ربما هذا أفضل".

سألت جيني: "هل تعبت؟".

رد روغيليو بهدوء: "قليلا، ولكن بما أنني هنا، لا أود أن يفوتني أي لافتة تدلنا على الطريق إلى باريس".

قالت جيني: "كما تعلم، هناك فيلم فرنسي  يحاول تجنب حماقات الغزل بين رجل وامرأة بالتركيز كليا على إشارات المرور:  باريس 70، 50، 10 كم". ولم تنتظر تعليقه وعادت إلى وضعها السابق.

استشارتهم سابينا بما يخص الموسيقا، فقد كانت أسترايد تغط بنوم عميق ولا يمكنها الاستماع لشيء. نهضت جيني ووضعت شفتيها في أذن سابينا. وقررت الاثنتان عزف شريط غواراشا. في البداية قطبتا ملامحهما دلالة على أن اتفاقهما كان عبثيا ومتسرعا، ثم  انفصلتا. وجاء من جهاز التسجيل أول كلمات الأغنية: 

En la luna se pue etá un me quizá, do me también, pero sin comé no se pue etá.

(ربما يمكنك أن تراني على القمر. وأنا أراك أيضا. ولكن لا يمكن ذلك بدون واحد مثلك).

كان روغيليو يعرف الكلمات. وبالإضافة للابتسامة، لم يمكنه التوقف عن الحركة. وكأن جيني سمعت أفكاره، فأخرجته من ذكرياته. قالت له: "كيف تتخيل باريس؟". وقدمت له قطعة شوكولا. شكرها.  واستغرق وقتا ليضعها في فمه، وليرد عليها.  هي وحدها من زار باريس من بين الثلاثة حين كانت طفلة.

قال روغيليو: "حاولي أن تفكري بالموضوع. قصفونا بالعديد من صور المدينة ومن عدة زوايا، ولم يتركوا إلا القليل للتخيل".

مرت لحظة صمت.

ثم تابع روغيليو: "لا تقلقي. إذا أدركنا هذه الحقيقة، ربما، يبقى لدينا احتمالات لا تحصى للتخيل".

"أنا لا أفهمك. إلى أي نوع من الاحتمالات أنت تشير؟".

قضم روغيليو الشوكولا ورد قائلا: "شيء يشبه ذلك".

"عن خيالك أم باريس".

أوشك روغيليو أن يجيب "بكليهما"، ولكن في آخر لحظة، بدل رأيه وقال "عن لامارك 18".

"وماذا يعني؟".

"محطة الممثلين في الفيلم الذي كنت تتكلمين عنه قبل لحظات".

قالت جيني: "أنت تغش  أنت تعرف الفيلم".

قاطعتها سابينا، واقترحت استراحة قصيرة، وأن تتكفل جيني بالمقود. ولم يكن لدى روغيليو أي رغبة ليشرح أنه غير مسؤول عن هذا الفخ، ولكن القصة، في كل الحالات، هي التي جهزته.

انطلق صوت روغيليو الداخلي: 

كان محظوظا تماما لأنه لاقى هاته البنات. وهن دافئات للغاية. أثناء استغراق الإنسان بتدبير سيارة يمر بكل أنواع الإحباطات وأشكال الشخصيات التي لا علاقة لك بها. ولكن عموما وبلغة غير دبلوماسية، يضعون فيك الجلد الذي يحملونه في تلك اللحظة. عموما يمكن للعكس أن يحصل. وهناك حالات تستحق عمليا المتابعة، ولكن غيرها... ماذا يمكنك أن تصنع سوى أن ترتجلها؟.

على مشارف برلين تخلصت من رباط بوطي لأتمكن من تعليق حرف K  حول رقبتي. وهو حرف مطلي بلون أصفر مثبت على لوح من الورق المقوى. وهي حزمة من صديق اعتاد، دائما بسبب الضرورة والهواية، أن يعتمد على السيارات المارة. وحسب كلامه هذا يعني أن يحملوني إلى  مدينة كاسيل أو  كارلسروه. ونصحني أن أطلي على الطرف الثاني من العلبة حرفا آخر. وطبعا يجب أن تكون إشارة تدل على الأمنيات الطيبة. اخترت حرف "هــ"، وهو أول صوت من اسم مسقط رأسي، وعموما أمامنا مدينتان تبدآن بهذا الحرف:  هانوفر وهايدلبيرغ. وفي لحظة ظهور البنات كنت على وشك إشهار حرف هــ، أو بالأحرى، التبديل ما بين الحرفين. وكان اتجاه البنات إلى باريس، ومع أنني أردت أن أجرب حظي، وأعمل في مقهى باريسي بصفة منظف أطباق، بالنسبة لي، وفي الواقع  لم أكن أجد فرقا بين كافة الاحتمالات. وكمت قد عزمت أن أستعين بأول قمر صناعي يحط على الأرض، ويعلن أن وجهته هافانا. حسنا. كل الدروب تقود إلى هافانا في النهاية. أليس كذلك؟.

استيقظت أسترايد وأعلنت أنها بحاجة لقليل من الروم، وأنه علينا إحضار زجاجة من جيب السيارة إن أمكننا، وأنها تشعر بالتجمد. وقدمت لها سابينا هذا المعروف. وحينما أنهت أسترايد شرابها، الذي كانت تتشوق له، ودون تردد، قلدها الجميع. في الواقع حينما فتحت جيني وسابينا بابيهما، تدفق الهواء البارد. نظرت جيني إلى ساعتها ولاحظت أنهم كانوا على الطريق لتسع عشرة ساعة. قالت سابينا إنها حاولت أن تنام، وأنها لا تفضل الموسيقا، لأن التبدل الحاد بالأصوات على الأرجح يوقظها. شرب روغيليو كوب روم آخر وارتاح على حضن أسترايد التي انطوت على نفسها وغطت نصفها بملاءة السرير. وبحركة صغيرة، قدمت له جزءا منها، وكان ممتنا لذلك. لم يكن  روغيليو يريد أن ينام، ولكن كان من المستحيل أن يتحاشى الإرهاق من هدير المحرك المستمر.

توقفت صديقاتي (حسنا، في هذه اللحظة، لم يكن صديقاتي) فجأة كما يحدث في الأفلام، على بعد أمتار من الشخص الذي يحمل حرف ك. انفتح باب السيارة الخلفي، ومن بقية النوافذ، أخرجن أذرعهن وأشرن إلى  اللافتة.  "ادخل ماذا تنتظر". ثم محاذرا الرياح، ببساطة بدأت أركض. كان المرور بحرف ك في واحدة من المدن شيئا غير متوقع، وشكرا لحرف ك، أو ربما رؤيتهن له فقط - كان مضحكا جدا لهن رؤيتي مع هذه اللافتة المدلاة من رقبتي - لم لا يقبلنها؟. صحبة رجل يحمل حرف ك على الطريق ليس أمرا سيئا. بعكس سابينا، قادت سابينا بمزيد من البطء. عموما لم تغادر المعبر السريع على الطريق السريع. فكر روغيليو بها وهم يقتربون من أحد أطراف فرانكفورت، ولا أحد، حسنا ربما جيني، لاحظ المدينة. قلق بنفس طريقة الأطفال وقال: "أوف. ماذا في ذلك؟". وضع أصبعه على جبينه، بشكل 8 تقريبا، وأضاف: "هذه حماقة". حصل ذلك بالأمس حينما خيم الليل. فكر: "غريب". هل ما حصل الأمس ممكن، أو اليوم، على الطريق السريع؟. ربما غدا؟. كيف يمكن لنيويورك أن تظهر في ألمانيا؟. قالت جيني "مثل نموذج مصغر". كأنها تدين ما حصل. ربما مثل هذه الصورة التي أخذتها لجندي، تحت المطر الغزير، وهو يقبل جنديا آخر عند تقاطع الشارع 41 و42  في هافانا. وأوقفا حركة المرور. من النادر أن ترى شيئا استفزازيا وعزيزا، افترضت جيني أنهم وصلوا في الفجر إلى باريس، وشعرت أنها تقترب من حالة شعرية وزادت السرعة.  ربما لأنها لا تريد إيقاظ سابينا لتستلم المقود.  بالمقارنة توجب علي متابعة الحركة، مصرا على جيني أنه بتلك الدراجة  وكاميرتها الرقمية، يمكن أن تختبر إحساسا آخر بالمدينة، مدينة مهاجرة مثل هافانا. والآن أراها بوضوح، ألا تفهمون أنني كوبي من كوبا ولست من فلوريدا. على الأقل ليس ضروريا متابعة جر حرف ك معك. هن يتكلمن إسبانية ممتازة. اضف لذلك كنت اعلم انني قريب، ولكن لم أقترب من البيت الذي عشن فيه. مشيت ثلاث مرات حول هذه الحارة دون نتيجة. أردت استئجار غرفة في بيت، حتى لو ليوم. ولكن يجب أن لا أبدو كوبيا، ولا حتى لكوبي من فلوريدا، إذا أردت استئجار شقة. سيكون مثيرا للشبهات ولن يسمحوا لي بالاستئجار. من الأفضل إخفاء الدراجة في مكان ما وتقديم نفسي على أنني ألماني:  Guten Tag! Ich bin Otto aus Berlin

مرحبا. أنا أوتو من برلين.

ثم أظهرت صورة محطة الوقود. أولا لم يتعرفوا عليهن، ولا سيما وأنا بالتنكر المفرط بشكل عارضة. ولكنني بدلت اللغة، مزيج من الإنكليزية والإسبانية، شيء يشبه الأنغلو إسبانية:  "صديقاتي Ellas ser  جيني وسابينا وأسترايد. صديقاتي Ellas estar  ليوم واحد في بيتك. صديقاتي أخبرنني hablar يمكنني que yo poder  استئجار غرفة هنا  aquí porque   لأن المكان مناسب وممتاز y es lindo".

طبعا كل شيء واضح كالماء. وآمل أن ينجح. المشكلة أن ترى البيت لمرة واحدة. العنوان الذي حصلت عليه منهن بقي في الفولكسفاغن، ولكنهن أخبرنني أنه من السهل إيجاده. بيت في الزاوية. لون العظام. وعلى كل طرف من الباب الأمامي يوجد مدخلان مغطيان بحديقة كثيفة كالجنة. يمكن أن يكون البيت على طرف النهر هذا أو ذاك. في كل هافانا كولي هي أفضل حي. التصميم غير المناسب لشوارعها، ومهابة أبنيتها وعشبها الكثيف، يجعل منها مكانا ساحرا، تقريبا هادئا وصامتا كالسحر الذي لا مثيل له.

أضف لذلك أنهن كن قادمات من شيء ما لن تعترفن به أمامي. كلمنني فقط عن استبدال لوحة رخصة السيارة، وأن على إحداهن مغادرة البلد.  كل شيء أنيق ومرتب. وأنهين الكلام بجوقة واحدة: "مارأيك بي يا صديقي". قلت لهن:  "مكسورات". بقي علي عدة دقائق لدخول المدينة، حينما ابتلعت السيارة سحابة مفاجئة واجهتهم. لم تتمكن جيني من التحكم بالفرامل. ولا أنا، ثم أمطرت، هذه الدراجات الصينية تفقد مكابحها بسهولة، والأسوأ في حالة هبوط منحدر،  مثل هذه السفوح المنحدرة نحو جبل من السيارات المتوقفة عند إشارة حمراء. لا أعتقد أنني سأنجح بالوصول إلى جسر ألمينداريس في وقت تبديل الضوء. يا لها من صدفة - قبل أو ربما في وقت تحرك السيارات بمسار ملتو على طول لسان الإسفلت، ونهايته سيارة جيب. انعطفت الفولكسفاغن وضربتها مجددا سيارة أخرى، وأخرى، حتى ارتطمت بالأسوار التي كتب عليها "أهلا بكم في مدينة النور".

***

.........................

* الترجمة من الإسبانية  جاكلين لوس

* إرنستو رينيه رودريغز Ernesto René Rodriguez- كاتب كوبي. شاعر وقاص. ومحرر بمجلة سرية معارضة للنظام. له أفلام فيديو خاصة.

للشاعر الكردي لطيف هلمت

ترجمة: بنيامين يوخنا دانيال

***

سئلت:

عم تبحث؟

قلت:

أبحث عن بحر

ضل طريقه في فؤادي

- لا نفهمك

ما الذي تقوله؟

+ ماذا

إني لم أقل شيئا بعد.

أقول:

إني أبكم

لو قدرت على الكلام

لصرخت بملء فمي:

هذه مدينة نائمة

هذه مدينة

ميتة.. !

***

.....................

- لطيف هلمت: شاعر وأديب كردي معروف غزير الإنتاج. يكتب بالكردية والعربية. ولد في عام 1947 في قضاء كفري – العراق. له اسهامات في حقول القصة القصيرة والكتابة النقدية والفلكلور والترجمة الشعرية وادب الأطفال. من اعماله: شعر تلك الفتاة خيمة مشتاي ومصيفي، الله ومدينتنا الصغيرة، التأهب لولادة جديدة، العاصفة البيضاء، الكلمات الحلوة ورد ورد، نشيد الفقراء، اجمل قرية، تلك الرسائل التي لا تقرأها امي، فلسطين وطن غسان كنفاني، الرسالة التي تنتهي ولا تنتهي، عش آخر، الطفل والمطر، الطفل والعصفور، قلوب من الزجاج (بالعربية)، المدن الحدية (بالعربية).

* أجيز نشر هذه الترجمة وغيرها من قبل الشاعر خطيا في 18 / 7 / 1983.

بقلم: بابلو راموس

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

تقول، وظهرها لي، ورأسها في حوض المطبخ، بينما تنتهي من شطف شعرها:

- هذه هي الحال.دون أن تدرك، مرت الأيام.

تلف منشفة حول رأسها كعمامة، تستدير، تأخذ كوب المتة من على الطاولة وترتشف عبر الماصة حتى يصدر الصوت الذي ينبهها بأنها بحاجة إلى إعادة تعبئته. تفعل ذلك وتعطيني إياه. أحاول تجنب لمس يدها، لتجنب كسر السحر الذي لولاه ربما لم أتمكن من الوصول إلى منزلها.

تقول:

- يا للحرج، أمسكت بي وأنا أغسل شعري، أحياناً أرى تلك الفتاة من سانتياج و ديل إستيرو. هل تتذكرها؟ كانت تواعد التوركو. أتساءل ماذا حدث للتوركو. "

تجلس. أفترض أنه بينما تتحدث عن أمور غير مهمة، تبحث عن ذلك الطفل الذي كنت عليه قبل خمس عشرة سنة. بالتأكيد تعتقد أن شيئاً ما يجب أن يبقى: علامة، بعض بقايا الضوء الخفي من مكان ما. أو ربما تحاول تجميع نفسها، لاستيعاب صدمة زيارتي. أجلس وأنا ما زلت لا أعرف كيف وصلت إلى هنا. كيف أنه في هذا المساء ركبت القطار، وقطعت الشوارع من المحطة إلى منزلها ومعي علبة من الفطائر، طرقت الباب –بعد كل هذه السنوات– وقلت لها أنني جئت لأشرب بعض المتة.

كانت ترتدي فستاناً واسعا مزيناً بالزهور. كان خط العنق مبللاً والمقدمة مغلقة تماماً بالأزرار. كانت متوترة. جالسة على الجانب الآخر من الطاولة، لم تتوقف عن الكلام لحظة، والآن تميل إلى الأمام وتبحث عن فطيرة في العلبة المفتوحة. أستطيع أن أرى شكل ثدييها لأن الضوء القادم من النافذة يجعل فستانها شفافاً. أفكر: كان يمكن أن تكون أمي وأتذكر أنه في وقت ما تمنيت لو كانت أمي، بل وأخبرتها بذلك.

- الأم تيريزا .

أقول. لكنها لا تسمع، أو تتظاهر بعدم السمع.

تقول:

- انظر ما زلت مجنونًا، أليس كذلك؟

ثم تسألني ما الذي دفعني للمجيء، وأين كنت. تريد أن تعرف ماذا حدث لحياة الفتى الذي كان يبلغ من العمر أربعة عشر عامًا ويعتقد أن العاهرة كانت نوعًا من آلهة الأولمب.

تقول:

- الوقت يطير، كنت تريد أن تكون موسيقياً أو طبيباً. لا تبدو كأي منهما. كنت تريد أن تكون مغنيًا أيضًا. كم كنت تجعلني أضحك، هل تذكر؟ كانت لديك ردود مضحكة.

أقول:

-  تزوجت. ثم انفصلت، دي ابن اسمه أليخاندرو .

الآن تعطيني إبريق الماء الساخن لأعبئه. أسكب بعض المتة على جانب ورقة الفطائر وأضبط الماصة. في صمت، أراقبها وهي تفرك رأسها بالمنشفة. تهز شعرها الأشقر من جانب إلى آخر، ثم تمشطه بيدها، وأصابعها متفرقة لتشكل مشطاً. تقوم تيريزا بهذه الأشياء بحماس شديد، كما لو أن الحركات المفاجئة ستساعدها على التفكير بشكل أفضل، وتساعدها على استيعاب السؤال الذي يشمل كل الأسئلة الأخرى التي لا بد أنها تدور في رأسها. تتوقف. تتنهد بشيء من التعب وتقف . تقول:

- لا بد أنك بحاجة إلى امرأة.

أفكر في المغادرة. لست متأكدًا لماذا أتيت، لا أعرف لماذا جئت، ولكن بالتأكيد ليس لإهانة نفسي أو إهانتها هي. فجأة أشعر بالخوف، أشعر بالحزن.أقول:

- سأذهب إلى الجنوب؛ من أجل عمل حقيقي، كما تعلمين.

تقطع تيريزا قطعة الورق التي شكلت فيها قطعة صغيرة من العشب الرطب هالة خضراء، وتلف العشب، وتذهب به إلى سلة القمامة التي بجانب الحوض وترميه. لا أعرف إن كانت تصدقني. ربما أعرف أنها لا تصدقني.

- مرحبًا، حدثني عن طفلك. قلت أن اسمه أليخاندرو؟ قل لي: هل يشبهك؟

أقول:

- إنه يشبه والدته.

صمتت ولا بد أن يكون لصمتها علاقة بنبرة صوتي الهادئة، بالكلمات العادية التي نطقتها للتو. ربما لاحظت بالفعل أنني أحتقر نفسي، طريقتي البائسة في التفكير، وفي التعامل مع العالم؛ لأنني أفتقد إلى الثقة، دائماً أشك في الآخرين وأعتقد أنهم يخفون نوايا سرية لا يجرؤون على الكشف عنها.

تقول تيريزا:

- كنت جميلًا، كما تعلم،أعني الطريقة التي كنت عليها، الشخص الذي كنت عليه، الأشياء التي قلتها.

تقترب مني من الخلف، تضع ذراعيها حول رقبتي وتداعب صدري. تتكئ على ظهري، تضغط جسدها على جسدي. أبقى جالساً. أشعر بها تبتعد وأستدير في الكرسي. إنها تفتح فستانها. ليس بسرعة، ولكن أيضًا ليس ببطء شديد لدرجة تترك مجالاً للشك. إنها على وشك فك الزر الأخير وأخشى أن هذا الفعل وحده سيحزن العالم إلى الأبد. لا أقول شيئاً ويجب أن تسيء تفسير صمتي. تتحرك يديها إلى خصرها، وبانفتاح فستانها، تتيح لي رؤية ثدييها العاريين، وسروالها الداخلي الأسود الضيق، وساقيها الجميلتين. ها هي تيريزا، ها هي الآن، واقفة بجانبي، تعرض نفسها، مجرد شبح في الظلام.

أقول:

- تيريزا !

لا أرغب في التحديق في جسدها، وأنظر إلى عينيها حيث تشرق الشمس، من خلف الجدار في الساحة الخالية على الجانب الآخر، تصبغ المطبخ بلون برتقالي مصطنع، وتضيء شعرها المبلل الذي تفوح منه رائحة شامبو برائحة التفاح، ووجهها البولندي، اليهودي، وابتسامتها الوحشية تحت ملامح أنفها الدقيقة. أبقى ثابتًا، وذراعاي متدليتان بجانبي. أخيراً تبتعد بنظرها.

تستدير وهي تغلق فستانها:

–هل تتذكر الأسطوانة التي أهديتني إياها؟ هل تتذكر أم لا؟

تقول وهي توليني ظهرها:

- مازالت أحتفظ بها، في ظرف. كان ذلك عندما بدأت بتعلم الإنجليزية. كنت مستمرًا في ترجمة الأغاني. أحيانًا أرغب في أن أتذكر. إنه كالشوكة، هذا الشعور بعدم القدرة على التذكر.

تدخل إلى الغرفة وأعلم أنها تجمع قواها لكي تستطيع النظر في وجهي عندما تعود. لا أستطيع أن أنكر براعتها في ذلك. الآن تخرج، ومعها ظرف بداخله الأسطوانة، ونظرتها ثابتة في الهواء. تقول:

– كانت تتحدث عن شخص يبكي على شيء تافه .

تضيف مؤكدة:

- أتذكر ذلك: شخص يبكي على شيء تافه جدًا

أقول:

– لأن السماء زرقاء تجعلني أبكي.

- نعم، بالضبط. يا لها من راحة أن أتذكر أخيراً، أليس كذلك؟ لأن السماء زرقاء، تجعلني أبكي، يا له من شخص غريب. يا لها من حماقة كبيرة.

(تمت)

***

.....................

الكاتب: بابلو راموس/ PABLO RAMOS: كاتب، وشاعر، وموسيقي من أفيلانيدا، مقاطعة بوينس آيرس. حصلت مجموعته القصصية "عندما يمر الأسوأ" على جائزة الصندوق الوطني للفنون لعام 2003 (الأرجنتين) وجائزة كازا دي لاس أمريكاس لعام 2004 (كوبا). كما نشر مجموعة من القصائد (ما مضى قد مضى) والعديد من الروايات.

بقلم: أرنولف أوفيرلاند

ترجمة: سهيل الزهاوي

***

ما هٰذا اللَهَبُ المُتَوَهِّجُ؟

فِي هٰذا اليَوْمِ البارِدِ.

كَأَنَّهُ شُعْلَةٌ حَرارِيَّةٌ انبثقت مِنْ الدَمِ

إِنَّهُ رايَتُنا، رايَةُ نَصْرِنا،

تُرَفْرِفُ فَوْقَ البِلادِ!

رايَتِي،

مِنْ أَيْنَ لَكَ هٰذا اللَوْنُ؟

الدَمُ جَعَلَنِي أَحْمَرَ!

اِسْتَقَيْتُ لَوْنِي مِنْ دِماءِ إِخْوَتِكَ،

لٰكِنْ أَجِبْنِي، كَيْفَ كانَ الأَمْرُ فِي ذٰلِكَ الحِينِ؟

رِفاقِي،

فَقَدُوا حَياتَهُمْ

لَمْ يَرِدْ رِفاقِي أَنْ يَكُونَ مُقَيَّداً بِالسَلاسِلِ،

حَقّاً، أَطْلَقَتْ النارَ عَلَيْهِمْ.

هٰذِهِ قِصَّتُنا بِاِخْتِصارٍ:

مُحارَبَةُ العُبُودِيَّةِ.

لٰكِنْ لا يُمْكِنُ لِأَيِّ جِدارٍ سِجْنٌ أَنْ يَخْنُقَ حُرِّيَّتَنا!

اِنْدَلَعَ رَبِيعُنا مِنْ الأَرْضِ الصَخْرِيَّةِ

وَفِي سَقِيفَةٍ مِنْ الرَصاصِ،

ضَرَبَتْ أَسْوارُ المَتارِيسِ التُرابِيَّةِ

وَحَرَّرَتْ مَدِينَةُ لِينِين

رايَتَنا،

غَرِقْتُ فِي الوَحْلِ،

سالَتْ الدِماءُ فِي مَجْرَى المِياهِ،

لٰكِنْ لا أَحَدَ يَسْتَطِيعُ إِخْمادها، تَوَهُّجَها المَحْمُومَ!

فِي وَسَطِ الدُخانِ وَالنارِ.

كُلَّما سقطت تَنْهَضُ مُجَدَّداً.

عَلَيْكَ أَنْ تَجْمَعَ الناسَ وَالأَرْضَ

إِلَى النَصْرِ فِي كُلِّ مَكانٍ

يا رايَةَ حُرِّيَّتَنا الشابَّةَ،

اِنْطَلَقَ وَاِنْبِرْ وَأَعْلِنَ عَنْ نَفْسِكَ،

فِي غَمْرَةِ العَواصِفِ،

وَدَوَّى صَوْتُ السِلاحِ.

قُدْنا فِي المَعْرَكَةِ مُجَدَّداً

فِي يَوْمِنا هٰذا!

***

.....................

* العَلْمُ الأَحْمَرُ / أرنولف أوفيرلاند، مِنْ مَجْمُوعَةِ: الجَبْهَةُ الحَمْراءُ: قَصائِدُ / أرنولف أوفيرلاند. - أوسلو: تَيْدُنْ، 1937 ترجمة من النرويجية

قصة: آر. كي. نارايان

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

كان الناسك يرتجف دائمًا عندما ينظر من نافذته وذلك لأن المنزل فى الوجهة المقابلة من الشارع كانت تحتله امرأة فاحشة. في وقت متأخر من المساء، كان الرجال يأتون ويقرعون بابها - بعد الظهر أيضًا يحدث الشىء نفسه، إذا كان هناك احتفال أو عطلة. في بعض الأحيان، كانوا يتسكعون في حرم منزلها، يدخنون، ويمضغون التبغ، ويبصقون في الحوض - يرتكبون كل آثام العالم. وفقًا للنسك الذي كان يسعى جاهداً الالتزام به حاول الناسك أن يعيش حياة التقشف والتخلي عن الأسرة والممتلكات وكل وسائل الراحة. وجد هذا المسكن المكون من غرفة واحدة مع بضع أشجار جوز الهند وبئر في الفناء الخلفي مناسبا للغاية، وكان الشارع الضيق مليئًا بالأطفال: أحيانًا كان يدعو الأطفال ويجلسهم حوله ويعلمهم دروسًا أخلاقية بسيطة وآيات مقدسة. كان قد علق على الجدران بعض صور الآلهة مقطوعة من الكتب القديمة، وجعل الأطفال يركعون أمامها قبل أن يطلقهم بعيدا وقد فاز كل منهم قطعة من الحلوى.

اتبعت حياته اليومية نمطًا لا يتغير مثل الطائر. ينزوى عند حلول الغسق ويستلقى على الأرض العارية، تحت رأسه قطعة من الخشب كوسادة. يستيقظ في الرابعة من نومه قبل صياح  الديك في ناصية الشارع، ويستحم في البئر، ويجلس على جلد الغزال للتأمل. في وقت لاحق يشعل موقد الفحم ويخبز بعض أرغفة الشباتي للإفطار والغداء ويطهو بعض الأنواع من الخضروات والأعشاب، متجنبا البطاطس والبصل والبامية وما شابه ذلك من الخضروات التي قد تحفز الشهوات الحقيرة.

حتى في أعمق حالة تأمل، لم يسعه سوى سماع صرير الباب عبر الشارع بينما غادر أحد العملاء بعد ليلة من الفجور.قمع بصرامة كل شهوات الفم وعاقب جسده بعشرات الطرق. إذا عن لك أن تسأله عن السبب، فسيكون في حيرة من أمره ولن يعرف كيف يشرح ذلك.

لقد كان نقيضًا للرياضي الذي نفخ عضلاته وشاهد صدره المتسع أمام المرآة.على العكس من ذلك،احتفظ ناسكنا بالسيطرة الدقيقة على نحافته وشعر بالرضا عن نفسه لمثل هذا الإنجاز. لقد كان يتبع تعليمات معلمه السابق دون أدنى شك ويأمل في تحقيق التحرر الروحي الكامل.

بعد ظهر أحد الأيام، عندما فتح النافذة لمسح الغبار من على حافة النافذة، لاحظها واقفة على عتبة بابها، تراقب الشارع. اندفع الدم إلى صدغيه، تأمل ملامح وجهها، ملامح محفورة لكنها غارقة في ثنايا من الدهون. ومع ذلك، كانت تمتلك، جسدا مغريا؛ كان ساعدها يشبهان الوسادة وربما يجذب هذا أولئك الذين يطوقون الذراعين من الرجال. وبمجرد أن يبدأ في التحليق حول جسدها، لن تعود نظرته إلى المرساة - والتي يجب أن تكون عادةً طرف أنف المرء، كما أوصاه معلمه وتعاليم اليوجا.

كانت وركاها ضخمتين، وكان فخذاها ممتلئين مثل سيقان الموز، كانت كلها مخلوقا شبيها بالفراش يمكن للزبون أن يسترخى عليه طوال الليل دون الحاجة إلى أية قطعة من الغطاء - "وحش فظيع! تجسيد للشر ". شعر بالغضب فجأة. لماذا بحق السماء يقف مثل هذا المخلوق هناك ويدمر ورقة اللحاء الأخيرة: كانت كل المزايا التي اكتسبها بشق الأنفس تتسرب مثل الماء فى الغربال. من الصعب القول ما إذا كانت الذراعان والثديان أو الوركان هي التي أغرت الرجال وأفسدتهم... قال بصوت خافت:" ادخلى  أيتها الشيطانة،لا تقفى هناك!" استدارت فجأة ودخلت وأغلقت الباب خلفها. شعر بالانتصار، رغم أن أمره وطاعتها كانا من قبيل الصدفة. أغلق النافذة بإحكام وتراجع إلى أبعد ركن من الغرفة، وجلس على جلد الغزال، وظل يردد: "أوم، أوما، راما، جاياراما": كان لصوت "رام" قوة خاصة به – ويقال إنه يحد من الأفكار الشاردة والانحرافات. كان لديه معرفة عميقة بالتعاويذ ومدى تأثيرها. كرر " سري راما..."،  لكنها كانت بمثابة دواء مخفف وضعيف للحمى الشديدة. إنها لا تؤثر. وكرر "سري راما، جاياراما...." بحماسة يائسة، لكن التأثير لم يدم حتى لثانية واحدة. شردت أفكاره دون أن يلحظ، وسأل نفسه: من هو ذلك الرجل الذي كان يرتدي قميصًا منقوشًا و يضع قطعة قماش حريرية على كتفه، الذي نزل على الدرج الليلة الماضية عندما ذهبت إلى السوق؟ رأيته في مكان ما... أين؟ متى؟... آه، لقد كان الخياط العظيم في شارع السوق... مع الرجال والنساء العصريات يتجمعون حوله! ترزى محترف كان عضوًا في ناديين أو ثلاثة أندية... وكان يختلط بالمسؤولين ورجال الأعمال، - وهكذا قضى أمسيته، مسترخياً على الفراش البشري! ومع ذلك، سمح له الأشخاص العصريون بلمسهم بشريط قياسه! التلوث، لا شيء سوى التلوث ؛ الحياة الشريرة.  صرخ في الغرفة المنعزلة، "راما! راما! " كأنما يصرخ فى شخص ضعيف السمع. في الوقت الحاضر أدرك أنه كان تمرينًا عديم الجدوى. بالطبع كان راما أفاتارًا مثاليًا،  لكنه كان وديعًا ولطيفًا حتى إذا ما تم استفزازه إلى أبعد الحدود،عند ذلك كان يقتحم ويقضي على فاعل الشر دون أن يترك أثراً، حتى لو كان وحشًا مثل رافانا. على الرغم من ذلك، كان في العادة متسامحًا، لذا فإن تكرار اسمه لم يجلب سوى السلام والهدوء، لكن المناسبة الحالية تتطلب إجراءات صارمة. يجب أن تساعد تعويذة الإله سيفا. ألم يفتح عينه الثالثة ويحوّل إله المحبة إلى رماد،عندما وجه الأخير سهمه نحوه بمكر بينما كان يتأمل؟ تخيل ناسكنا الإله ذا الشعر المتلبد والعينين الناريتين، وتلى بصوت عالٍ: " أوم ناماسيفايا"، وكانت تلك القاعة المنعزلة تدوي بصوته الأجش.. توقفت أفكاره الثرثارة القذرة لبعض الوقت، لكنها الآن عادت إلى الحياة مرة أخرى وركضت خلف المرأة. لقد فتحت بابها على الأقل ست مرات في المساء.هل نامت معهم جميعًا في نفس الوقت؟ توقف  ليضحك على هذه الفكرة، توقف ليضحك على هذه الفكرة، وأدرك أيضًا أن تأمله في الإله الصارم قد انتهى. قام بضرب صدغيه بقبضته، مما أدى إلى تألمه ولكن  هذا زاد من تركيزه. "أوم ناماسيفايا.. " لاحظ جزء من عقله صرير باب المنزل المقابل. لقد كانت ثعبانًا التف حول الجميع لتدميرهم - كبارًا وصغارًا ومتوسطي العمر، وخياطين وطلابا (كان قد لاحظ قبل أيام قليلة طالبًا جامعيًا شابًا من نزل ألبرت ميشن يقف على بابها) وأيضا محامين وقضاة (لم لا؟)... لا عجب أن العالم أصبح مكتظًا بالسكان- مع مثل هذا الضغط من الاحتياجات الأساسية لكل فرد! يا إلهى " شيفا"،يجب القضاء على هذه المرأة. سيواجهها يومًا ما ويطلب منها المغادرة. يقول لها:" أيتها البائسة الخاطئة، التي تنشر المرض والقذارة مثل المجاري المفتوحة: فكرى في التلوث الذي انتشر حولك- من خياط في منتصف العمر إلى طالب بكالوريوس فى العلوم - أنت هنا لتدمير الإنسانية. توبى عن خطاياك، احلقى رأسك، غطِى خصرك العريض بقطعة قماش من الخيش، واجلسى عند بوابة المعبد وتوسلى أو تغطى بالسارى بعد الصلاة من أجل حياة أنظف على الأقل أثناء الولادة التالية... " وهكذا كان حواره مع نفسه، يفكر فى المرأة التى لم تفارق عقله طوال ليله البائس الفقير؛ وهو مستلق على الأرض العارية.

استيقظ قبل الفجر، اتخذ قراره. سيغادر على الفور، ويعبر بستان نالابا ويصل إلى الجانب الآخر من النهر. لم يكن بحاجة إلى سقف دائم. كان يكفيه أن يطوف ويستريح في أي معبد أو هيكل أو في ظل شجرة بانيان: يتذكر قصة قديمة كان قد سمعها من معلمه منذ فترة طويلة... تم إرسال عاهرة إلى الجنة عندما ماتت، بينما منتقدها، هو نفسه- المصلح الصالح وجد نفسه في الجحيم. وأوضح أنه بينما أخطأت العاهرة بجسدها فقط، كان منتقدها فاسدًا عقليًا، حيث كان مهووسًا بالعاهرة وأفعالها ولا يمكنه التأمل في أي شيء آخر.

قام ناسكنا بتعبئة صندوقه المصنوع من الخوص بممتلكاته القليلة- صورة نحاسية للإله، ومسبحة، وجلد غزال، ووعاء صغير من النحاس الأصفر. أمسك صندوقه في يده وخرج من المنزل وأغلق الباب خلفه برفق. في تلك الساعة وسط عتمة الشفق، تحركت شخصيات غامضة – بائع حليب يقود بقرته، وعمال يحملون العتلات والعصي، ونساء يحملن السلال وهن في طريقهن إلى السوق. بينما توقف لإلقاء نظرة أخيرة على المأوى الذي كان يغادره، سمع صرخة حزينة "سواميجي" من المنزل المقابل، ورأى المرأة تقترب منه ومعها صينية محملة بالفواكه والزهور. وضعتها عند قدميه وقالت بصوت منخفض وجل:

- أرجو أن تقبل نذري. هذا يوم ذكرى وفاة والدتي. في هذا اليوم أصلي وأطلب بركة القديسين.اغفر لي...

هجرته في هذه اللحظة كل السطور والكلمات التي كان يتدرب عليها من أجل المواجهة؛ نظر إلى شكلها المترهل، والهالات السوداء تحت عينيها، وشعر بالشفقة عليها. وبينما كانت تنحني للسجود، لاحظ أن شعرها كان مصبوغًا بشكل عشوائي وأن الفرق الموجود في المنتصف اتسع إلى رقعة صلعاء تتدلى من فوقها ضفيرة ذابلة من زهور الياسمين.لمس الصينية بطرف إصبعه كرمز للقبول، ونزل في الشارع دون أن ينبس ببنت شفة.

(تمت)

***

.....................

المؤلف: آر. كي. نارايان / R. K. Narayan ( 1906- 2001م )هو راسبورام كيشنازوامى آيار نارايانسوام  أو آر. كى. نارايان. أشهر الروائيين الهنود الذين يكتبون باللغة الإنجليزية. ولد هذا الراوئي الكبير في 10 أكتوبر 1906 في مدراس أو تشيناي الحالية. كتب معظم قصصه في بلدة مالجويدى الخيالية بجنوب الهند. توفى عام 2001م.ولعل يتبادر الى الذهن السؤال التالى: هل قرأ يوسف إدريس هذه القصة فى نصها الأصلى قبل أن يكتب قصته المشهورة: أكان لا بد «يا لي لي» أن تضيئي النور؟ المنشورة ضمن مجموعته الشهيرة أيضا بيت من لحم. والإجابة القاطعة لا لأن يوسف إدريس نشر قصته   عام 1971 م على حين نشر كاتبنا الهندى قصته عام 1985 م. ولا يمنع هذا من دراسة القصتين دراسة نقدية مقارنة.

القصة منشورة على موقع:

https://xpressenglish.com/

وهذا رابط النشر:

https://xpressenglish.com/our-stories/house-opposite

قصة:  شيلا هيتي

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

لدي حورية البحر في برطمان اشتراها لي كويلتي في مرآب للبيع بخمسة وعشرين سنتًا. تردد حورية البحر هذه طوال اليوم: " أنا أكرهك، أنا أكرهك، أنا أكرهك"، لكنها في برطمان، وطالما لم أفتح الغطاء فلن تخرج لتقتلني.

أضع البرطمان الصغير على حافة النافذة، خلف السرير مباشرةً، بجوار رأسي مباشرةً، وبهذه الطريقة عندما أنظر للأعلى في منتصف الليل وأنظر إلى الوراء قليلاً، يمكنني أن أراها تسبح في بركة صغيرة مظلمة من فضلاتها وقيئها ويمكنني أن أبتسم.

"مرحبا حورية البحر! كيف حالك هذا المساء الجميل؟ " أستطيع أن أقول، وأحيانًا أفعل. " "أوه، كم هو محزن أنك جميلة جدًا، وصغيرة جدًا، ومحبوسة هناك لدرجة أنك لن تتمكني أبدًا من الخروج من هذه الزجاجة، ها ها ها! "

ذات مرة ذهبت في رحلة مع الفصل وأخذت حورية البحر معي من أجل المتعة. سافرنا إلى شلالات نياجرا وقلت لنفسي: "حسنا، جميل، ربما سأحملها فوق السور لإخافتها قليلاً، حتى تعرف مكانها"، وفكرت أيضًا في السماح لها بالسقوط في الماء وأن تطير بعيدا عن حياتي. لكن عندما وصلنا إلى هناك نسيتها في حقيبة غدائي البنية، مع شطيرة الجبن الساخنة، تحت مقعدي في حافلة المدرسة الصفراء. لكن الرحلة إلى هناك هزتها بشكل جيد، وكذلك رحلة العودة أيضًا، وكان ذلك كافيًا بالنسبة لي.

قمت ذات مرة بإقامة حفلة ودعوت جميع صديقاتي، سبع فتيات، للعب والنوم في منزلي، وبعد أن اتصلنا بكل الأرقام التي يمكن أن نفكر فيها، وبعد أن طلبنا البيتزا مرتين وحضرنا جلسات تحضير الأرواح حتى أصبحنا مجانين تمامًا، قلت لنفسي: " أوه، لماذا لا أحضر حورية البحر للتباهى؟ يمكنهن النظر إليها، ويمكنهن الاستمتاع بها، وسنكون قادرات على رميها ذهابًا وإيابًا مثل كرة قدم صغيرة حقيقية " ولكن بعد ذلك، سقطت إيما في النوم، ثم ويندي وكارلا والآخريات، بقيت حورية البحر مغلق عليها في الخزانة حيث وضعتها بعد ظهر ذلك اليوم .

ذات مرة،عندما اعتقدت أنها بحاجة إلى القليل من الانضباط، دحرجت زجاجتها البائسة أسفل كيلر هيل في الوادي. وفي مرة أخرى رميتها بعمق في حمام سباحة أعز صديقاتي.

يبدو الآن أنها تقدمت في السن. حتى أنني رأيت شعرًا رماديًا يوم الجمعة، وقد انتشرت التجاعيد في جميع أنحاء بشرتها، وبقدر ما أحببتها من قبل، فأنا أحبها أقل الآن. كنت أفكر في ما يجب أن أفعله بها، لكنني أعتقد أنني سأبقيها هناك لفترة من الوقت. على الأقل حتى أشعر بالسعادة مرة أخرى.

(النهاية)

***

.....................

المؤلفة: شيلا هيتي /Sheila Heti كاتبة كندية. ولدت شيلا هيتي في 25 ديسمبر 1976 في تورنتو، أونتاريو، كندا. والداها من المهاجرين اليهود المجريين. وشقيقها هو الممثل الكوميدي ديفيد هيتي. أراد والدها تسميتها على اسم وودي آلن لكن والدتها عارضته  بشدة. التحقت شيلا هيتي بمدرسة سانت كليمنت في تورنتو. ثم درست الكتابة المسرحية في المدرسة الوطنية الكندية للمسرح (تركت البرنامج بعد عام واحد)، ثم تاريخ الفن والفلسفة في جامعة تورنتو.

قصة:  سوزي احتشام زاده

ترجمة: د. محمد عبد الحليم غنيم

***

ملأت البنتان أوراقهما، وجددتا جوازي سفرهما، وحجزتا التذاكر، وحزمتا حقائبهما، وسافرتا عبر العالم إلى منزل والديهما في شمال طهران.

لقد كانتا سائحتين في بلادهما. لاحظ الوالدان ذلك في كل محادثة تجريها الفتاتان بالفارسية الفصحى، وفي إيماءاتهما الجديدة التي بدت وكأنها منسوخة من برنامج تلفزيوني أمريكي، وفي كل طلب يقدمانه ليأخذناهما إلى السوق أو التشيلو كابابي كما لو كانت هذه السمات العادية للحياة اليومية لقد أصبحت الحياة في بلادهما غريبة بالنسبة لهما.

لقد تعجبتا من الفاكهة الطازجة من بستان جدهما، معلنتين أنها ليست مثل أي فاكهة تذوقتاها من قبل، على الرغم من أنهما أكلتا الفاكهة من هذه الأشجار نفسها طوال طفولتهما.

ذهبتا في رحلات تسوق وعادتا بأشياء عادية: هدايا تذكارية مصنوعة للأجانب، ومزهريات طينية وأباريق شاي عادية ومفارش مائدة رخيصة مصنوعة في المصانع، يغلفانها بعناية وتخزنانها بمحبة في حقائبهما كما لو كانت كنوزًا ثمينة.

خلال النهار، كانتا تقودان سياراتهما في شوارع طهران، وتنظران من النافذة إلى الحي الذي كانتا تعيشان فيه ذات يوم، وإلى زاوية البقالي حيث اشتريتا ذات يوم الألعاب والحلويات والبطاريات، وإلى جدران المدرسة التي كانتا قد اشتروها ذات يوم. حضرها.

لقد تفاجأتا بالمجاري المفتوحة التي تصطف على جوانب شوارع طهران، وبالأجواء التي كانتا تدوسان عليها بشكل عرضي كل يوم من حياتهما الصغيرة. لقد صُدمتا عندما لاحظتا الآن، كما لو كان لأول مرة، أن الحطام يطفو في الجبس وأن الماء بداخلها كان نتنًا.

لقد أطلقوا اللافتات في الشوارع وفي واجهات المتاجر والشعارات المرسومة على الجدران في محاولة للإثبات، ربما لأنفسهم أكثر من أي شيء آخر، أنهم لم يصبحوا أميين بلغتهم الأم.

بعد ظهر أحد الأيام، أثناء وجودهما في المدينة، تم القبض على البنتين من قبل شرطة الأخلاق "خشت الإرشاد" التي جابت شوارع المدينة بسيارات رينج روفر ذات اللون الزيتوني بحثًا عن مخالفات لقواعد اللباس. الضابط الذي أوقفهما كان امرأة ترتدي الشادور الأسود الثقيل. لقد كانت كاهار، إحدى "الأخوات" اللاتي كن عضوات فخورات في اللواء.

اقترب الكهار من الابنة الصغرى أولاً. أخرجت يدها مرتدية القفاز من تحت الشادور ومدت إصبعها السبابة نحو المثلث الذي يبلغ طوله ثلاث بوصات بين عقدة حجاب الابنة والزر العلوي  لرداءها، ولامست الجلد برفق. قالت: "يا أختي، صدرك ظاهر".

بعد ذلك، حولت الكهار انتباهها نحو الابنة الكبرى. استخدمت أصابعها مرة أخرى، ودفعتها هذه المرة نحو وجهها ووضعتها على أحمر الشفاه الباهت الذي كانت تضعه الابنة الكبرى. وبصوت يرتجف من الغضب قالت لها: أحمر الشفاه هذا هو دم الشهيد.

شددت الأخت الصغرى حجابها، ورفعت الكبرى ظهر يدها إلى فمها ومسحت شفتيها. لقد وعدتا بأن تكونا أكثر احترامًا في المستقبل، وبناء على ذلك أطلقت الكهار صراحهما.

وأخبرتا والدتهما بالحادثة بمجرد عودتهما إلى المنزل، وانفجرتا في الضحك أثناء حديثهما. لقد عاشت الأم مع جماعة جشت الإرشاد لسنوات عديدة ولم يكن لديها سوى الازدراء لمفاهيم المجموعة المتخلفة حول اللياقة الأنثوية. ومع ذلك، فقد أزعجتها رؤية بناتها يسخرن من شيء أصبح حقيقة من حقائق الحياة في بلدهن؛ شيء كان عليها أن تتعامل معه يوميًا. تخيلت بناتها يخبرن أصدقاءهن في كاليفورنيا بالحادثة، وكان رد فعلهن جميعًا عليه متعجرفًا وسخريًا ومبهجًا.

وفي كل ليلة خلال زيارتهما التي استمرت ثلاثة أسابيع، كانت البننان تجلسان مع والديهن في غرفة المعيشة ويشربان العرق، وهو الكحول الذي اشتراه والدهن بشكل غير قانوني من الرجال الأرمن الذين أحضروه إلى الباب الخلفي في وقت متأخر من الليل مخبأة في حاويات غير شفافة. وأمهما، التي لم تشرب العرق في حياتها قط، وكانت تشعر بالقلق من تناول زوجها لهذه المادة الخسيسة، صُدمت عندما رأت ابنتها يشربان العرق. لقد أصيبت بصدمة أكبر عندما أعلنتا أن العرق هو أفضل مشروب شربتاه على الإطلاق، على الرغم من أنه تم تقطيره في أقبية قذرة من زبيب غير مغسول.

كان والدهما في الغالب مستمعًا صامتًا أثناء محادثاتهما، التي كانت غالبًا حول أماكن أو مواضيع لا يعرف عنها شيئًا. وفي بعض الأحيان، عندما كانت ابنتاه  يتذكرتا طفولتهما ، كان يتدخل لتعديل ذكرياتها. وعندما تحول الحديث إلى السياسة أو التاريخ الإيراني، نظرت إليه ابنتاه باهتمام حقيقي وتوقعات على وجوهيها. وقد قدم المعلومات التي طلبتاها. المعلومات التي شعر أنهما تريدان تخزينها في أدمغتهما لاستخدامها لاحقًا. ولكن حتى عندما حثتاه أكثر، لم يتمسك بنفس الطريقة التي كان يفعلها عندما كانتا أصغر سناً.

خلال النهار، كانتا تلتقطان الصور الفوتوغرافية، وتخرجان هواتفهما المحمولة كل بضع دقائق ويلتقطان الصور. تساءل الوالدان  ماذا كانتا تصوران؟ لم يتمكنا من العثور على نمط في موضوع الصور، ولا قافية ولا سبب وراء رغبة ابنتيهما  في تخليد تلك المشاهد المحددة.

قامتا بتصوير حركة المرور. صورتا واجهات المحلات، والمخابز، وأكشاك الفاكهة بأهرامات الكرز والسفرجل والرمان، وأكوام السبزي، ومحلات الجزارة حيث يستقر الذباب على جوانب لحم البقر.

قامتا بتصوير الجداريات على الجدران: "أبطال" الثورة الإسلامية الملتحين يبدون صارمين ومتحديين؛ وجوه الشهداء مطلية بألوان سريالية وأعينهم متجهة إلى السماء؛ التصوير الصارخ للمذبحة التي يُفترض أن سببها "الشيطان الأكبر" المسمى أمريكا وتابعتها الشريرة إسرائيل.

قامتا بتصوير جوانب المباني الملطخة بالضباب الدخاني ولافتات الطرق واللوحات الإعلانية. وقامتا بتصوير العربات التي تصطف على جانبي الشوارع وبائعي السجائر وبائعي البطيخ وبائعي السلع البلاستيكية الرخيصة وهم يبيعون منتجاتهم في الحر الحارق.

التقطت الصور بهواتفهما المحمولة، لكن البنتان قررتا أنهما ترغبان في الحصول على مطبوعات. عندما عادت الصور من المتجر، جلست البنات في غرفة المعيشة مع والديهن وقامتا بتمريرها. ولسبب ما لم يفهمه الوالدان، جعلت الصور ابتيهما  تضحكان. إحدى الصور التي وجدوها مضحكة بشكل خاص تصور نافذة واجهة متجر لبيع الملابس.

عندما جاء دورها لتنظر إلى هذه الصورة، تساءلت الأم في البداية عن الشيء المضحك في هذه الصورة. تفحصته عن كثب ورأيت خلف النافذة قمصانًا معلقة عليها حروف إنجليزية ملتوية وغير نحوية. وعلى الجزء الأمامي من أحد القمصان، كان هناك رسم كاريكاتوري لطفل صغير ذي خدين ورديين يرتدي قبعة وردية كبيرة. أسفل الرسم الكارتوني كانت هناك كلمات AMERICAN GIRL. وكان على قميص آخر عبارة "أنا آلة حب إيرانية" مكتوبة بأحرف بيضاء متصلة داخل قلب أحمر ساطع. وكانت هناك كلمة "جامعة" مزخرفة على الجزء الأمامي من قميص آخر.

وتناقلتا المزيد من الصور، واستمر المرح. ولكن عندما وصلت إحدى الصور إلى يدي الأم، وقفت وغادرت الغرفة. كانت صورة لافتة مكتوبة بخط اليد معلقة على عمود هاتف خشبي. أعلنت اللافتة عن كلية للبيع.

وبعد ثلاثة أسابيع، حزمت البنتان حقائبهما بكنوزهما الجديدة ووضعتا كاميراتهما في حقائبهما وارتدينتا ملابسهما الإسلامية استعدادًا لعودتهما إلى الولايات المتحدة. كان من المقرر أن تغادر الرحلة الساعة 4:00 صباحًا، مما يعني أنه كان عليهما مغادرة المنزل الساعة 1:00 صباحًا. خوفًا من التأخر، لم يحاول الوالدان حتى النوم. لقد كانت عيونهم دامعة أثناء القيادة إلى المطار، لكن ابنتيهما  كانتا في حالة دوار، متعجبتين من حجم حركة المرور في المدينة حتى في هذه الساعة الشريرة، متوقعتين اللحظة التي تصعدان فيها أخيرًا إلى الطائرة وتتمكنتا من تحرير أنفسهما من حجابهما. تتحدثان بحماس عما سيفعلانه بمجرد عودتهما إلى "المنزل".

احتضن الوالدان كل واحدة منهما عند نقطة التفتيش الأمنية وأخبروهما بأصوات مرتجفة أن تكونا آمنتين وأن تتصلا كثيرًا. وبمجرد اختفاء ابنتيهما عن الأنظار، ذرف كلا الوالدين الدموع الهادئة.

جفت دموعهما أثناء عودتها من المطار. تبادلا بضع كلمات فقط مع بعضهما البعض، وأدارا المفتاح في باب الشقة، وخلعا أحذيتهتما وغرسا أقدامها في السجادة، وقاما بتوصيل السماور وأعدا الشاي، ثم جلسا ونظرا من النافذة إلى السماء الرمادية فوقهما. إلى طهران التي كانت الآن مخطّطة بأشعة ضوء الصباح الأولى.

***

......................

القصة من كتاب "زان" * لسوزي احتشام زاده.. حقوق الطبع والنشر © 2024 لسوزي احتشام زاده.

الكاتبة:  سوزي احتشام زاده/ Suzi Ehtesham-Zadeh: كاتبة ومعلمة ومحررة إيرانية أمريكية تعيش في وودستوك، جورجيا. ولدت احتشام زاده في واشنطن العاصمة لأب إيراني وأم أمريكية. انتقلت إلى إيران في سن الخامسة ونشأت في طهران في عهد الشاه. عادت إلى الولايات المتحدة للالتحاق بجامعة ستانفورد، وعندما بدأت الثورة الإسلامية تختمر بعد وقت قصير من تخرجها، عادت إلى إيران وألقت بنفسها فيها. حصلت لاحقًا على درجة الماجستير في الكتابة الإبداعية من جامعة بوسطن.

* تعني كلمة زان بالفارسية امرأة.

قصة: أنخيل زاباتا

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

لقد كنت منهكًا في تلك الليلة، لكن العلامة الحمراء على كتف كونشا بدت لي وكأنها هيكي، وهذا ما أخبرتها به.

- هل تعني ذلك؟

سألت وهي تشير إلى العلامة دون أن ترفع عينيها عن الكتاب.

- نعم، كونشا.

- قل لي يا ألبرتو، هل أنت غبي أم ماذا؟ من ماذا سأحصل على هيكي؟

- ربما لأنك ضاجعت شخصًا ما يا كونشا. على حد علمي، تأتي هذه العلامات من التعرض للضرب أو العض، أو أشياء من هذا القبيل.

- أنت من يستحق الضرب يا ألبرتو.هيا،اذهب إلى النوم، لماذا لا تفعل ذلك ، أمامك يوم طويل غدا ؟ أليس كذلك؟

لفترة من الوقت حاولت اتباع نصيحة كونشا. وضعت نظارتي بجانب المنبه، وأطفأت المصباح الليلي وذهبت للنوم. ولكنني لم أستطع. ظللت أفكر في الهيكي. قالت لي: "اذهب إلى النوم". وعلى الرغم من أنني كنت متعبًا ونصف نائم وما إلى ذلك، فقد لاحظت أنها استغرقت وقتًا طويلاً لتقلب صفحة في الكتاب الذي أخذته معها إلى السرير، في حين أنها عادة ما تقرأ بسرعة كبيرة.

لذلك لم يكن هناك أية فائدة من محاولة النوم ووقفت مرة أخرى. كنت أنا وكونشا على وشك الاحتفال بمرور ستة أعوام على زواجنا. لقد مررنا بفترات صعود وهبوط بالطبع، لكن لا يمكنك القول أن علاقتنا لم تكن جيدة. اعتقدت أننا كنا زوجين جيدين، ولم نكن أقل جودة من الأزواج الآخرين الذين نعرفهم، على الرغم من أننا لسنا أفضل أيضًا. في الأشهر الأخيرة، كانت كونشا أكثر برودة قليلاً من المعتاد. أو ربما حدث الكثير. على أية حال، أرجعت ذلك إلى طبيعتها المتقلبة بعض الشيء. لقد تركت الأمور تحدث. هذا ما فعلته. والآن كانت هناك علامة على كتفها. وأي جهد للنوم كان غير ضروري.

بعد فترة من الوقت، استدارت كونشا ووضعت الكتاب على الطاولة بجانب السرير وأطفأت الضوء. حاولت مرة أخرى:

-  كونشا.

- ماذا؟

- لا شيء: من أعطاك الهيكي؟

- أي هيكي، ألبرتو؟

- العضة الذكورية الموجودة على كتفك يا كونشا. لأنني شبه متأكد من أن العلامة الحمراء كما قلت من قبل، هي علامة هيكي .

- أخبرني يا ألبرتو، هل خططت لإبقائي مستيقظة طوال الليل ؟

- لا، كونشا.

- حسنا ، هل يمكننا أن نتحدث عن ذلك غدا ؟

- حسنا، أنا لا أعرف. لا أعرف إذا كان بإمكاننا ترك الأمر حتى الغد، لأن الهيكي أمر خطير. كيف يمكنني النوم وأنا أعلم أنك مستلقية بجانبي وكأن شيئًا لم يحدث بينما لديك هيكي لا أجد له تفسيرا في منتصف كتفك؟

- ألبرتو.

-  ماذا؟

-  هذه الكدمة على كتفي ليست هيكي، حسنًا؟

- حسنا، يبدو الأمر كذلك. يبدو وكأنها هيكي.

قالت وهي تقوم بتشغيل الضوء من طاولة سريرها مرة أخرى:

- لقد بدأت تغضبني . ماذا يحدث؟ ماذا يجب أن أظهر لك حتى أقنعك؟  دعنا نرى، ننظر إليها بعناية: هل تبدو لك مثل هيكي أم لا؟

جلست على السرير،وأشعلت المصباح المجاور للسرير، وأعدت وضع نظارتي. ثم قمت بفحص كتف كونشا المنمش لفترة طويلة.

اعتدلت وأشعلت الضوء ولبست نظارتي. ثم قمت بفحص كتف كونشا المنمش لبعض الوقت.

قالت:

- حسنًا؟

-  نعم.

-  ما الأمر؟

-  ربما لا يكون هيكي.

-   هل يمكننا أن نترك ذلك الآن؟

-  نستطيع.

-  أتعدني؟

-  وعد.

- هل تشعر بالبرد؟ هل تريد مني تشغيل التدفئة؟"

- لا، بقدر ما أشعر بالقلق ليست هناك حاجة.

- هل هدأت؟

قلت لها:

- نعم .

لكنني لم أقصد ذلك. أنا فقط لم أرغب في الجدال، لأنه عن قرب ومع النظارة، كانت العلامة الحمراء على كتف كونشا تبدو تمامًا مثل الهيكي.

كان الوقت منتصف الليل تقريبًا وكان علينا الاستيقاظ مبكرًا في الصباح. استلقينا في الظلام لبعض الوقت، محاولين النوم. لسبب ما، لم أخلع نظارتي. لم أخلع نظارتي وأردت التدخين حقًا. بحذر شديد، نهضت من السرير، بحثت عن السجائر في جيوب بنطالي، استلقيت مرة أخرى، أشعلت السيجارة وأخفيت نهايتها بيدي اليسرى، حتى لا توقظ الشرارة كونشا.

كنت ما أزال مرهقًا، ربما أكثر من ذي قبل، لكنني كنت أعرف أن كونشا كانت مستيقظة لأنني سمعتها وهي تبتلع لعابها. وأوضح أحد الأطباء هذا في فيلم وثائقي رأيته ذات مرة. عندما ينام الناس لا يبلعون اللعاب. اتضح أن هذا هو الحال. وأوضح الطبيب أن هذه آلية فسيولوجية. لذا فإن كونشا لم تكن نائمة، وبدا لي أنه من الأفضل ترك الحديث عن الأمور.

قلت لها:

- كونشا، لقد وعدتك سابقًا بأنني سأترك الأمر لأنني لم أشعر برغبة في الجدال .

صمتت.ولكنني سمعتها تلهث في الطرف الآخر من السرير ولم أعلم هل أستمر أم لا.

فقلت:

- لكن أعتقد أنه من الأفضل أن نوضح الأمر، لأن العلامة الموجودة على كتفك هي علامة هيكي.

هذا ما قلت لها.

ثم حدث شيء غريب. أو ربما ليس غريبًا جدًا على كل حال. ما حدث في تلك اللحظة هو أن كونشا بدأت في البكاء. هكذا فجأة. من دون نبس شفة. كنا على وشك الاحتفال بمرور ست سنوات على زواجنا، وحتى تلك اللحظة لم أرها تبكي قط. لم أرها حتى الآن. لقد سمعتها للتو. لكنها كانت تبكي من مكان عميق لدرجة أنها بدت وكأنها سوف تنقسم إلى نصفين.

واصلت التدخين دون أخلع نظارتي، على الرغم من أنني لم أشعل الضوء أيضًا. ثم، دون تفكير ( لا أعرف إذا كانت فكرة: ربما كانت مجرد دافع)، مددت يدي اليسرى في الظلام ووضعتها على كتف كونشا. انكمشت بعيدًا عن يدي، وطوت ساقيها نحو صدرها، واستمرت في البكاء في وضع الجنين على الطرف الآخر من الفراش.

ثم تحدثت كونشا معي بأسرع ما يمكن:

لاحقًا، عندما تمكنت من التحدث، قالت كونشا:

- أنا آسفة جدًا يا ألبرتو. أنا آسفة. آسف جدا. أعلم أنك لن تسامحني، لا يمكنك أن تتخيل مدى أسفي.

كانت تبكي وهي تتحدث، لكن بعد فترة، قالت لي أيضًا، وهي أكثر هدوءًا:

- بصراحة، لا أعرف إذا كنت آسفة حقًا.

هذا ما قالته لي بالضبط .

جلست على حافة السرير وقدماي على الأرض ومرفقاي على ركبتي. كان شهر فبراير وكانت ألواح أرضية غرفة النوم متجمدة. ومازلت أرتدي نظارتي ، لكني لم أعد أشعر بالتعب.

كانت قدماي باردتين ، هذا كل ما في الأمر.

للحظة خطر ببالي أن أقوم وأشعل التدفئة.

خطرت لي الفكرة ولكني لم أنفذها.

اعتقدت أنه من الأفضل ألا أفعل شيئًا.

(تمت)

***

.......................

* المؤلف: أنخيل زاباتا/Ángel Zapata  كاتب ومدرس ومترجم وناقد إسباني، متخصص في القصص القصيرة والنظرية الأدبية والسريالية. ولد أنخيل زاباتا في مدريد عام 1961. أستاذ في مدرسة الكتاب، وهو مؤلف كتاب "ممارسة رواية القصص" (1997)، "النوايا الحسنة وقصص أخرى" (2001)، "الفراغ والمركز". ثلاث قراءات حول القصة القصيرة (2002)، الحياة الغائبة (2006)، المادة المظلمة (2015)، ضوء العاصفة (2018). وقد عرّف زاباتا نفسه بأنه كاتب سريالي، ولكن بضمير ماركسي واضح. نُشرت أعماله الأدبية والنقدية في مختارات مختلفة. وقد ترجم للمؤلفين الفرنسيين مثل لويس جانوفر وميشيل كاروج، فضلا عن أعمال حول السريالية. وهو عضو في المجموعة السريالية La Llave de los Campos والمجموعة السريالية في مدريد. زاباتا أستاذ الكتابة الإبداعية، وسرد القصص، والتحليل النفسي المطبق على الكتابة، وله مشاركات في مراكز مرموقة مثل ورشة الكتابة في مدريد، وورش عمل فوينتيتاجا للكتابة الإبداعية، ومدرسة الكتاب في مدريد.

تكشف كتاباته عن دين مستحق وليس أكثر من مجرد تأثير، لمؤلفين ومفكرين مثل أندريه بريتون، وأنطونين أرتو، وجورج باتاي، ورولاند بارت، وجاك لاكان. على أية حال، تحقق قصص أنخيل زاباتا شخصيتها الخاصة التي لا لبس فيها - الحدس، اللاوعي، بعض الغنائية والفكاهة اللاذعة - تشكل انجرافًا يمكن التعرف عليه - مما يجعلها نقاطًا مرجعية للقصص المعاصرة، على قدم المساواة مع الأساتذة الذين هم الأكثر تأثيرًا على هذا النوع في السنوات الأخيرة، مثل ريموند كارفر، جي دي سالينجر أو كويم مونزو. حاز أول كتابين قصصيين له، "النوايا الحسنة وقصص أخرى" و"لا فيدا غائبة"، على احترام النقاد مثل ريكاردو سينابر،  سانتوس سانز فيلانويفا،  بيدرو إم دومين،  مانويل مويانو  وفيسينتي لويس مورا.

بقلم: إليانور كاتون

ترجمة: صالح الرزوق

***

قالت شارون: “انظري إلى تلك العلامات المائية التي تركتها القهوة على فنجاني من الداخل. انظري إلى ذلك التاريخ. هذه خريطة لكل الأسابيع والسنوات التي امتصها هذا المكان مني. انظري إليها. خطوط الضغط الجوي لحياتي المهدورة والشقية".

لوحت فنجان قهوتها بقوة لتؤكد على أقوالها. وقالت: “وأمحوها يوميا". سألت وهي تستدير نحو طاولة المبيعات: “هل أعطوك  رقمك المعرف هناك؟ ما هو اسمك". توجه شارون نظرة مباشرة أو ابتسامة، ولكن ليس الاثنتين معا. وكان التأثير غير مريح.

بحث البائع المضارب في جيبه عن معرفه وقال “ريتشارد". كانت له لكنة أسترالية وتبين أن حظه "بائس". طبعت شارون الكلمة، وابتسمت للنور المثبت فوق رأسه. حصل على فاتورته. وابتلعت شارون ابتسامتها وراقبته وهو يغادر.

قالت بعد إغلاق الباب: "يا إلهي، يا لها من حفرة كالجحيم. أتمنى لو أنني ميتة". نظرت لي مستفهمة.

قلت: “وأنا أيضا. أتمنى لو أنني ميت كذلك".

قالت شارون: “لا أصدق أننا لا نزال هنا. سنتان ونحن هنا".

قلت فقط لأظهر روحي الرياضية: “ولا أنا أصدق ذلك. لماذا لم نمت من الضجر؟".

الموضوعات المفضلة عند شارون هي الكلام عن الضجر والمرض. وبالأخص الذي له أعراض كثيرة. وهي تحب الأعراض مثلما يحب بعض الناس الكلمات المتقاطعة. الأعراض من اختصاصها.

قالت صباح هذا اليوم بعد أن توقفت امرأة عن طلب البراغي القوية وعازلات الماء  والنسيج المضغوط: "نعاني من الجوع العصابي. أراهنك بخمس دولارات. ماذا تقولين عن شفاه جافة ومفاصل أصابع خشنة وخطوط سود تحت العينين". ولكن مضى على ذلك ساعات. استهلكنا الموضوع الآن. قلت: “عشر دقائق ثم ندخن". جلست مع شارون على الكرسي بجوار علبة النفايات ودخنا. لوح لنا المعماريون بأيديهم وهم يدخلون ويخرجون من موقف السيارات بسياراتهم الصغيرة. كان لهم جميعا لون أصفر كالتبغ، بسبب حروق الشمس القرمزية والرمادية. ثم سحبت شارون لفافتها من فمها وقالت: “ما هذا؟".

التفت لأنظر إلى جهة إشارتها. رأيت  شجيرات ورد قديمة قرب علبة الهاتف، وكلها دهنية ومبقعة وتحتضر، وهي مزروعة وراء البوابة حيث تغادر الشاحنات الطريق الرئيسي وتنعطف إلى الداخل. تحت الشجيرات لاحظت وجود جثة.

قالت شارون: “هذا كلب بلا رأس". امتصت سيجارتها بنهم وأضافت: “لنذهب ونخبر المسؤول. آه يا إلهي، كلب بلا رأس".

لوحت إلى أحد النجارين وسريعا ما غادر الجميع من المتجر وانهمكنا كلنا بالنظر إلى الجثة المطروحة تحت أشجار الورد. قاد هاميش الجرافة. وخرجت الموظفات من المكتب لأخذ نظرة. جلسنا القرفصاء وبدأنا نتعجب. ولكن ليس عن مقربة. واحتفظنا بمسافة خمس أو ست أمتار. في النتيجة الجثة هي جثة.

تساءل الجميع فيما بينهم: "من يقدم على قطع رأس كلب؟. لا بد أنه إنسان مريض!". ظللنا عيوننا بأيدينا لرؤية أوضح، وتأملنا الكومة المغطاة بشعر قصير والمتيبسة، والملوثة عند مكان  الرأس المقطوع.

قال غلين وهو عامل في المغسلة للتنظيف والتجفيف: “علينا أن نتصل بقسم حماية وتربية الحيوانات". وحمل شريط القياس المثبت بحزامه وجر الشريط عدة مرات ثم أفلته ليعود إلى غطائه البلاستيكي. قال: "سيأتون بشاحنة. سيحضرون ويأخذونه". وقفنا هنا لحظة إضافية، أنا وشارون نمتص سيجارتينا حتى النهاية. قالت شارون بشيء من الاندفاع: “أتساءل كم مضى عليه هناك". قال غلين: “أنا أتعاطف مع الكلاب". وكان صوته حزينا، كما لو أنه اكتشف للتو أن العالم لم يخلق بعد. وجر شريط القياس بحركة سريعة وقال:”انا محب للكلاب". أخبرتنا مديرية حماية وتربية الحيوانات أنهم قادمون هذه الساعة.

انتهت فترة التدخين وعدت برفقة شارون إلى الداخل، وانغمسنا وراء طاولة الخدمة، منصتان زرقاوان صغيرتان تحيطان بالمدخل الرئيسي. عبثنا بمطاطة فيما بيننا وابتسمنا للمضاربين الصغار وهم يتوافدون.  يحبون أن تقوم النساء على خدمتهم. فهذا يمنحهم شيئا يتفاءلون به. وأوسعت من ابتسامتي ولكنهم تعلقوا بشارون أكثر مني.

قلت: “أعتقد أنه مات أولا ثم قطعوا رأسه. أفترض أن هذا سهل الأمر عليهم". قالت شارون: “ضجرت من حكاية الكلب". وتنهدت بعمق.

اقتربت امرأة عجوز وقالت: “أين المغاسل". قالت شارون وهي تنظر لمنطقة العيب في المرأة وتشير دون تركيز بيد واحدة: “الممر 4. الزنك على اليسار. والآلة على اليمين". زحفت المرأة مبتعدة وتنهدت شارون وقالت:"لدى شارلي في المكتب التجاري ست تعليمات صارمة". وتخلت عن اللهو بالمطاطة وبدأت ببناء برج من أنابيب غراء، وكومتها على الطاولة حتى بدأت ترتعش وتتمايل.

"من أخبرك بذلك".

انهار برج شارون. تخلصت من أنابيب الغراء بحركة عصبية وقالت: “كأننا نعمل في مدفن. كيف يمكننا تحمل ذلك لصيف كامل؟. أوشكت على الجنون".

قلت: “من يمكنه قطع رأس كلب؟ من يمكنه أن يفعل ذلك؟ أريد أن أعرف".

كان صوت المرأة التابعة لحماية وتربية الحيوانات مضطربا على الهاتف. قالت: “كلب بلا رأس. هذا  يعني وجود نشاط لعصابة، شيء متوحش. هذا خطير. كلب بلا رأس شيء خطير. سنرسل شاحنة حالا". وحينما كانت تغلق الخط سمعوها تصيح: “أنت يا مارلين".

وصلت الشاحنة حينما كانت شارون في الطابق الثاني تنظف غرفة الشاي. أسرعت أجري إلى موقف السيارات لاستقبالهم كما يجب، قبل أن يكسب الفرصة غيري. كان الفريق مكونا من بنت شابة ذات شعر قصير وأساور جلدية حول معصميها. قالت: “دعونا نرى هذا الكلب المقطوع الرأس". وفركت راحتيها معا وصفقت مرتين. تحركنا باتجاه الشجيرات. كان الوقت في أواخر ما بعد الظهيرة، والعمل قليل. وهناك عدد محدود من الشاحنات في موقف السيارات، والشمس براقة وذهبية وهي تغوص وراء الألواح الخشبية وفوق الجسر وأسلاك الترام. على المنصة وراءنا كان غلين يكنس المغسلة، ويهيج سحابة صغيرة من غبار الإسمنت الأبيض التي انتشرت  على الإسفلت باتجاه المجاري.

اقتربنا من شجيرات الورد وتقدمت بنت حماية وتربية الحيوان منها، ودفعت حفنة كبيرة من الأوراق والأغصان جانبا، لتتمكن من أخذ نظرة أفضل من الكلب المقطوع الرأس. تمهلت في الخلف وشاهدتها تتوغل في النبات المريض والدهني، وتكافح قليلا مع الأوراق التي ترتد إلى الخلف وتلطم وجهها. تشكلت غمامة من الذباب وتفرقت مثل دخان. توقفت. ثم وهي تمد ذراعيها الثابتتين إلى الأمام، صاحت المرأة: "تعالوا وانظروا إلى هذا".

تقدمت، وأنا أمشي بقدم خفيفة ومتوازنة، ونظرت إلى الكلب الذي فقد رأسه، وهو متكوم على جانبه بين علب مسطحة وأوراق وصناديق رقيقة فضية مقطعة إلى شراذم قذرة ونصف مطمورة في التراب.

لم يكن كلبا كما توقعنا. كان قطة، كتلة ضخمة خشنة الشعر، ملوثة بدم مبهم على جانب الرأس. وعيناها مفتوحتان. كانت ميتة.

قلت: “آه". وهذا كل ما أمكنني التفكير به وقوله هذه اللحظة.

قالت المرأة: “أفترض أنكم لم تقتربوا تماما. لمسافة تسمح بالرؤية الواضحة".

قلت: “لم نرغب بذلك". تراجعت إلى الخلف عدة خطوات، وحركت رأسي لأحد الجانبين، ونظرت ثانية إلى القطة، لم تكن قطة ميتة بلا رأس، ولكن قطة عادية ميتة تستلقي على جانبها، تحت شجيرة الورد.

قلت: “آه. انظروا – إذا وضعتم رؤوسكم هكذا، يبدو طرف جبينها مسطحا ومقطوعا. هل لاحظتم؟ تبدو أشبه بكلب بلا رأس لو فعلتم ذلك".

أفلتت المرأة الشجرة، وتراجعت عدة خطوات. قلدت زاوية نظري ووقفنا كلانا لحظة، نميل قليلا وأحد الكتفين إلى الأسفل، ونحن نطرف بنظرنا.

قالت المرأة بعد فترة صمت: “نعم. أرى ذلك. أعتقد أن رأس القطة أصغر بكثير من رأس الكلب. فهي بلا ذلك الفك المتطاول". قلت فورا: “نعم. لا يوجد فك متطاول  ولا سواه". استقامت المرأة بوقفتها وحكت وجهها. وبدا عليها التعب. قالت: “ما لا يمكن أن أفهمه أن كلبا بلا رأس يشحن أعصابنا. أعني أن كلبا بلا رأس شيء فظيع. علينا الاتصال بالشرطة خشية أن يكون دليلا على شيء ما. ولكن قطة ميتة لا تعني شئيا. قطة ميتة مجرد قطة ماتت. ربما تلقت صدمة على الطريق وألقاها أحدهم من فوق السور. شيء طبيعي". وكنت أرد بهز الرأس باستمرار.

قالت المرأة بصوت ينم عن الشقاء التام: “يجب أن أعود إلى المكتب برفقة قطة ميتة. قطة أخرى فقط للفرن. اللعنة".

أنّت الشاحنات فوقنا وهي تعبر الجسر قادمة من مكان مجهول. تمسكت المرأة بأساور جلد المعصم الملتفة حول رسغها. ثم تنهدت وصفقت مجددا وقالت: "هل بمقدوري أن أحصل على كيسين بلاستيكيين لالتقاطها بهما؟".

أحضرت إليها كيسين من البلاستيك، من النوع الرقيق المستعمل للخضار وعليهما شعارنا البراق الأزرق مطبوعا على جانب واحد. جلست القرفصاء وهي تغلف قبضتها بكيس وحملت القطة من أطرافها. كانت لها رائحة نتنة.  تراجعت عدة خطوات. ألقت القطة في الكيس، كيفما اتفق، ثم غلفته بكيس آخر. فقط لمزيد من التأكيد. حينما وقفت، وهي تمسك حمالتي الكيس  البلاستيكيتين الرقيقتين  وتباعد بينهما، خرجت ساقا القطة الخلفيتان من فم الكيس، باتجاه السماء. لسبب ما اعتقدت أن ذلك شيء غريب، أن تضع رأسها في الكيس أولا. ولم أبرر ذلك.

قلت لغلين وأنا أعود إلى المتجر عبر المصبغة: "كانت قطة. قطة ضربتها سيارة. ولها رأس. ولكننا لم نلاحظه بسبب زاوية نظرنا".

قال غلين: “كانت قطة؟ كانت قطة. جيد. حسنا. طيب". ثم انسحب وهو يكنس.

حينما عدت إلى الداخل، شارف الوقت على الإغلاق. كانت شارون تعد الغلة، نظرت نحوي، ويداها مليئتان بقطع العشر سنتات وقالت: "تلك المرأة سحاقية". وكانت تتكلم بصوتها المتميز كأنها تشخص مرضا. أضافت: “أراهنك بخمس دولارات أنها سحاقية. أنا أعرف ما أقول؟".

***

..................

إليانور كاتون Eleanor Catton روائية من نيوزيلاندا. لها ثلاث روايات. حازت على البوكر عام 2013 عن روايتها "الكواكب المضيئة". ولها عدد من السيناريوهات والقصص المتفرقة.

قصة: ماتياس كانديرا

ترجمة: د. محمد عبد الحليم غنيم

***

كان ذلك أثناء رحلة عبر الغابة عندما حدث ما حدث لزوجتي.  حيث حل غروب شمس أخضر قوى، وهو من الغروب الذي يتباهى به المرء أمام الزوار. ("كانت الشمس في ذلك المساء مذهلة، أليس كذلك؟ لقد كنا مرعوبين.") على أية حال، انزلق قاربنا بهدوء فوق النهر. كنت ألقي نظرة على ساعة جيبي كل دقيقة. إنها هواية.

- أيها الأولاد، انظروا إلى هؤلاء النمل يأكلون مواطنًا على الشاطئ هناك!

أجاب أطفالي:

- نعم يا أبي، نحن نراهم .

الحقيقة هي أنني لا أعرف إلى أين كنا متجهين، لكنني وعدت نفسي بأمسية سعيدة بصحبة لوريتا والولدين البدينين. نحن الأربعة معًا، نستمع إلى صرخات قردة البابون المنبعثة من الغابة، مما يسمح لأنفسنا، ربما، بالشعور بالقليل من الخوف (عقدة صغيرة في المعدة يمكن التعامل معها)، عندما حل الليل ولم نكن قد خيمنا بعد. عند الغسق، وهو الوقت المفضل لدي في اليوم، ربما رأينا زوجًا من بؤبؤين ناريين يطارداننا في الظلام خلف صف من الأشجار.  كان من الممكن أن نشعل النار. كان بإمكاننا الاستمتاع بالتجربة كعائلة.

سألتُ زوجتي ببراءة، بينما كنت أداعب صدرها بشهوة في حركة دائرية:

– هل تحب الوحوش يا عزيزتي؟ هل تستمتعين بوقتك؟

لكن لوريتا لم تجب. جلست على جانب القارب، وكانت تحدق بشدة، وبرغبة حقيقية، في النهر، وأفكارها بعيدة. بالنسبة لي يبدو الأمر جيدًا تمامًا، لأنه حتى المرأة تحتاج إلى الاستلقاء من وقت لآخر.

نسيت الأمر على الفور وقلت بعد ذلك:

- انظروا. ذات رؤوس متقلصة تستقبلنا هناك من بعيد. كونوا مهذبين يا أطفال. اجمعوا أيديكم معًا، سأعد إلى ثلاثة.

وهذا كل شيء، أكثر أو أقل. لا شيء غير طبيعي. على الرغم من أنني أتذكر أنه بينما كان القارب يتحرك على طول النهر، بالقرب من الضفة، كنا نسمع أحيانًا كتلًا من الأشجار تهتز، كما لو كان هناك شيء ضخم يكمن في أحد الممرات الداخلية ولن تتمكن الغابة من إيقافه لفترة طويلة . اشتكى أبنائي كثيرًا من البدلات الرسمية التي أجبرتهم على ارتدائها. لكن يجب أن أقول أنه بهذه الوضعية، والوقوف مثل السفراء، كانوا يتعرقون بغزارة ويطردون البعوض الذي حاول لدغهم من الخلف، قد مُنحوا احترام الذات النموذجي لشخص موجود في العالم بقدمين على الأرض، ويشرب المارتيني الجاف ويترك زيتونه نظيفًا ولامعًا. الآن أعلم أنني فعلت الصواب. أتذكر أنه قبل وقت قصير من قيام لوريتا لتخبرنا بذلك، سألني ابني الأكبر عما إذا كان بإمكانهما القفز في الماء والاقتراب من التماسيح. طفلاي، رغم أنهما يعانيان من السمنة، لديهما أفكار خطيرة.

قال وهو يبدو بوجه الزواحف المسكينة.:

- أبي، هل تسمح لنا بالقفز في الماء حتى يتمكن أحد تلك التماسيح الرائعة من تقبيلنا؟

- لا. أنا لا أسمح بذلك.

صرخ  الولدان  في نفس واحد:

- من فضلك يا أبي. من فضلك!

- لقد قلت لا. انظرا إلى الغابة، كم هي رائعة.

ثم رأيت، في غمضة عين، حركة لوريتا الأنيقة. رأيتها وهي تصعد بثبات على القارب، وتشد بقوة شعيرات رأسها الأحمر، وتضبط عنق فستانها الأبيض بدقة، وتلقي علينا بنظرة جنون وغربة.أعلنت:

- لا أستطيع أن أتحملك .

اجبت:

- ماذا قلت يا ملاكي؟

– لا أستطيع أن أتحملك. لم اعد احتمل. أريد الحياة.

ثم غاصت لوريتا بسلاسة في الماء وبدأت بالسباحة في اتجاه النهر. في مثل هذه المناسبات، من الممكن تمامًا السيطرة على شعور المرء بالذعر. على سبيل المثال، قد يشعر المرء بسهولة برغبة في ضرب رأسه بالحائط حتى تتحطم جمجمته بشكل سليم. ليس انا. في تلك اللحظة كنت أفكر في كل ما لم أعرفه عنها. ببساطة، لم أكن أعلم أنها تستطيع السباحة. في نزهات أخرى، لا أعلم، إلى شاطئ البحر أو إلى حمام السباحة الشبحي الذي يملكه جيراننا في بالتيمور، لم تبد لوريتا أبدًا أي اهتمام بالسباحة. لقد أكلت الزيتون الأسود فحسب، وصنعت قطعًا من الورق على شكل غسالات من أجل المتعة، لكنها لم تفكر للحظة في النزول إلى الماء.  شاهدتها بذهول وهي تقطع النهر بسرعة كبيرة، مثل بطلة أولمبية، تصعد وتهبط بحرية لا تقهر حتى فقدناها من بعيد.

- سوف تصابين بالبرد يا ملاكي.

صرخت بعبثية، معتقدا أنها ستعود.

لم يحدث سوى بضعة أشياء أخرى جديرة بالذكر في رحلة بعد الظهر. أعترف أنني شعرت بالارتباك والاكتئاب. لقد توقفت ساعة جيبي دون سبب واضح (وهو أمر سيئ بما فيه الكفاية)، واستمرت الأشجار في الاهتزاز أثناء سيرنا. بدأنا نجد ملابس لوريتا تطفو في اتجاه مجرى النهر. قطع من فستانها الأبيض، والتي قمنا بتخزينها بسرعة في مقدمة القارب. رسائلها الأخيرة لعائلتها. ظننت أننا سنجد في أي لحظة جدولًا من الدماء يطفو على طول النهر، وهي علامة ما على أن لوريتا قد تم التهامها أو أنها هي نفسها أخذت جزءًا من رقبة أحد حيوانات النهر. ظننت أنني وأبنائي على الأقل سنكون قادرين على لمس دماء لوريتا العذبة في الماء وشمها للمرة الأخيرة. ومن شأن ذلك أن يكون لطيفا. ربما كان ذلك بمثابة الخطوة الأولى نحو الاكتمال. على أية حال، لم يحدث شيء من ذلك، وسرعان ما اصطدمت بصخرة الواقع. اهتزت كتلة أخرى من الأشجار الصفراء بعنف. التقطت أنفاسي عندما رأيت حيوانًا ضخما يبلغ طوله خمسين قدمًا يمزق صخرة، ويركل قطعتين من جذوع الأشجار المتعفنة، ويتقدم نحو الأفق، وزوجتي — وأنا متأكد تقريبًا، لأنها كانت عارية — ممسكة بقبضته بحنان. كانت لوريتا تعطيه الأوامر وتشير بذراعها إلى مكان بعيد عن الأنظار. حسنًا، بدا القرد العملاق، إن لم يكن سعيدًا، فهو على الأقل مطيعًا.

صرخ طفلاي دون أن يفهما أي شيء على الإطلاق:

– قرد، قرد! يجب أن تراه أمنا. قرد!

كان علي أن أقول لهما أن يصمتا. مشيت نحوهما ونظرت في أعينهما (بالجدية التي نظر بها إليّ أحدهما ذات مرة) ثم عدلت ربطتي عنقهما. ثم فعلت نفس الشيء مع رابطة عنقي . شعرت أنه من واجبي أن أتحدث إليهم بصوت واضح.

- احترام الذات يا أطفالي. احترام الذات قبل كل شيء.

شعرت بعجز غير مألوف يغلفني عندما قلت هذه الكلمات. أضفت:

-عندما تشير، نرفع نحن الثلاثة أيدينا إلى الأفق ونتخيل، بصعوبة بالغة، أننا نحمل كأس مارتيني جاف وأن الشمس والغابة تنعكسان في الكأس. هذا كل ما تبقى لنا."

وبعد ساعة، أنزلنا القارب إلى الشاطئ؛ لأول مرة كنا وحدنا في الغابة وفي العالم كله. تساءلت متى سأتمكن من شرح الوضع لطفليّ. وتساءلت أيضًا عما إذا كانت لوريتا مختبئة في كهف عمره آلاف السنين، في الظلام، تجلس وساقاها متباعدتان في راحة يد القرد وتضع قواعد حياتهما معًا. لا أتذكر متى حان الوقت لإشعال النار، لكنني طلبت من طفلي الصغيرين أن يتصرفا كما يحلو لهما.

– هيا، اذهبا لاصطياد شيء كبير. بهذه الطريقة يمكنكما الترفيه عن أنفسكما لبعض الوقت وتتركان بابا وشأنه.

صرخا فى فرح:

- جيد!  هل يمكننا التخلص منه؟

وافقت:

- يمكنكما ذلك،ولكن بدون  الكثير من الضوضاء.

لقد أرخيا رابطتي عنقهما بارتياح، ولمعت أعينهما (ذكروني للحظة بأسوأ الحيوانات) وزحفا إلى الغابة دون مزيد من اللغط. وعندما كانوا بعيدين، أشعلت النار بالأغصان الجافة التي احتفظنا بها في القارب. وفي غضون دقائق قليلة، اشتعلت النيران الخضراء الرقيقة أمامي ، ووجدت نفسي أحدق في النار بحزن لم أعرفه من قبل حتى الآن. حتى أنني فكرت في القفز في النار والاختفاء. كنت لا أزال معجبًا بها عندما شعرت فجأة بضجة في الغابة.

تمتمت:

- طفلي . كفى لعباً مع الوحوش الجارحة. تعاليا  هنا.

من بعيد. سُمع زئير ناعم، واضح، يمر كالطاعون بين الفروع والممرات والصخور الزرقاء. كان الزئير ضخمًا ومألوفًا في نفس الوقت لدرجة أنني شعرت بالذعر وأمسكت بعصا حادة ووقفت على أهبة الاستعداد. بالكاد أستطيع الوقوف على قدمي. وسرعان ما أدركت أنه لم يكن القرد. لا شيء من ذلك. كانت لوريتا، تزأر في الليل الأزرق من مكان مجهول.

وازداد صوت الزئير المرعب.

بعد ساعات قليلة، قبل أن يعود أولادي إلي وننام ونعانق بعضنا البعض، قررت بحماقة أن أوقع على إحدى الأشجار. أخرجت سكيني ونحتت اسمي واسم زوجتي وأنا أرتجف. ثم حبست الأسماء في قلب، وفي الأسفل، منحنيًا رأسي حتى لا يتمكن أحد من رؤية الدموع في عيني، كتبت التاريخ الذي كان بالفعل وسيظل إلى الأبد كأي تاريخ آخر.

***

.........................

المؤلف ماتياس كانديرا /Matías Candeira (مواليد 1984) كاتب روائي إسباني. ولد في مدريد. يعمل كصحفي مستقل ويقوم أيضًا بتدريس الكتابة الإبداعية. حصل على درجة البكالوريوس في الاتصال والإعلام من جامعة كومبلوتنسي بمدريد ودرجة في كتابة السيناريو من ECAM (مدرسة التصوير السينمائي والفنون البصرية بمدريد). وهو مؤلف رواية "فيبر" (حمى، كاندايا، برشلونة، 2015) وأربع مجموعات قصصية. حصل منذ عام 2010 على بعض المنح الأدبية المرموقة. كما أدرجته صحيفة ABC والملحق الأدبي الثقافي في قائمة أفضل الروائيين الشباب الناطقين باللغة الإسبانية، والتي نُشرت في عامي 2013 و2015.

بقلم: شيرمان أليكسي

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

***

داخل داخاو

1- كذبات كبيرة، كذبات صغيرة

بعد ان كذبنا على مضيفينا الألمان بشأن خططنا

عن اليوم، قمنا انا ودايان بزيارة  داخاو

بدل ان نبحث عن البومات نادرة في ميونخ.

دخل المخيم دزينة من الزوار فقط مشيا

لأننا كنا نبعد شهورا عن الموسم السياحي.

كان المخيم غريبا. المتحف كان بسيطا.

*

حالما وصلت الى هناك، توقعت ان تنتابني مشاعر بسيطة:

كره، غضب، حزن. كانت تلك خطتي.

كنت سأكتب شعرا عن كيفية عثور فصل الشتاء

على منزل مثالي في داخاو الباردة.

كنت سأصبح انسانا يهوديا مات في المخيم.

كنت سأصبح الاستعارة المثالية.

*

كانت ميونخ ستبعد مسافة رحلة قطار قصيرة عن الجحيم.

كانت ميونخ ستتحمل المسؤولية. ظننت ان الأمر كله سيكون بسيطا

ولكن لم يكن ثمة اجابات سهلة داخل المخيم.

كانت القصائد لا تزال تتخذ اشكالها، لكن خططي السابقة

بدث انانية جدا. ماذا كنت سأقول عن داخاو

حين لا اكون قد عانيت قط خلال اي موسم

*

داخل جدرانها؟ أ يمكنني ان اتصور موسما

من الرماد والثلج، من النيران والقبور المسطحة؟

ميونخ هي مجرد مسافة رحلة قطار قصيرة عن داخاو.

ان استطعت ان تتكلم شيئا من الألمانية، فهي رحلة بسيطة

تتطلب نقودا ولا خطط أخرى

لذلك اليوم. كذبنا حول زيارتنا المخيم

*

على مضيفينا الألمان، الذين تحدثا عن المخيم

صادقين صدق حديثهم عن المواسم.

داخاو لا تزال داخاو. ولم يضع مضيفونا اية خطط

ليعتقدوا عكس ذلك. وبينما كنا نقود سيارتنا عبر ميونخ

اشار مضيفونا الى منازل نازية سابقة، ببساطة

وبسرعة. قال ميكائيل: "نحن حقا نشعر بالعار بسبب داخاو،

ولكن ماذا عن جميع الداخاوات

في الولايات المتحدة؟ ماذا عن مخيمات الموت

في بلدكم؟" اجل يا ميكائيل، انك تسأل اسئلة بسيطة

يتم تجاهلها، موسما بعد موسم.

يا ميكائيل، يوسفني اننا كذبنا بشأن ميونخ وداخاو.

يؤسفني اننا كذبنا بشأن خططنا.

داخل داخاو، قد تعتقد ان الشتاء لن ينتهي ابدا.

قد تفقد ثقتك بتغير المواسم

لأن بعض الناس الذين بنوا المخيمات لا يزالون يعيشون

في الأرجنتين، في واشنطن، في ميونخ.

انهم يعيشون حياة بسيطة. يتقاسمون الخبز مع الأبناء والبنات

الذين توصلوا الى فهم خطة السيد.

**

2- التاريخ بوصفه فيلم الوطن

انه يبدأ وينتهي بالرماد، رغم اننا نصر

على تجاهل الحرائق المشتركة في ماضينا.

نحاول ان نمسح اسماءنا من القائمة

التي تبدأ وتنتهي بالرماد.

*

نتجاهل الحرب حتى نصبح آخر الواقفين،

حتى نكون آخر من يصر على النكران،

بينما يشحنونها الى المخيمات

حيث يجري تعريتننا جميعا، فتضاء اجسادنا الداكنة

بالضوء القاسي لتلك المصابيح االقديمة المغلفة بجلد يهودي.

بعد سقوط داخاو بعقود، نقف في الضباب

الذي يبدأ وينتهي بالرماد.

**

3- اسئلة شائعة

لماذا نحن هنا؟ ما الذي أتينا لرؤيته؟

ماذا نحتاج ان نجد خلف الأبواب؟

هل نحن نبحث عن اعتذار من اشباح النازيين غير النادمين؟

ندفع اجرة الدخول عند الباب الأمامية.

لماذا نحن هنا؟ ما الذي أتينا لرؤيته؟

*

انتقل الممثلون الى المشهد التالي

وهيأوا المسرح: فرن، مجرفة، وباب ملطخة بالسخام.

هل نحن نبحث عن اعتذار

*

من الألمان الذين رفضوا ان يروا

الرماد يتساقط امام ابوابهم الموصدة؟

لماذا نحن هنا؟ ما الذي أتينا لرؤيته

*

مما لا يمكن رؤيته في بلدان أخرى؟

كل بلد يختبئ خلف باب بيضاء.

هل نحن نبحث عن اعتذار

*

من الرجال الصبورين الذين خبأوا المفاتيح؟

أصغوا: الباب هي الباب هي الباب.

لماذا نحن هنا؟ ما الذي أتينا لرؤيته؟

هل نحن نبحث عن اعتذار؟

**

4- متحف الهولوكوست الهندي الأميركي

ما الذي نريده نحن السكان الأصليين من بلدنا؟

نقف فوق المقابر الجماعية. حزننا الجمعي يفقدنا حسـّنا.

ننتظر تشييد متحفنا.

*

نحن ايضا نستطيع ان نكدس احذية موتانا ونملأ المدينة

حتى طابقها الثالث عشر. ماذا كنتم تتوقعون ان نصبح؟

ما الذي نريده نحن السكان الأصليين من بلدنا؟

ننتظر تشييد متحفنا.

*

نحن احفاد احفاد الجرف الرملي والركبة الجريحة.

نحن محاربو الحروب الهندية القدامى.

نحن ابناء وبنات الموتى السائرين. لقد فقدنا الجميع.

ما الذي نريده نحن السكان الأصليين من بلدنا؟

نقف فوق المقابر الجماعية. حزننا الجمعي يفقدنا حسـّنا.

ننتظر تشييد متحفنا.

**

5- اغان من لدن أولئك الذين يعشقون النيران

نبدأ الحرائق

فوق برج الكنيسة:

رماد، رماد.

*

نبني محارق عالية

من جوقات الأطفال المنشدين:

رماد، رماد.

نشاهد النيران تلتف

وتحرق الكذابين:

رماد، رماد.

*

نشاهد النيران

تلتف

من جوقات الأطفال المنشدين:

رماد، رماد.

نبني محارق عالية

فوق برج الكنيسة:

رماد، رماد.

*

نبني محارق عالية

ونحرق الكذابين:

رماد، رماد.

نشاهد النيران تلتف

فوق برج الكنيسة:

رماد، رماد.

نبدأ الحرائق

من جوقات الأطفال المنشدين:

رماد، رماد.

**

6- بعد ان نكون احرارا

لو كنت يهوديا فكيف سأقيم الحداد على الأموات؟

انا من قبيلة سبوكان. انني استيقظ.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأتذكر الماضي؟

انا من السبوكان. انني اتصفح كتب التاريخ.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأجد بهجة تجعلني ارقص؟

انا من السبوكان. ارمي عملة معدنية في صندوق النغم.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأجد وقتا كي أغني؟

انا من السبوكان. اجلس خلف الطبل مع كل ابناء عمومتي.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأعشق؟

انا من السبوكان. اصغي الى امرأة هندية تهمس.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأشعر حيال الرماد؟

انا من السبوكان. انني اقدم التبغ لجميع ضيوفي.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأحكي الحكايات؟

انا من السبوكان. انني اضع يدي على المنصة.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأنام في الليل؟

انا من السبوكان. انني اترك التلفزيون مفتوحا حتى الفجر.

*

لو كنت يهوديا فكيف سأجد منزلي؟

انني من السبوكان. ادخل النهر واغمض عينيّ.

**

7- تحت الانجماد

كانت داخاو باردة الى حد كنت ارى نفـَسي

لذلك شكرت فضل معطفي.

ليس لدي شيء جديد أقوله عن الموت

*

جلست كل بناية عند الأركان الصحيحة بالنسبة للبقية.

حول كل ركن، توقعت ان اجد اشباحا.

كانت داخاو باردة الى حد كنت ارى نفـَسي.

*

كان كل شيء نظيفا، التاريخ مكدسا

احذية، صورا فوتوغرافية، ملاحظات شخصية.

ليس لدي شيء جديد أقوله عن الموت.

*

اردت ان ابكي. اردت ان اريح

رأسي المتعب بينما كان الرماد يمتزج مع الثلج.

كانت داخاو باردة الى حد كنت ارى نفـَسي.

*

لست يهوديا. كنت مجرد ضيف

في ذلك المسرح الذي لن يغلق ابدا.

ليس لدي شيء جديد أقوله عن الموت.

*

اتساءل أي الناس سيشعل النيران بعد ذلك

وأي الناس سيتحولون حالا الى دخان.

كانت داخاو باردة الى حد كنت استطيع ان ارى نفـَسي.

ليس لدي شيء جديد أقوله عن الموت.

***

.................

شيرمان أليكسي: شاعر وقاص وروائي وصانع أفلام من سكان أميركا الأصليين، ولد ونشأ في محمية سبوكان للهنود الحمر قرب واشنطن. خضع لجراحة في الدماغ وهو طفل في الشهر السادس من عمره توقع الأطباء على أثرها بأنه سيعاني طوال عمره من عوق عقلي حتى لو نجحت العملية. إلا انه نجى منها وأكمل تعليمه وتفوق في دراسته وفي مجالات عديدة أخرى، لكنه لم يكتشف موهبته في الكتابة إلا بعد أن درس الكتابة الإبداعية في جامعة واشنطن على يد جوزيف كوو وهو هندي أيضا والذي أهداه مجموعة مختارة من أشعار السكان الأصليين بعنوان (أغاني هذه الأرض على ظهر سلحفاة) غيرت حياته، فتوجه للكتابة. نشر أليكسي أول مجموعة بعنوان (مهنة الرقص الهندي التنكري: قصائد وقصص) &عام 1992 وأخرى في العام نفسه بعنوان (كنت سأسرق خيولا)، ثم توالت مجموعاته الشعرية ومنها (قمصان قديمة وجلود جديدة) 1993 (أول هندي على سطح القمر)، (الماء المنساب نحو الوطن) 1994، (صيف الأرامل السوداوات) 1996 و (الوجه) 2009 وغيرها. نشر أليكسي أيضا عددا من المجموعات القصصية والروايات وكسر حاجز إنتاج أول فلم أميركي ينتج بكامله بكادر هندي صرف. فازت أعماله الإبداعية بالعديد من الجوائز وترجمت إلى لغات عدة.

شعر: ليروي كوينتانا

ترجمة: بنيامين يوخنا دانيال

***

بعد خدمته في القوات البحرية،

القوات الجوية،

والقوات البرية،

يستقبل الرقيب كاستيلو

من سلاح المشاة البحرية

بعاصفة من التصفيق

من الحضور،

عند سيره نحو المذياع

قال متفاخرا:

إنه وبخلاف البقية

قد وعد بحقيبة لوازم ميدانية

وبندقية

وزمن عصيب ملعون.

فيما عدا هذا

لم يصدق في شىء

و كان من كبار الكذبة.

***

...........................

- (ليروي  في. كوينتانا): شاعر أمريكي. ولد في 10 حزيران 1944 في (البوكيرك – نيو مكسيكو). حاصل على شهادة الماجستير من جامعة نيو مكسيكو 1974. خدم في فيتنام في وحدة الجيش المحمولة جوا ودوريات الاستطلاع بعيدة المدى 1967 – 1968. منح جائزة الكتاب الامريكية 1982 و1993. من أعماله: قصائد نيو مكسيكو 1976، استجواب 1990، قصيدة لجوزفين بيكر 1997، ودوامة المنفى العظيمة 1999.

Five Poems About Vietnam  I  American Experience – PBS. https: // www. pbs. org

قصة: هيرنان رونسينو

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

ساقاها طويلتان كأنهما نهران يتلامسان عند منبعهما، في البحيرة العميقة: مظلمة ورطبة وغامضة. لكن لديها أيضاً كلمتان ترددهما دائماً، وشم على ظهره، ويدين تداعبان كأنهما تصنعان الخبز.

تقول إنها قتلت عمها. تمشي حافية القدمين لأنها تشعر بالأرض تنمو بداخلها: تقول إن الأرض تتسلل إليها من خلال كعبيها وتنمو عبر أوردتها ، كما تنمو الكابلات، أو الطرق، على جوانب مسارات القطارات.

تقول: "الأرض تجعلني قوية، تمكنني من مواجهة أعين الناس. لو لم تكن الأرض، لكنت الآن مكسورة مثل شجرة الأومبو: "مجنونة " .

وتقول إنها تركت طفلاً حديث الولادة في أحد الحقول في بينيتيز منذ حوالي خمس سنوات.  من الواضح أن الزمن قد ترك بصماته عليها. كما أنها تمتلك ذاكرة قوية صافية لأغاني الكومبيا التي تدندن بها وسط شارع أفينيدا جويمز، حيث يبدأ شارع أفينيدا جويمز في الانحدار بشكل حاد للغاية بحيث بانحدار يبدو كأنه يختفي، تحت الأرض. فهو لا يفقد طلاءه الإسفلتي فحسب، بل يكتسب سجادة من شظايا الطوب التي كان من المفترض أن تملأ الحفر المحيطة بمصنع السيراميك.

في النهاية، تطلب دائمًا مني أن أروي لها قصة، بعد أن تنتهي من سرد قصتها. دائمًا تحكي لي قصتها. ثم تمضغ قطعة من العشب وهي جالسة بجانب الجدول الذي يجري فيه نفايات مزارع الخنازير ومصنع السيراميك الذي يقع خلفنا، وفي هذا المساء الحار، يبدو المصنع كإمبراطورية تنهار. وأنا أخترع لها قصة. تحب مغامرات المحاربين والأميرات. تحب القلاع والساحرات. تحب المناظر الطبيعية التي تنقلها بعيدًا عن هذا الخراب. تحب النمور.

-2-

إنها ليست من هنا، كما يقول سائقو سيارات الأجرة المصطفون على طول المنحنى. لقد جاءت مع الرجال الذين بنوا الاتحاد وبقيت. تعيش خلف مصنع السيراميك في منزل مهجور يختنق بالأعشاب الضارة. تراها مع الكلاب (تتحدث إلى الكلاب) وتتسكع مع أطفال الريف. ويقولون إنهم أصغر منها بكثير. لا يمكنها أن تنجب أطفالًا بعد، ولكن بالطريقة التي تسير بها، إنها مسألة وقت فقط وتحمل، سيأخذها شخص ما، كما يقول سائقو سيارات الأجرة من مقاعدهم المصنوعة من الخيزران على الرصيف. وهم لا يعرفون القصة الحقيقية للفتاة. لن يتمكنوا أبدًا من تخيل المشهد داخل الكوخ الحديدي المموج، في مزرعة في كاستيا، حينما يمسك بها العم من شعرها، ويمزق ملابسها، ويخترقها بلذة مظلمة في عينيه، وهمس متواصل على شفتيه. كما أنهم لا يستطيعون تخيلها وهي حامل في شهرها السادس، في ليلة ممطرة، عندما عاد عمها وغرزت سكينًا في جذعه بقوة، وبرود لا يختلف عن تقطيع رغيف خبز. ولا يمكنهم أيضا أن يروا في وجه الفتاة الصورة التي تطاردها كلما أغلقت عينيها على تلك المرتبة القديمة في المنزل، تاركة ابنها - لأنها شعرت أنه ليس لها- لأنه لم يكن يشبه ابنها، فقد ولد متسخًا - وسط أكوام القش في حقل صغير في بينيتيز؛لا يمكنهم أن يتخيلوها، مهما قالوا، حتى وإن ابتكروا قصصًا أخرى، حتى وإن رأوها تبتعد الآن، تدندن في وسط شارع جويميس، وهي تتأرجح على تلك الساقين الطويلتين، كأنهما نهران يتلاقيان عند المنبع.

(تمت)

***

المؤلف: هيرنان رونسينو/ Hernán Ronsino: كاتب وأستاذ وعالم اجتماع أرجنتيني. ولد عام 1975 في تشيفيلكوي، وهي بلدة صغيرة في منطقة البامبا بالأرجنتين. وفي عام 1994 انتقل إلى بوينس آيرس لإكمال دراسته. رونسينو مؤلف ثلاث روايات، من بينها جلاكسو (2009)، وهو أستاذ بجامعة بوينس آيرس وكلية أمريكا اللاتينية للعلوم الاجتماعية (FLACSO). حصلت مجموعته القصصية الأولى على تنويه مشرف من الصندوق الوطني الأرجنتيني للفنون في عام 2002. كما أن رونسينو هو أيضًا ناشر مشارك لمجلة كاراباشاي الثقافية، ومنذ عام 2010 أصبح عضوًا مؤسسًا في مجلة En Ciernes. تُرجمت أعماله إلى الفرنسية والألمانية والإيطالية، كما نُشرت قصصه في مجلات ومجلات ومختارات مختلفة. حصل رونسينو على جوائز في العديد من المسابقات الوطنية، من بينها مسابقة هارولدو كونتي لرواة القصص الشباب 2001. وفي عام 2011، تم اختياره من قبل معرض غوادالاخارا الدولي للكتاب كأحد المؤلفين الرائدين الجدد في أمريكا اللاتينية، وحصلت روايته "لومبري" (2013) على جائزة تم تضمينها في القائمة الساخنة لعام 2016 للناشرين المستقلين باللغة الألمانية.

بقلم: فكتور هيجو

ترجمة: عبد الوهاب البراهمي

***

" توجد الكلمات ...

تلك التي انتظرناها طويلا

تلك التي لم تأت قطّ ...

تلك التي غالبا ما أحبطتنا...

توجد الكلمات ....

تلك التي لا نتجرّأ على قولها لأنفسنا...

تلك التي تؤلمنا أحيانا...

تلك التي نبحث عنها قبل الكتابة...

توجد الكلمات...

تلك التي نهمس بها في أذنيه...

تلك التي تَعِدُ بصحوة ناعمة ...

تلك التي تضيء الشمس ...

توجد الكلمات...

تلك التي نَسْمعها بعض الأمسيات...

تلك التي تَهمس لنا بشيء من الأمل...

تلك التي تلوّن يوما حالكَ السواد...

توجد هذه الكلمات التي هي أبيات وأغاني...

ملوّنة برعشة رقيقة...

هي قلوبنا في انسجام تام ...

***

فكتور هيجو

"من ديوان جمع بعد وفاته " كل القيثارة". 1888

...................

Il y a les mots ... Ceux que l'on a trop attendus... Ceux qui ne sont jamais venus... Ceux qui nous ont souvent déçus...

Il y a les mots... Ceux que l'on n'ose pas se dire... Ceux qui nous font parfois souffrir... Ceux que l'on cherche avant d'écrire...

Il y a les mots...Ceux que l'on glisse à son oreille... Ceux qui promettent un doux réveil... Ceux qui font briller le soleil...

Il y a les mots...Ceux que l'on entend certains soirs... Ceux qui nous soufflent un brin d'espoir.. Ceux qui colorent un jour trop noir...

Oui il y a ces mots qui sont des vers et des chansons ...Qui sont teintés de doux frissons ...Qui sont nos cœurs à l'unisson..."

Victor Hugo

1888 dans le recueil posthume Toute la Lyre.

قصة: أندرو بورتر

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

لفترة قصيرة بعد مغادرة زوجتي، عشنا أنا وابنتي على بعد بضعة أبواب من مخبز فرنسي في الجانب الجنوبي من سان أنطونيو. كان هذا هو المكان الثاني الذي عشنا فيه في سان أنطونيو، وكان الأول هو الشقة الأكبر حجمًا التي تقاسمناها مع زوجتي في الجانب الشمالي. كانت تلك الشقة تحتوي على ثلاث غرف نوم ومطبخ كبير وغرفة معيشة مشتركة صغيرة، وهي عبارة عن فناء نتقاسمه مع العديد من السكان الآخرين في المبنى. على النقيض من ذلك، كان هذا المكان أصغر بكثير، خانقًا تقريبًا بأسقفه المنخفضة وممراته الضيقة وغرفه الصغيرة التي لا تحتوي على نوافذ. لقد اخترته في الغالب للموقع، الذي كان على بعد بضع بنايات فقط جنوب منطقة وسط المدينة، ولأنني اعتقدت أن ابنتي ترغب في أن تكون أقرب قليلاً إلى بعض المتنزهات والمطاعم التي تحبها. ومع ذلك، نظرًا لصغر حجمه، قضينا الكثير من الوقت خارج المنزل، وكان المكان المفضل لديها بالطبع هو المخبز الفرنسي الذي يقع في الشارع، وهو "المعجنات" كما كانت تحب أن تسميه بمجرد أن ترغب في ذلك. تعلمت الاسم الصحيح، المعجنات للعائلات.

كنا ننزل هناك مرة أو مرتين في اليوم وننظر إلى المجموعة الكبيرة من المعجنات الموجودة في علب العرض المبردة: الماكرون والبيتفور والبالميه، ومادلين العسل والفانيليا، والبروفيترول، وجاتو زهرة البلسان الجميلة. حدقت بهم ابنتي بإعجاب صامت، و عيناها مفعمة بالأمل لدرجة أنني لم أستطع أن أنكر عليها أبدًا. في تلك المرحلة، كانت قد جربت كل ما لديهم تقريبًا، لكن المفضل لديها كان الميلفيه، أو بشكل أكثر تحديدًا، الميلفيه بالتوت، فى حالة وجوده. كان يدير المخبز زوجان فرنسيان كبيران في السن، رجل هادئ وخجول كان يجلس في الغالب في الجزء الخلفي للخبز، وزوجته التي كانت تدير المحل وتعرف الإنجليزية بشكل جيد بما يكفي للتواصل بنا والسؤال عن يومنا هذا. كانت ذات جسم نحيف وأنيق، ووجه هادئ ومتواضع، وكثيرًا ما كانت تتوقف لتتحدث مع ابنتي عندما نأتي. أعتقد أنها شعرت بحدوث شيء ما، شيء مأساوي أو مؤسف، أب وابنته يظهران كل يوم بمفردهما، دون أي علامة على وجود أم أو زوجة. في كثير من الأحيان كانت تقدم شيئًا إضافيًا صغيرًا مجانًا، مثل بعض الكرواسون لوجبة الإفطار في اليوم التالي أو خبز نورماندي الحلو الذي اشتهروا به، المليء بالجوز والتفاح والزبيب الذهبي.

في زاوية المتجر كانت هناك زاوية صغيرة ومريحة، نوع من المساحة السرية بجوار النافذة الأمامية، وكنا نجلس هناك دائمًا إذا لم يكن هناك أي شخص آخر في المخبز، فقط نجلس هناك وننظر إلى الشارع و نتحدث عن يومنا. كانت ابنتي تبلغ من العمر سبع سنوات فقط في ذلك الوقت، ولم تفهم سبب مغادرة والدتها، ولماذا عادت والدتها إلى منزل والدتها لتلملم شتات حياتها، وتعيد أفكارها إلى المسار الصحيح. لم أفهم الأمر حقًا أيضًا، حتى بعد أن حاولت شرح الأمر لي عدة مرات، وحتى بعد شهرين من المحادثات الطويلة على الهاتف، لم أفهم سبب حدوث ما كانت تمر به بعيدا عنا.

أتذكر يومًا ما في أواخر سبتمبر – كان ذلك بعد وقت قصير من بدء الدراسة لكلينا، دراستي في الجامعة التي كنت أقوم بالتدريس فيها ودروسها في مدرستها الابتدائية، وكانت أمسياتنا تصبح أقصر، أو على الأقل وقتنا معًا، و أتذكر أنني جلست معها في المخبز ذات مساء وتحدثت معها عن والدتها، محاولًا أن أشرح لها سبب حدوث ما حدث، وكيف تغيرت الأشياء في الحياة أحيانًا، وكيف لم يكن هناك شيء ثابت على الإطلاق، وهذا ما ينطبق على الناس والعلاقات بينهم .

وأضافت بهدوء، ولكن ليس معنا، وكان علي أن أعترف بأنها كانت على حق. قلت: لا، ليس معنا، وأنا أضغط على يدها. كانت أمسية غائمة، وكان الجو عاصفًا بعض الشيء في الخارج، ولكن كان الجو هادئًا ولطيفًا داخل المخبز.

كانت السيدة التي تقف خلف المنضدة قد أحضرت لنا في وقت سابق اثنتين من فطائر الليمون وإبريقًا من الشاي لي، وهي الآن تقف أمامنا مباشرة ومعها صينية صغيرة بها معجنات متنوعة، تبتسم كما لو أنها خرجت للتو من الأثير.

قالت، اختر القليل منها، وكأنها تستشعر جدية محادثتنا. في المنزل، غمزت لي ووضعت الصينية أمام ابنتي. أضافت، وهي تضع يدها على كتف ابنتي، وتربت على أعلى رأسها بينما كانت ابنتي تتناول إكلير الشوكولاتة: "أنتما الاثنان تبقياننا في العمل، كما تعلمان".

قلت لابنتي شيئًا واحدًا فقط، فعبست في وجهي بخيبة أمل.

أصرت السيدة على السماح لها بتناول اثنين الليلة، كما لو أنها شعرت بشيء لم أشعر به. فقط لهذه الليلة، حسنا؟

وأومأت برأسي وتناولت ابنتي قطعة معكرونة، ثم ابتسمت للسيدة.

قلت لابنتي:

- ماذا تقولين؟

قالت وهي تنظر للأسفل بخجل:

- شكرا لك.

قالت السيدة، على الرحب والسعة، يا عزيزي، وهي تضع يدها مرة أخرى على كتف ابنتي، ثم تغمزني مرة أخرى قبل أن تبتعد بصينية الحلوى الخاصة بها وتعود إلى مكانها خلف السجل.

بعد لحظة، انطلقت موسيقى كلاسيكية خفيفة ونظرنا من النافذة في صمت، بينما كانت ابنتي تأكل الإكلير، وتسارعت حركة المرور بعد الظهر وأظلمت السماء خارج المخبز.

قالت ابنتي بعد فترة وهي تنظر إلى السيدة التي تقف خلف المنضدة.

- هل تعتقد أنها وحيدة من أي وقت مضى؟

- وحيدة؟

- نعم، هل تعتقد أنه ربما يكون لديها ابنة أو ابن في مكان ما، مثل فرنسا، أو المكان الذي قالت إنها منه في ذلك الوقت.

- هل تقصد بايون؟

- نعم.

- انها في فرنسا.

- نعم، هل تعتقد أن لديها عائلة هناك تفتقدها؟

قلت: لا أعرف. ربما. أعلم أن لديها زوجًا هنا ويبدو أنهما واقعان في الحب.

- كيف تعرف؟

قلت:

- لا أعرف. مجرد أشياء صغيرة، كما تعلمون. مثل الطريقة التي تضغط بها دائمًا على ذراعه وتبتسم له. أو الطريقة التي تخفض بها الموسيقى أحيانًا لأنها تعلم أنه لا يستطيع السماع جيدًا.

-       هل لاحظت ذلك؟

قلت:

- بالطبع. فقط أشياء صغيرة من هذا القبيل، هل تعلم؟

- كما لو أنها أحيانًا ترسل له قبلة عبر النافذة الخلفية أثناء قيامه بالخبز هناك.

- صحيح .

أومأت برأسها وكأنها تفكر في الأمر بعمق. ولكن ربما يكون هناك آخرون، قالت أخيرا. وبصرف النظر عنه، هناك أشخاص آخرون تحبهم.

قلت:

- ربما هناك. لكنه قد يكون الأكثر أهمية، كما تعلمين، الشخص الذي تحبينه أكثر.

نظرت إلى المرأة مرة أخرى، ثم نظرت إليّ مرة أخرى. قالت:

- بيتها.

- ماذا تقصدين؟

- هو منزلها.

قلت مبتسما:

- نعم، منزلها.

في وقت لاحق من تلك الليلة، بعد أن خلدت ابنتي إلى النوم، اتصلت بزوجتي للمرة الثالثة في ذلك الأسبوع، لكنها كالعادة لم ترد. في تلك المرحلة لم تكن ترد على الإطلاق، ولم ترد على مكالماتي منذ ما يقرب من ستة أسابيع، ولم تتواصل معي إلا عبر البريد الإلكتروني أو الرسائل النصية. لقد كانت تمر بفترة من النمو الشخصي العميق، وكانت تكتب لي ولم تعتقد أنه من الجيد أن نتحدث الآن. لكنني واصلت المحاولة، معتقدا أن كل هذا يجب أن ينتهي في وقت ما، وأنها ستتعافى أخيرًا في إحدى تلك الليالي.

ولكن إذا حدث ذلك، فلن يحدث ذلك في تلك الليلة، وبعد المحاولة الثالثة أو الرابعة استسلمت في النهاية، وأغلقت هاتفي في المساء وسكبت لنفسي كأسًا من النبيذ.

عبر الشقة الصغيرة، سمعت الطنين الناعم لآلة الضوضاء البيضاء التي كانت ابنتي لا تزال تستخدمها لتغفو، وبعد فترة نزلت إلى غرفتها، والنبيذ في يدي، ووقفت في المدخل، أحدق فيها.

قبل أشهر، في شقتنا القديمة، عندما كانت زوجتي لا تزال معنا، كانت تفعل الشيء نفسه كل ليلة، وعندها فقط كنا لا نزال ننظر إلى الداخل، وكلانا نتساءل عن هويتها. ما الذي قد تحلم به خلف تلك الجفون المغلقة أو تتعجب من الطرق التي تغيرت بها مؤخرًا.

بعد لحظة فتحت الباب على نطاق أوسع قليلاً وعندها فقط لاحظت أنها لم تكن نائمة بالفعل، وأنها كانت لا تزال مستلقية هناك، وعيناها تنظران إلي بشيء يشبه الخجل.

قلت وأنا أتقدم وأجلس على حافة سريرها:

- ماذا جرى؟ ألا تستطيعين النوم؟

أومأت برأسها.

- بم تفكرين؟

قالت:

- لا أعرف، لا شيء .

جلست هناك في ظلام غرفتها، وضوء الليل على رف مكتبتها يلقي كوكبة من النجوم على جدارها البعيد، هدية من أختي.

- أعتقد أنني مازلت أفكر في المخبز.

- صديقتنا العجوز هناك؟

أومأت برأسهاوقالت:

- هل تعتقد أنها سوف تموت قريبا؟

- تقصدين لأنها كبيرة في السن؟

- نعم.

قلت:

- لا أعتقد ذلك. يبدو أن لديها قلبًا قويًا جدًا. تبدو وكأنها واحدة من هؤلاء الأشخاص الذين سيعيشون أكثر من مائة عام.هل هذا ما تفكرين فيه؟

أومأت برأسها.

- أنا فقط أفكر في زوجها ومدى حزنه.

قلت:

- نعم أعتقد أنه سيكون كذلك.

- هل سبق لك أن قلفقت بشأن موت أمي؟

نظرت إليها.قلت:

- لم أفكر في الأمر قط، حقًا. والدتك لا تزال صغيرة جدًا، كما تعلمين.

نظرت إلى السقف ثم بدا أنها غرقت في أفكارها للحظة. ثم قالت:

- كما تعلم، لقد تعلمت القليل من الفرنسية.

- حقا؟ اين تعلمت الفرنسية؟

قالت:

- من السيدة من إلويز.

- إلويز؟

وقالت:

- هذا هو اسمها.

نظرت إلى السقف مرة أخرى. ثم قالت بعد ذلك بهدوء.

- بنسوار.

- هذا يعني مساء الخير، أليس كذلك؟

قالت:

- نعم. كيف عرفت؟

قلت:

- أعرف القليل. ليس كثيرا، رغم ذلك.

- و" بون نيت" .

- طاب مساؤك.

قالت:

- هذا صحيح.

نظرت إلى الجدران ثم عادت إليّ. وقالت:

- لقد علمتني أيضًا عبارة أخرى.

- متى كان هذا؟

- في ذلك اليوم، عندما كنت على الهاتف. أتتذكر؟

نظرت إليها، وتذكرت بشكل غامض مكالمة هاتفية تلقيتها من زميلة العمل، وعندها تركتها وحدها للحظة لتتحدث إلى السيدة، إلى إلويز.

- Que voulez-vous?

- ماذا يعني ذالك؟

- ماذا تريد.

قلت:

- Que voulez-vous?

قالت وهي تبتسم:

- Patisserie .

قلت:

- المعجنات.

- نعم.

- حسنا، هذا يمكن تخمينه.

ابتسمت. وعبارة أخرى" Es-tu perdu"

- ماذا تعني تلك؟

- هل أنت تائه؟

نظرت إليها حينها، وبطريقة ما شعرت في تلك اللحظة بحزن لا أستطيع تفسيره، الطنين الهادئ لآلة الضوضاء البيضاء، بقع النجوم على الجدران، الضباب الغريب الذي كنت أخوض فيه مؤخرًا، عدم اليقين بشأن مستقبلنا معا. لسبب ما، صدمني كل شيء في تلك اللحظة، الطريقة التي نظرت بها إلي، والأمل في عينيها.

قالت مرة أخرى وهي تنظر إلي:

- Es-tu perdu? /هل أنت تائه؟

قلت:

- لا .

- لا؟

ثم أومأت برأسها وابتعدت، وبعد لحظة استدرت ومشيت عائداً إلى القاعة.

في وقت لاحق من ذلك المساء — لا أتذكر الآن كم كان الوقت متأخرًا، لكنه كان بعد أن نامت — خرجت لأدخن سيجارة. لم أدخن منذ ما يقرب من عشرين عامًا، ليس منذ ذلك الحين عندما كنت في الجامعة، لكني شعرت بالرغبة في شراء علبة سجائر في وقت سابق من الأسبوع، بينما كنا نجلس في محل المعجنات. لقد باعوا، من بين أشياء أخرى، جيتان وجولواز الفرنسية خلف المنضدة. قبل مغادرتنا ذلك اليوم، كنت قد اشتريت علبة سجائر جولواز بينما كانت ابنتي في الحمام، وكنت أخبئها في جيب معطفي منذ ذلك الحين.

الآن، بينما كنت أقف في الشارع في هواء الخريف البارد، شعرت أنه الوقت المناسب لإخراجها وإشعالها.

في الشارع الذي كنت فيه، استطعت أن أرى أن واجهة المتجر الوحيدة التي ما زالت الأضواء مضاءة هي متجر المعجنات، ورصيفه مضاء بوهج خافت من النافذة الأمامية، وبعد لحظة لاحظت فتح الباب ورأيت الرجل الذي يعمل هناك. يظهر زوج إلويز. لقد خرج مثلي لتدخين سيجارة، وعندما لاحظ وجودي، أومأ برأسه ولوّح بيده الخالية، ثم انحنى ليشعل سيجارته بولاعته.

ولفترة من الوقت وقفنا هناك، نحن الاثنان، ندخن سجائرنا في صمت، ونرتجف قليلاً من النسيم، نوع من اللحظة المشتركة، على الرغم من أنه لم يُقال أي شيء بالفعل.

وفي غضون ساعات قليلة كنت أستيقظ من حلم مزعج وأحاول الاتصال بزوجتي مرة أخرى، ثلاث أو أربع مرات، على الرغم من أنني كنت متأكدًا من أن هاتفها مغلق وكنت متأكدًا من أنها ربما لن ترد على أية حال.خلال الأيام القليلة التالية، كنت سأندم على الاتصال بي، تمامًا كما سأندم في النهاية على الرسائل التي تركتها عندما لم ترد، والأشياء التي قلتها لأمها، وكيف كلما دفعتها أكثر، بدا الأمر أبعد من ذلك.لكن عندما وقفت في الخارج، في هواء الخريف المنعش، والضوء الناعم الترحيبي للمخبز الذي ألقى المظلات فوق واجهات المتاجر، وأضواء الشوارع، وحتى صورة الخباز نفسه، شعرت بالأمل والسلام بشكل غريب.

أخذ الخباز نفسًا أخيرًا من سيجارته ثم لوح لي. أومأت برأسي ورجعت إلى الوراء تحت مظلة المبنى الذي أسكن فيه، أراقبه وهو ينظر مرة أخرى إلى الشارع، ثم إليّ.

قال:

- بون نيت/ Bon nuit .

قلت:

- ليلة سعيدة.

وعندئذ استدار وقد انحنت كتفاه وعيناه إلى الأسفل وتسلل إلى المتجر ثم اختفى.

(النهاية)

المؤلف: أندرو بورتر/ Andrew Porter: كاتب قصة أمريكي ،تخرج من ورشة عمل الكتاب في آيوا، وحصل على جائزة فلانري أوكونور للرواية القصيرة، وجائزة جلينا لوشي برايري شونر، وجائزة بوشكارت. يعيش بورتر في سان أنطونيو، حيث يعمل أستاذًا مشاركًا للغة الإنجليزية ومدير برنامج الكتابة الإبداعية في جامعة ترينيتي.

(للأطفال)

قصة : كوزالى مانيكافيل

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

كانت كنصاري ابنة ملك قوي، كانت تريد دائمًا أن تكون أن مزارعة، على الرغم أنها كانت أميرة. أثار هذا غضب والدها، وعندما كبرت أمرها والدها الملك بمغادرة القصر، قال لها فى غضب:

- أريدك أن تختبرى قدر صعوبة الحياة خارج هذا القصر،وعندها فقط سوف تعودين إلى رشدك.

لهذا حملت كنصاري البذور التي جمعتها خلال طفولتها وذهبت لتعيش في الغابة.

قامت ببناء كوخ صغير وبدأت في زرع البذور في الحقل المجاور.لقد كان عملاً شاقًا، لكن كنصاري تلقت المساعدة من أصدقائها الثلاثة الجدد: قطة وببغاء وعنكبوت.

القطة تصطاد الفئران في الحقل. واعتنى العنكبوت بالكوخ. وطار الببغاء في جميع أنحاء المملكة وعاد بآخر الأخبار. أصبحوا جميعًا أصدقاء حميمين وعاشوا معًا فى سعادة.

لم يمض وقت طويل قبل أن يتحدث الجميع في المملكة عن مزرعة كنصارى المورقة. أثار هذا غضب الملك وذهب إلى إندرا، ملكة الساحرات.

طلب الملك من إندرا مساعدته،لأنه أراد أن يعلم ابنته درسًا، قالت إندرا:

- اترك الأمر لي، سوف أتسبب في جفاف المزرعة وسوف تجف جميع المحاصيل وتموت.

سمع الببغاء هذا الحوار وسرعان ما رواه لكنصاري.

عند ذلك  نقلت كنصارى وأصدقاؤها محاصيلهم إلى مجرى نهر رطب. وعندما حدث الجفاف، جفت جميع المحاصيل في المملكة، لكن محاصيل كنصاري بقيت نضرة على قيد الحياة.

رأت إندرا هذا وخدشت رأسها. وقالت :سأرسل فيضانًا. إن هذا يجب أن يوقف كنصاري. ولكن مرة أخرى، سمع الببغاء ما قالته إندرا.

هذه المرة قامت كنصاري مع أصدقائها بزراعة محاصيلهم على منحدر تل، وعندما جاء الطوفان أغرق جميع المحاصيل في المملكة. وكانت محاصيل كنصارى هي الوحيدة التي نجت، لأن المياه الزائدة تدفقت ببساطة إلى أسفل التل.

سأرسل مئات الفئران! قررت إندرا. لكن الببغاء أخبر القطة بخطة إندرا. "رائع!" هرهرت القطة. "سأتصل بأصدقائي من القطط من أجل وليمة!" سرعان ما أكلت القطط كل فأر في الحقل.

حتى الآن، وصلت إندرا إلى أقصى حدود ذكائها، قالت :  سأرسل الطيور! لن تستطيع كنصارى تستطيع إنقاذ محاصيلها من الطيور  !

لكن العنكبوت دعا أصدقاءها من العناكب، وقاموا بنسج شبكات لزجة فوق المحاصيل. عندما هاجمت الطيور المحاصيل، علقت فى الشبكات اللزجة اللاصقة. حفظت المحاصيل مرة أخرى.

حتى الآن، كان لدى الملك مشاكل أكبر. دمر الجفاف والفيضان جميع المحاصيل في المملكة. ذهب الملك لإندرا للحصول على المساعدة. قالت إندرا:

- أنت لست بحاجة إلى مساعدتي؛ يمكن لابنتك كنصارى أن تطعم شعبك بالفعل!

كان الناس يتضورون جوعا.

أخذت إندرا  الملك إلى الغابة. وهناك رأى كنصاري و معها أصدقاؤها يوزعون أكياسا من الحبوب على الجميع.

شعر الملك بالخجل والفخر بابنته. الأمور أكبر من مجرد العيش في قصر.

قالت إندرا:

-  هذا الكوخ أكثر نبلا من قصرك. ألا توافق؟

استسمح الملك ابنته وطلب منها أن تعود إلى القصر.

سامحت والدها لكنها لم تعد إلى القصر. مكثت في كوخها بجانب حقولها، لتعيش بسعادة مع أصدقائها.

فيما بعد أصبحت كنصارى تُعرف باسم الأميرة المزارعة.

(تمت)

***

.......................

المؤلفة: كوازلى مانيكافيل/ Kuzhali manickavel. كاتبة هندية يكتب بالإنجليزية. ولدت في وينيبيغ، مانيتوبا، كندا وانتقلت إلى تشيدامبارام، تاميل نادو، الهند عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها. تعيش حاليًا في بنغالورو، كارناتاكا.

قصة: لويس نيجرون

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

استغلت شارون الوقت الذي كنا نغسل فيه الأطباق لتخبرني أنها كانت تفكر في اليوم الذي سيرحل فيه ويلي حبيبي.

– لا أستطيع التوقف عن التفكير فيه يا نيستو. أراه دائمًا محبطًا للغاية، ويزداد سوءًا، كما لو أنه شعر بالفعل أنه سيرحل عنا قريبًا.

إنها حقيقة. لقد شعر بذلك منذ ذلك المساء، وقد استعاد النتائج ووضعها في جيب بنطاله، وتقبل حقيقته على الفور. التقيت به في تلك الليلة بالذات، في حفلة عيد ميلاد في ميرامار. عندما تم تقديمنا حاولت أن أبدأ محادثة معه ولكن بعد بضع دقائق بدا يشعر بالملل؛ اعتذر وذهب للتحدث مع بعض الفتيات. ثم تجاهلني طوال الليل. وكان أشقر، ذرعان قويان وصدر عريض. الصبي الأبيض (كم كنت أعشق الأولاد البيض وما زلت أعشقهم). فعلت ما بوسعي لجذب انتباهه؛ فضحكت بصوت عالٍ، وتحدثت بصوت عالٍ، حتى أنني مررت بالمقبلات بين الضيوف، وكل ما فعله هو النظر إلى الطبق وهز رأسه لا. في لحظة ما جلست وحدي وابتسمت بوجه حزين لأرى إن كان سيشفق علي، لكن لا شيء. حتى جاء وقت الرحيل وقلت إنني سأغادر، حيث وصلت آخر حافلة في الساعة 11:00 مساءً. قال حينها:

-  في أي اتجاه أنت ذاهبة؟

- بارادا 20.

- إذن سوف آخذك.

وعندما نزلنا بالمصعد أخبرني أن النتيجة إيجابية. قال ذلك وكأنه يلمح إلى أن هذا هو سبب تجاهله لي خلال الحفل. فكرت مرتين ولكن بعد ذلك قلت له أن هذه ليست مشكلة.

وأضاف وهو يربت على جيبه الجانبي:

- لقد اكتشفت ذلك اليوم للتو .

وفهمت من تلك الإشارة أن الورقة التي تحتوي على النتائج كانت هناك.

- ماذا كنت تنوي القيام به؟

قال لي:

- أخرج بك لتناول العشاء .

لقد بقينا معًا منذ تلك الليلة. سنتان وثلاثة أشهر وأحد عشر يوما. يتهمني ويلي بأنني مبتذلة لأنني أبالغ في المواعدة. يقول إنني أشبه كثيرا جدار أخته شارون التي تعيش معنا في سانتا ريتا.

كان قلق شارون متعلقاً بحقيقة أن ويلي خطر بباله أننا يجب أن نقيم حفلة ليلة رأس السنة لنقول وداعاً لعام 1989. لقد أراد عشاءً لذيذاً ونبيذاً جيداً. لقد أمضى أيامًا يطلب مني تسجيلات لألتقطها في بارادا 15. ولم أمانع في الذهاب. قبل أن أكون مع ويلي، كنت أعيش بالقرب من ساجرادو، حيث درست علم الأحياء، ولا أعرف حتى السبب. شعرت بأنني في منزلي في هذا الحي. في ريو بيدراس شعرت بالخوف. سوق المزارعين الذي أحبته شارون كثيراً أرعبني. الكثير من المجانين في الشوارع، الكثير من متاجر المجوهرات، الكثير من مكبرات الصوت تكرر نفس الشيء مرارًا وتكرارًا. فقط في منزل ويلي شعرت بالراحة.

قال ويلي مجددًا:

- أريد زهورًا: زنابق الكالا له، والغاردينيا لشارون، والتوليب لي. أحضري شموعًا زرقاء ليمايا، فأنا طفلها، مثلك أنت وشارون أيضًا.

كنا جميعًا من برج الحوت. قال ويلي إن علامته الصاعدة هي برج الأسد، ولهذا السبب كان هو رب الأسرة. كان مولدي من برج الثور، ولذلك كنت عنيدًا، وكانت شارون من برج الحوت أيضًا، ولهذا كانت كارثة تامة. قامت شارون بتدوين القائمة التي أملاها ويلي بالطبع من سريره.

كان كل شيء جاهزًا لحفلة ليلة رأس السنة. كانت هناك ليلتان باقيتان. أرسلني ويلي إلى محل تيلفيديو، حيث قامت نورما، الفتاة التي كانت تنتظره دائمًا عندما كان لا يزال قادرًا على الذهاب، بتجهيز  الأفلام المؤجرة التي طلبها عبر الهاتف. كان هناك اثنان منها: ميلودراما مكسيكية لشارون ومسرحية موسيقية لي، صوت الموسيقى، ذلك هو فيلمي المفضل على الإطلاق.  بالإضافة إلى  قصة الحب - التي كرهها ويلي لأنها كانت مبتذلة للغاية.

ولهذا السبب شاركت شارون قلقها معي:

- إنه لطيف للغاية يا نيستو، وأنت تعرفين أكثر من أي شخص آخر كيف يحب أن يفعل الأشياء بطريقته. كل هذا غريب جدا. ويلي ذاهب يا نستيتو. "لا تتركني، ابق هنا، لأنني سأموت قريبًا أيضًا وسأترك لك كل شيء"، قالت وهي تدرك تمامًا أن ما كانت تعرضه علي كان كثيرًا، لكنه كان عرضًا صادقًا. "أنت شابة ويمكنك أن تبدأى حياتك مرة أخرى عندما يرحل ويلي، كما تعلمين. وإذا كان لديك صديق، فلا بأس بذلك أيضًا.

كنا في الفناء الذي أطلق عليه شارون وويلي اسم "الحديقة"، كما في الأفلام، مما يدل على انتمائهما إلى عائلة من الأكاديميين. وكان أجدادهما وجداتهما يدرسون في الجامعة. أتيحت لوالديهما فرصة الدراسة في إسبانيا وعادا للتدريس في حرم ريو بيدراس الجامعي. ولم يسبق لشارون أن قامت بالتدريس قط، بل عملت لسنوات كمساعدة لأساتذة زائرين.

كانت تتقن أربع لغات، إلى جانب الإسبرانتو، تلك اللغة المشتركة التي حلم بها بولندي عجوز، والتي تبرأ منها ويلي باعتبارها اختراعًا لا معنى له للكلمات التي لا يتردد صداها مع أي تجربة حية على الإطلاق. ذهب ويلي إلى كولومبيا وعاد حاملاً درجة الدكتوراه في تاريخ الفن، مع تخصص في دراسات السينما. كان اسمهما الأخير أسطوريًا في الجامعة، ولا يقل أهمية عن برج الجرس نفسه. لقد عاشا في سانتا ريتا منذ بنائها، قبل وقت طويل من تقسيمها إلى أكواخ لغرض وحيد هو كسب المال.

كان للمسكن أسقف عالية وثلاثة حمامات وأربع غرف نوم ومرآب تختبئ فيه شارون لرؤية حبيبها منذ أكثر من عشرين عامًا.

كان ويلي يتساءل دائمًا:

- لا أعرف لماذا يبقيان الأمر سرًا. لا أعرف لماذا لم تتزوجه عندما توفي بابا، أو لماذا استقبلته هناك.

كانت عشرون سنة فترة طويلة بالنسبة لفتاة مثلي كانت بالكاد في الثالثة والعشرين من عمرها. لقد كان وقتا طويلا لأي شخص.

كان من السهل معرفة الليالي التي كان الموعد فيها مع الحبيب على وشك أن يتم في المرآب. كانت شارون تتحول فجأة، وتتصرف بعصبية، وتحاول عبثاً أن تخفي، ببعض الإشارات المنغمسة في ذاتها، قلقها من عدم حصولها بعد على ما تريد. حوالي الساعة التاسعة صباحًا، إذا كنا في الحديقة أو في غرفة ويلي، كانت تعتذر دائمًا بنفس العبارة:

- لن أكون معكما الليلة .

يقول ويلي بنبرة ساخرة مقلدًا صوت أحد نجوم السينما:

- إنها ترتكب الخطيئة.

من المرآب، كان بإمكانك سماع الصوت الخافت لمحطة الراديو التي كانت تبث فقط المويسقى الخفيفة. لاحقاً، عندما يغادر الزائر، تجلس شارون في الحديقة وتدخن، سيجارة بثوب أبيض يبدو فضياً في ضوء الليل المتسلل إلى الفناء. غادرت للانضمام إليها. ابتسمت لي.

قالت وهي تنظر إلى السيجارة:

- إنها مجرد خطيئة صغيرة.

دعتني للتجول في الحديقة وتعمدت أن نسير بالقرب من المرآب. بمجرد وصولي إلى هناك، كذبت وتظاهرت بأنني لويت كاحلي واستندت إلى جدار المرآب.

قلت لها كما في فيلم.:

- أنا أتألم، من فضلك، شارون، هل يمكنك الذهاب إلى المرآب وإحضار شيء يمكنني الاعتماد عليه مثل العكاز .

في تلك اللحظة سمعنا صوت ويلي ينادينا من غرفته في الجزء الخلفي من المنزل. شعرت بالخوف وتظاهرت بالتعافي بسرعة كما في الفيلم. قدمت لي شارون ذراعها لأتكئ عليها وقالت لي:

- لا تذهبى أبدًا إلى هذا المرآب. حياتك ستكون في خطر.

ولم يكن تحذيرها مبتذلاً، مثل تحذير أختي "سأقتلك، اللعنة عليك". كان الخطر شيئًا آخر يتجاوزها.

قالت بصوتها المتعجرف:

- نيستيتو. سأقول لك سرا.

كان قلبي ينبض بشكل أسرع، متوقعًا متعة سماع ما ستقوله.

- أنا ضحية عملية اختطاف. على مدار العشرين عامًا الماضية، أجبرتني فرصة كبيرة في العالم السفلي على مقابلته في ذلك المرآب. "إنه من المافيا".

اعترفت بذلك وعينيها مفتوحتان على اتساعهما حتى أرى على وجهها مدى أهمية الأمر.

سألت، ومن الواضح أنه  شىء لا مصدق:

- اختطاف؟ لمدة عشرين عامًا؟

- نعم، على الرغم من أنك لا تصدقيني. في إحدى الليالي منذ عشرين عامًا، كنت له دون أن أرغب في ذلك. وأقول "دون أن أرغب في ذلك" لأنني لم أكن أنا حقًا.

- كان وسيمًا، مثل سيدني بواتييه، الممثل الأسود في الأفلام. توأم. في البداية خلطت بين الاثنين. في إحدى الليالي جاء إلى هنا وبدأنا نتحدث. فقلت له بعد فترة لنذهب إلى الجراج ومن محض الحماقة استسلمت له. من الواضح أنني أخبرته أن هذه كانت المرة الأخيرة، لكنه هدد بإخبار بابا بكل شيء وطلب يدي للزواج. م يكن لدي أي خيار سوى القبول عندما أخبرني أنه عضو في مافيا الهامبا. على الرغم من أنه ليس صينيًا، فهو من هايتي، لكنه يعرف اللغة الصينية. يعلمني إياها. سأتعلمها جيدًا حتى نتمكن أنا وأنت من التحدث دون أن يعرف ويلي ما نقوله. نيستي، لا تقولى كلمة واحدة من هذا لأي شخص. حياتنا في خطر.

لقد صدمت. ربما هذه هي الطريقة التي حاولت بها شرح واقعها لي. شعرت بالسوء بسبب طيشي. ربما كنت قريبًة جدًا من فضحها، فقررت هي، بتطورها المميز، أن تأخذ زمام الأمور وتكشف نفسها. بطريقتها الخاصة بالطبع.

نادى علينا  ويلي مرة أخرى. ذهبنا إليه.

قالت لي بلهجة مقنعة:

- سأخبرك بالمزيد لاحقًا. أنا أحبك كثيرًا في اللغة الصينية تعني "تشون تشون" أو "تشون تشون". شيء من هذا القبيل .

عندما ساءت حالة ويلي، حولنا ما كان في السابق غرفة المعيشة - حيث كان هناك بيانو استخدمته شارون، بحسب ويلي، في مذبحة شوبان المسكين- إلى غرفة وقد قمنا بتجهيزها لتجنب صعود السلالم: وضعنا السرير في مواجهة النافذة الكبيرة المطلة على الحديقة، حيث يمكنه رؤية نباتات الجهنمية. كانت الغرفة مليئة بالكتب. كان ويلي قارئًا نهمًا. لقد قرأ هيسه بنفس الطريقة التي قرأ بها إيمي تان لم يسمح لي بأخذها إلى متاجر بيع الكتب المستعملة في بونس دي ليون لبيعها وبالتالي شراء الكتب الأخرى الجديدة التي يريدها. كان هناك يرتدي نظارته ليقرأ، وفي يديه كتاب.

كان وجهه عندما التقيته منسوخا في وجه جديد لم أتعرف عليه إلا من خلال إيماءاته. كان لا يزال يتصرف مثل الكائن الجميل الذي كان عليه. صرخ في وجه أخته:

- شارون، اذهب إلى الصالون سوف يقوم كيكى بتصفيف شعرك حتى تتمكنى من الاحتفال بليلة رأس السنة.

وحاولت شارون الاحتجاج لكن ويلي أصر.

- دعيهم يجعلونك تبدين مثل ديانا

شارون، وكأنما بالسحر، انفعلت بالفكرة وخرجت من الغرفة قائلة:

- أأنا، مثل السيدة ديانا؟ هذا جنون.

كما لو أن الجنون هو على وجه التحديد أجمل شيء في العالم.

استلقيت بجانب ويلي. كان قد أخذ حماماً مؤخراً. لقد تغير معي منذ أن أصبح طريح الفراش. لقد تجاهلني لعدة أشهر كما لو كان في الحفلة التي التقينا فيها. لم أكن أنا، كنت جزءا من ثنائي مع شارون. "أنتما هذا، يا رفاق ذلك." نظرت عن كثب إلى جسده ووضعت يدي على صدره. كان إبطيه أرضًا طرية للزهور الصغيرة. لقد عانقته بلطف. شعرت أن عظامه هشة. الجسم، المضيف. بستان يتغذى بالعناصر الغذائية الغريبة. بحثت عن وجهه، وقبلت القروح الجافة، وأزلت رمشًا كان يستقر على خده. نظرت في عينيه ووجدت أخيرًا الرغبة بعد ثمانية أشهر وستة عشر يومًا.

أحرك جسده بحرص حتى أتمكن من وضع ذراعي حول ظهره. بدأ فمه، الجاف مثل ورق الصنفرة، يقبلني بإيقاع متناغم مع شفتي المتلهفة إلى فمه. كانت ذراعاه النحيلتان مثل أغصان شجيرة ضعيفة تحاول أن تعانقني بقوة. كانت تفوح منه رائحة الأرض الطازجة. فركت أنفي على صدره اللزج بسبب البقع. لقد ضغط على جلدي وكأنه لا يسقط، لكن شوقه عضده. بدت الحفاضات التي تستخدم لمرة واحدة، الملتصقة بنا، وكأنها حفيف أوراق الشجر الجافة. نظرنا لبعضنا البعض. واصلنا الصمت، واثقين من أنفسنا، آمنين.

بقيت معه في السرير. تذكرت المرة الأولى التي أتيت فيها إلى منزله، كنا نحن الاثنان في الحديقة. أشعل العشب وبدأنا بالتدخين. أذهلتني فصاحته، وهو يتحدث عن الفلاسفة والأدباء وكأنه يعرفهم، بغطرسته الطبيعية المستحقة. وبعد ذلك، كان عاريًا في السرير، ومعه ميدالية صغيرة للعذراء حول عنقه. وأنفاسه ثقيلة بالماريجوانا.

نظر إلى سرواله المعلق فوق الكرسي وقال بابتسامة:

- يجب أن أبكي، ومع ذلك، أشعر أنني بخير. هل تريدين أن ترى كم أشعر أنني بحالة جيدة؟  سألني وهو يضع يدي على قضيبه المنتصب. بدأت السماء تمطر. لقد لاحظت أنه كان يشعر بالقشعريرة فغطيته ببطانية.

-  تقول شارون أنك ستموت بسبب الحفلة .

قال بجدية، كما تفعل أخته:

- سأطلب منك شيئًا يا نيستي . اعتني بشارون.

ثم أكد:

- إنها تريد أن تترك لك المنزل وتقول إنها ستوفر لك شقة".أتعلمين ؟ جميع أفراد عائلتي، جميعهم على الإطلاق، ولدوا تحت علامة برج الحوت.

شاهدنا المطر يتساقط على نباتات الجهنمية. ثم غرقنا فى النوم .

عندما استيقظت ذهبت إلى حمامي وأخذت دشًا. لقد أحببت هذا الشعور بالأمان الذي شعرت به بعد ممارسة الحب مع ويلي.جففت نفسى ودخنت سيجارة مخدرة .

فكرت في قصة شارون وابتسمت معتقدة أن هؤلاء الأشخاص هم عائلتي الحقيقية وأن هذه اللحظة من حياتي ستنتهي مع ويلي. كل شيء كان على وشك التغيير. بعد ذلك، مع النشوة، خطرت في بالي فكرة أن ويلي قد مات. أنه كان ميتا في السرير. تخيلت أن الشرطة تطرح علي الأسئلة المطلوبة وأنا مشتتة وغير متماسكة. خرجت من الحمام بالمنشفة وتوجهت مباشرة إلى الغرفة. كان ويلي واقفا. بدا قويا وفى صحة جيدة.

فنظر إلي وقال:

- إن مؤخرتك هذه تصنع العجائب.

لقد رحبنا بشارون في الحديقة. كانت مبتهجة وتبتسم ابتسامات غزلية وهي تطوح شعرها الممشط حديثًا بخصلات شقراء.

ابتهج ويلي قائلاً:

- تبدين رائعة للغاية .

وفجأة خرجت من نفسها ورأت أن شقيقها، الذي كان طريح الفراش لعدة أشهر، كان يجلس في الحديقة الصغيرة يتحدث معها.

-  ويلي ماذا تفعل هنا ؟ نستيتو، ماذا يفعل ويلي بالخارج هنا؟

لقد أشرت إلى أنها يجب أن تتركه وقد فهمت.

انتصبت كجندي ونظرت إلى أخيها وقالت:

- مهما كان ما تقوله، وإذا أردت، سأفتح لك زجاجة من نبيذ بابا، لأنها أمسية جميلة والقليل من النبيذ لا يسبب أي ضرر.

ارتجفت عندما قدمت النبيذ. كانت برج الحوت: عرفت فيها تلك القدرة على التعامل مع المواقف الصعبة والقضايا الخاسرة. كنا نشرب دون أن نهتف: بالنسبة لهم، كان تبادل النخب بمثابة إضاعة للحظة حقيقية من الرفقة، حيث كان النخب دائمًا يفتقر إلى الخيال.

انتهى بنا الأمر في غرفة ويلي، نحن الثلاثة  ممدين في سريره، نشاهد صوت الموسيقى. سمعت أنفاس ويلي تخفت مرة أخرى، وهو في سلام مع واقعه الحقيقي. أحسست بضيق في صدري وكأن كلبًا يعضني هناك. في الليالي السابقة، عندما كان جسده يضعف ومع ذلك يستمر في تقوس تشنجاته، ويرمى ما لم يعد لديه، ومع ذلك، فإن حمله بين ذراعي، والاتكاء على ضعفه، كان أمرًا مبهجًا. إنها متعة حقيقية أن يكون لديك مثل هذا المخلوق الكريم في السرير، فهو حساس وجريء للغاية. رائع جدًا، كما تقول أخته. أردت أن آخذه إلى السينما لمشاهدة فيلمين متتاليين كما اعتدنا أن نفعل في البداية.أردت أن آخذه إلى منزلي في أرويو حتى يتمكن من فهم سبب جنوني. حتى يعرف والداي أنه أستاذ، ومن عائلة ثرية. حتى نتمكن من الذهاب إلى غواياما إلى منزل الشاعر باليس ماتوس، وتناول الآيس كريم في صالة الآيس كريم الصينية، ومشاهدة فيلم في مسرح كاليمانو.

على شاشة التلفزيون، كانت عائلة فون تراب تودّعها بأغنية.

لقد ترك ويلي كل شيء جاهزًا لجنازته. سيتم حرق جثته وإلقاء رماده في حديقة منزله في ريو بيدراس، بالقرب من الجهنمية. لقد كان حفلًا هادئًا: الأصدقاء الذين قدمونا تلك الليلة، راهب بوذي اقترحه ويلي لجنازته ذات ليلة وهو يتعاطى الماريجوانا،  .وهو الأمر الذي أخذته شارون على محمل الجد؛ هي وأنا ورجل نبيل تم تقديمه لي كصديق قديم للعائلة.كان أسمر اللون، طويل القامة، وقويًا، وله ابتسامة تشبه ابتسامة سيدني بواتييه، وقدم لي تعازيه. لم يتمكن ويلي من رؤيته أو سماع نهاية القصة.

(تمت)

***

.........................

المؤلف: لويس نيجرون/  ولد لويس نيجرون في مدينة جواياما، بورتوريكو، عام 1970. درس الصحافة وكتب مراجعات سينمائية لكبرى الدوريات البورتوريكية بما في ذلك كلاريداد وإل بويتا. لقد عمل على نطاق واسع في مجتمع الفنون الكويرية في بورتوريكو، بما في ذلك دور مؤسس في Producciones Mano Santa، التي رعت الإنتاج الثقافي والفني على مدى السنوات العشر الماضية. شارك في تحرير Los Otros Cuerpos، وهي مختارات من الكتابة الكويرية من بورتوريكو والشتات البورتوريكي. يعيش في سانتورسي، بورتوريكو.

بقلم: مارغريت آتوود

ترجمة: عادل صالح الزبيدي

***

اغنية الغراب

في الشمس الحارة، فوق الحقل

الذي تعفنت ثم يبست فيه الذرة،

تتجمعون وتتشاجرون.

ليس ثمة الكثير هنا من اجلك يا شعبي،

ولكن قد يكون

لو

لو

في زيي الأسود المتجهم

رفعت الراية

التي اعلنت الأمل

والتي لم تنجح

والتي لا يسمح لها.

الآن عليّ ان اواجه الملاك

الذي يقول "فوزوا،"

الذي يخبرني بأن الوّح بأية راية

سأتبعها

*

لأنك تتجاهلني،

يا شعبي الحائر، لقد خضعت

لنظريات كثيرة جدا

لرصاصات طائشة كثيرة جدا

عيونك  حصى، شكاكة،

في هذا المجال الصعب

انك لا تعير اهتماما الا لبلاغة البذرة

الثمرة المعِدة المرفق.

*

لديك قادة كثر

لديك حروب كثيرة،

كلها متبجحة وصغيرة،

انك لا تقاوم الا حين تتوق

لارتداء ملابسك

انك تنسى الجثث العاقلة...

*

اعلم انك تود ان يهبط

رب ويطعمك

ويعاقبك. ذلك المعطف

المعلق على عصي ليس حيا

ليس هناك ملائكة،

سوى ملائكة الجوع،

فطنة وطرية مثل البلعوم

تراقبك

يا شعبي، اصبحُ عيّابا نقّادا،

لقد احتلتم عليّ وسلبتموني أملي

وتركتموني وحيدا مع السياسة...

***

...................

مارغريت آتوود: شاعرة وروائية وناقدة كندية غزيرة الانتاج ومتعددة لاهتمامات من مواليد أوتاوا عام 1939 . نشرت ما يزيد على الخمس عشرة مجموعة شعرية نال معضمها جوائز مهمة، كما نالت روايتها (السفاك الأعمى) جائزة البوكر عام 2000. تحظى أعمالها بحفاوة نقدية وشعبية على حد سواء، وترجمت إلى عشرات اللغات. من عناوين مجموعاتها الشعرية (لعبة الدائرة)1964، (قصائد ذوات رأسين) 1978 و(الباب) 2007.

(قصة): جيتانجالي شري

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

أثناء تبديل ملابسه، قال راجان لريتا، التي كانت تعد العشاء في المطبخ:

- عند دخولي المصعد، رأيت الدكتور بامناني يخرج من المصعد، ربما يكون هناك شخص مريض في المبنى.

وضعت ريتا الطعام الذي بين يديها على الطاولة ومسحت الأطباق بمنديل وقالت:

-  راتي مريضة، حتى أنها لم تذهب اليوم إلى العمل.

قال راجان وهو يضع اللقمة الأولى من الطعام في فمه:

- اليوم لم أتمكن من العمل في المكتب، بدا الأمر كما لو أنني لم أكن على ما يرام .

نظرت ريتا إلى راجان بنظرة فاحصة، ثم قالت أثناء تناول الطعام:

- الأربعاء إجازة، عليك أن  تجعل الطبيب يفحصك.

- ماذا يفعل الأطفال؟

-  يذاكرون دروسهم، الاختبار النهائي على وشك البدء.

واصل كلاهما تناول الطعام بصمت. كان ضجيج المدينة يتناقص تدريجياً. فقالت ريتا:

- ليس لدى الرب عدالة.

صُدم راجان من الداخل. بدأ ينظر إلى زوجته بعينين متسائلتين.

قالت ريتا:

- راتي امرأة جيدة جدًا، ولكن أي نوع من الأزواج كتب في مصيرها. كيف انتهى الأمر بالفتاة من عائلة ميسورة  إلى هذه الحال هنا؟ يقال أن زوجها يعود إلى المنزل وهو في حالة سكر كل يوم. هل تعلم أن راتب راتي زاد بعد الترقية؟

لم يستطع راجان التفكير في أية إجابة. واستمر في تناول الطعام بهدوء. كان صوت الابنة وهي تقرأ كتابًا يأتي من الغرفة الأخرى.

أضافت ريتا، وهي أخذ الأمر أبعد من ذلك:

- لقد أصبحت راتي الآن ضابطًا. لقد زاد راتبها بمقدار ألف.

كانت هناك بعض الجدية على وجه راجان، كما لو أنه سمع بعض الأخبار الخاصة.

- راتي المسكينة، تستيقظ في الصباح الباكر وتقوم بالأعمال المنزلية وتحضر أطفالها للمدرسة. بعد تقديم وجبة الإفطار للجميع، تقوم بإعداد الغداء وتعطيه لزوجها وتأخذه إلى المكتب بنفسها. بعد العمل طوال اليوم في المكتب، ثم تعمل مرة أخرى بعد العودة إلى المنزل.

كأن ألم المرأة مخفيًا في صوت ريتا.

لم يرد راجان.

ظل عقل راجان يبحث عن شيء ما داخل نفسه لبعض الوقت. ثم فجأة شعر بصدمة. بدأت العديد من المشاهد تظهر أمام عينيه مثل الفيلم. أول فكرة تتبادر إلى ذهن راجان كل صباح عندما يستيقظ متأخرًا هو أنه قد تفوته حافلته اليومية. يسرع في القيام بكل شيء، يتحقق من الساعة بشكل متكرر. يستخدم المرحاض بسرعة، يتحقق من الساعة مرة أخرى.فهو في عجلة من أمره، لا يكمل حتى وجبة الإفطار. في بعض الأحيان ينسى أن يغلق سحاب سرواله. في كثير من الأحيان يترك القلم على الطاولة. يقوم المرء أيضًا بتثبيت الحزام أثناء الدخول والخروج من المصعد. قدماه تجري ولا تسير في الطريق. إنه متفاجئ من سرعته. بعد الوصول إلى محطة الحافلات، يشعر بالارتياح لرؤية راتي واقفة في الطابور هناك. وجود راتي في الطابور يشير إلى أن حافلتها لم تصل بعد. يبدأ بالمشي ببطء. ويظن أن القلق وإزعاج نفسه أصبح عادته اليومية . لقد أصبح الاهتمام بالأشياء والأوهام عديمة الفائدة في ذهنه جزءًا من طبيعته. يفكر في الحافلة كما لو  أنها الهدف الأساسي لحياته.

قالت ريتا:

-  راج، لماذا جعل الله حياة النساء بائسة إلى هذا الحد؟ في هذا الزمن المتغير يقال أن كل شيء تغير، ولكن إلى أين تغير مصير المرأة؟

عاد راجان بعد غسل يديه ، وسأل وهو يمسح يديه بالمنشفة:

- هل بدأ السيد سجاناني يشرب بكثرة؟

قالت ريتا:

- سمعت أنه لا يهتم حتى بعمله الآن. لقد انهار العمل بأكمله. والآن أصبح المنزل يعتمد فقط على راتب الزوجة.

قال راجان بصوت جاف:

- لقد بدأ والد راتي هذه الشركة أيضًا.

تنهدت ريتا وقالت:

- ديك مائة أمل للوالدين وابنتك، قم بألف محاولة، ولكن فقط إذا كان الحظ في صالحك أيضًا.

تذكر راجان اليوم الذي كان فيه في المكتب. قال لريتا:

- أنا متعب  اليوم. لم أحب العمل في المكتب.

- اجلس بشكل مريح على الأريكة وشاهد التلفاز، ولكن حافظ على مستوى الصوت منخفضًا. يتشتت انتباه الأطفال أثناء المذاكرة . اسمح لى أن أرى راتى .

جلس راجان على الأريكة وبدأ بمشاهدة التلفاز. كان برنامج Chitrahaar الموسيقي مستمرًا. كان الأبطال والبطلات يرقصون ويقفزون على أغاني الفيلم. كانت الكواليس في الخلف تتغير مرارًا وتكرارًا. كانت البطلة ترقص أحيانًا مرتدية الساري، وأحيانًا مرتدية ساروار كورتا، وأحيانًا مرتدية الجينز والقميص. وكما هو الحال دائمًا، حتى اليوم، لم يتمكن هذا البرنامج من إمتاع راجان. لقد شعر أن عقله قد تحطم. بدا له أن الأشخاص الذين يرقصون على شاشة التلفزيون  ألعابا بلاستيكية تعمل بالبطارية وليسوا بشرًا. قام من مكانه وأطفأ التلفاز.

بدأ يفكر: كم هي سخيفة ومتعبة حياة الإنسان. يجب عليك القيام بنفس العمل كل يوم، دون أي غرض. الحياة أصبحت بلا معنى. "العيش كما لو أنه أصبح عادة." أثناء العمل في المكتب اليوم، كان جسده وروحه متعبين.

عند ذلك الوقت رجعت ريتا من البيت المجاور وقالت:

-  تأخرت عليك، لماذا أطفأت التلفاز؟

- ليس من الممتع مشاهدة هذا البرنامج .

- أنت تبدو متعبًا بعض الشيء اليوم. سأضع الأطفال في أسرتهم ثم أرتب سريري. خذ حبة أسبرين ونم، سوف تغفو.

وعندما وصلت بالقرب من الباب، نظرت ريتا إلى زوجها وقالت:

- كانت راتي تعاني من حمى شديدة للغاية ، ولكن حتى في الحمى كانت تبتسم.

عند رؤيته، تظهر ابتسامة صغيرة ولكن حنونة على وجه راتي، مثل قمر دوج الرقيق، مملوءة قليلا بالحزن، وقليلا بالسعادة. يعلم راجان أن هذه الابتسامة له وتظهر الابتسامة على وجهه دون علمه. ينسى كل متاعبه ومتاعب الصباح. وبينما هو جالس على مقعده في الحافلة و هي تواصل الجري مثل حصان معصوب العينين يشق طريقه عبر جيوش ساحة المعركة في المدينة، تتضخم تلك الابتسامة الصغيرة مثل البالون وتملأ قلبه بسعادة مجهولة. الدم المتدفق من قلبه ينتشر تلك الابتسامة في جميع أنحاء جسده. ينسى أن راتي تجلس أيضًا في مكان ما في نفس الحافلة. فقط تلك الابتسامة ترافقه وتستمر في غرس القوة والانتعاش في جسده مثل المنشط.

لم يتحدث هو وراتي مع بعضهما البعض أبدًا. كل ما يعرفانه هو أنهما جيران ويعيشان بالقرب من بعضهما البعض. تظل أرواحهما ترفرف حول بعضها البعض. راجان يشعر أنه لم يمت. الجلوس في الحافلة والبشر أيضا لم يموتو. المباني على جانبي الطريق ليست مجرد جدران. لديها قلوب نابضة في الداخل. ربما هذه الابتسامة الصغيرة لراتي تجعل حياتها التي لا معنى لها ذات معنى لفترة من الوقت. غالبًا ما تكون رحلات الحافلات في المدن الكبرى طويلة. في بعض الأحيان يبدو أن هذه الرحلة لا تكتمل لكن كل حافلة تتوقف عند نقطة ما. جميع الركاب ينزلون هناك. تصبح مجرد كشك فارغ. يقع مكتب راجان بالقرب من المحطة الأخيرة، بينما يقع مكتب راتي على مسافة أبعد قليلاً. كلاهما ينزلان في المحطة الأخيرة للحافلة ويضيعان وسط حشد من الناس. تلتقي عينا راجان عيني راتي قبل أن تتختفى . دون قصد تظهر ابتسامة على وجهه. وردا على ذلك، تظهر ابتسامة صغيرة على وجه راتي أيضا. كل هذا أصبح عادة لراجان. إنه يشعر أنه عندما تلتقي عيناه عيني راتي، فربما تكون راتي تنتظر نظرته أيضًا. ربما تشعر ريتا بالضياع قليلاً بسبب عدم حصولها على ابتسامته.

كانت ريتا تستعد لجعل الأطفال ينامون في الغرفة الأخرى وكان الأطفال يتجادلون فيما بينهم حول شيء ما. وفجأة فكر راجان أنه لم يشاهد ابتسامة راتي اليوم. هل كان هذا هو السبب في سوء مزاجه اليوم ؟ لم أشعر اليوم حتى برغبة في العمل في المكتب. كيف يمكن أن يكون هذا؟ لا توجد علاقة بيني وبين راتي. لم نحاول حتى التحدث مع بعضنا البعض أو الاقتراب. حتى لو أتيحت لنا الفرصة، فإننا لا نجلس أبدًا بالقرب من بعضنا البعض في الحافلة. نحن قريبان أو بعيدان عن بعضنا البعض مثل نجمين. سأل راجان نفسه: هل صحيح أن تلك الابتسامة تنعشني طوال اليوم؟ تأثيرها يبقى في طوال اليوم؟

وفي ذلك الوقت، دخلت ريتا الغرفة.قالت:

- لقد رتبت السرير.

نهض راجان ودلفا معا إلى غرفة النوم.

وعلى غير عادته، لم يشعل راجان مصباح الطاولة بمجرد جلوسه على السرير.

سألت ريتا بدهشة:

- ماذا، ألن تقرأ كتابًا اليوم؟

كان من عادة راجان قراءة كتاب أو مجلة لبعض الوقت قبل النوم.

قال وهو يلقى برأسه على الوسادة:

- لا

بعد أن أطفأت الضوء واستلقت بجواره في الظلام، قالت:

- قال الطبيب لراتي ألا تذهب للعمل هذا الأسبوع.

بدأ راجان ينظر نحو السقف في الظلام وأخذ يفكر كيف سيتمكن من العمل في المكتب دون رؤية ابتسامة راتي  طوال هذا الأسبوع؟

(تمت)

***

......................

الكاتبة: جيتانجالي شري / Geetanjali Shree:  جيتانجالي شري (من مواليد 12 يونيو 1957 -) هي كاتبة قصة قصيرة  وروائية هندية معروفة. ولدت في منطقة ماينبوري في ولاية أوتار براديش، تلقت جيتانجالي تعليمها الابتدائي في مدن مختلفة من ولاية أوتار براديش. تخرجت لاحقًا من كلية ليدي شري رام في دلهي وحصلت على درجة الماجستير في التاريخ من جامعة جواهر لال نهرو.وواصلت دراستها الاكاديمية فحصلت على الدكتوراه . لها خمس مجموعات قصصية وخمس روايات ، حصلت عام 2022 على جائزة البوكور الدولية عن رواية ضريح الرمل ، وكانت بذلك او روائية هندية تحصل على هذه الجائزة المرموقة .

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

ذات مرة، كان هناك بارون عظيم في شمال البلاد وكان ساحرًا عظيمًا يعرف كل ما سيحدث. لذلك، في أحد الأيام، عندما كان ابنه الصغير في الرابعة من عمره، نظر في كتاب القدر ليرى ما سيحدث له. ومما أثار استياءه أنه وجد أن ابنه سيتزوج من خادمة متواضعة ولدت للتو في منزل تحت ظل يورك مينستر. الآن عرف البارون أن والد الفتاة الصغيرة كان فقيرًا جدًا، وكان لديه خمسة أطفال بالفعل. لذلك طلب حصانه، وركب إلى يورك؛ ومرت ببيت أبيها فشاهده جالسا عند الباب كئيبا حزينا. فنزل وأقبل عليه فقال: ما لك يا رجل صالح؟ فقال الرجل: "حسنًا يا حضرة القاضي، الحقيقة هي أن لدي خمسة أطفال بالفعل، والآن يأتي السادس، فتاة صغيرة، ومن أين أحصل على الخبز لملء أفواههم، هذا أكثر مما أستطيع قوله".

قال البارون:

- لا تحزن يا رجل. إذا كانت هذه هي مشكلتك، يمكنني مساعدتك. سوف آخذ الصغيرة الأخيرة منك، ولن تضطر إلى القلق بشأنها.

قال الرجل:

- شكرًا لك سيدي.

و دخل على الفور وأخرج الفتاة وأعطاها للبارون، فركب الأخير جواده وركب معها. وعندما وصل إلى ضفة نهر أوز، ألقى المخلوق الصغير في النهر وانطلق إلى قلعته.

لكن الفتاة الصغيرة لم تغرق؛ أبقتها ملابسها مرتفعة لبعض الوقت، وطفت، وطفت، حتى ألقيت على الشاطئ أمام كوخ الصيادين. وهناك وجدها أحد الصيادين، وأشفق على الفتاة المسكينة وأخذها إلى منزله، وعاشت هناك حتى بلغت الخامسة عشرة من عمرها، وكانت فتاة لطيفة وجميلة.

وحدث ذات يوم أن البارون خرج للصيد مع بعض رفاقه على ضفاف نهر أوز، وتوقف عند كوخ الصياد ليشرب مشروبًا، فخرجت الفتاة لتعطيهم إياه. لاحظوا جميعًا جمالها، فقال أحدهم للبارون:  تستطيع قراءة الأقدار يا بارون، من ستتزوج، برأيك؟

قال البارون:

- أوه! هذا أمر سهل التخمين؛ تعالي هنا يا فتاة وأخبريني في أي يوم ولدتِ؟

قالت الفتاة:

- لا أعرف يا سيدي، لقد تم انتشالي هنا بعد أن أسقطني  أحدهم فى النهر منذ حوالي خمسة عشر عامًا.

عندها عرف البارون من هي، وعندما غادروا عاد وقال للفتاة: “اسمعي يا فتاة، سأجمع لك ثروتك. خذي هذه الرسالة إلى أخي في سكاربورو وسوف تستقرين مدى الحياة. وأخذت الفتاة الرسالة وقالت إنها ستذهب. والآن هذا ما كتبه في الرسالة:

أخي العزيز،

خذ حامله واقتله على الفور.

لك المودة،

ألبرت.

بعد فترة وجيزة، انطلقت الفتاة إلى سكاربورو، ونامت طوال الليل في نزل صغير. وفي تلك الليلة بالذات، اقتحمت عصابة من اللصوص النزل، وفتشوا الفتاة التي لم يكن معها مال، ولا تملك سوى الرسالة. ففتحوا هذا وقرأوه، وظنوا أنه بسبب العار. أخذ قائد اللصوص قلمًا وورقة وكتب هذه الرسالة:

أخي العزيز،

خذ الحامل وزوجها لابني على الفور.

لك  كل محبة،

ألبرت.

ثم أعطاها للفتاة، وأمرها بالرحيل. لذلك ذهبت إلى شقيق البارون في سكاربورو، وهو فارس نبيل كان يقيم معه ابن البارون. وعندما سلمت الرسالة لأخيه، أمر بتجهيز العرس في الحال، وتزوجا في ذلك اليوم.

بعد فترة وجيزة، جاء البارون نفسه إلى قلعة أخيه، وما كانت دهشته عندما اكتشف أن الشيء نفسه الذي تآمر ضده قد حدث. ولكن لم يكن ينبغي تأجيله بهذه الطريقة؛ وأخذ الفتاة للنزهة، كما قال، على طول المنحدرات. وعندما أمسكها بمفردها، أمسكها من ذراعيها، وكان على وشك يرميها فوق هذه المنحدرات . لكنها توسلت بشدة من أجل حياتها. قالت: "لم أفعل شيئًا. إذا تركتني فقط، سأفعل ما تريد. لن أراك أو أرى ابنك مرة أخرى حتى ترغب في ذلك. ثم خلع البارون خاتمه الذهبي وألقاه في البحر قائلاً:  لا تدعيني أرى وجهك حتى تريني ذلك الخاتم " .ثم تركها تذهب.

تجولت الفتاة المسكينة هنا وهناك، حتى وصلت أخيرًا إلى قلعة أحد النبلاء العظماء وطلبت أن تحصل على عمل؛ وجعلوها خادمة القلعة، لأنها كانت معتادة على مثل هذا العمل في كوخ الصياد.

الآن، في يوم من الأيام، من ترى يأتي إلى منزل النبيل، صاحب القلعة إن لم يكن البارون، وأخيه وابنه، زوجها؟ لم تكن تعرف ماذا تفعل. لكنهم اعتقدوا أنهم لن يروها في مطبخ القلعة. لذا عادت إلى عملها وهي تتنهد، وبدأت في تنظيف سمكة كبيرة ضخمة كان من المقرر غليها لتناول العشاء. وبينما كانت تنظفها، رأت شيئًا يلمع بداخلها، فماذا تعتقد أنها وجدت؟ كان هناك خاتم البارون، وهو نفس الخاتم الذي ألقاه فوق الجرف في سكاربورو. لقد كانت سعيدة برؤيتها، ربما تكون متأكدة . ثم قامت بطهي السمكة بأفضل طريقة ممكنة، ثم قدمتها.

حسنًا، عندما وصلت السمكة إلى المائدة، أحبها الضيوف كثيرًا لدرجة أنهم سألوا النبيل من طهيها. قال إنه لا يعرف، لكنه نادى على خدمه: "ها، أرسلوا الطباخ الذي طبخ تلك السمكة الجيدة". فنزلوا إلى المطبخ وأخبروا الفتاة أنها مطلوبة في الصالة. ثم اغتسلت ورتبت نفسها ووضعت خاتم البارون الذهبي في إبهامها وصعدت إلى القاعة.

عندما رأى الضيوف مثل هذه الطباخة الشابة والجميلة، فوجئوا. لكن البارون كان في حالة مزاجية سيئة للغاية وقفز كما لو كان يريد أن يمارس عليها بعض العنف. ثم اقتربت منه الفتاة، ويدها أمامها وعليها الخاتم؛ ووضعتها أمامه على الطاولة. ثم رأى البارون أخيرًا أنه لا يمكن لأحد أن يحارب القدر، فأجلسها وأعلن لجميع الحضور أنها الزوجة الحقيقية لابنه؛ وأعادها وابنها إلى قلعته. وقد عاشوا جميعًا في سعادة قدر الإمكان بعد ذلك.

(تمت)

ستكون الحيوانات دائمًا هناك من أجلها

بقلم: ساندرا سيسنيروس

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

قامت السيدة ريفيرا بإطعام الحيوانات في الفناء بمجرد نهوضها. قامت السيدة ريفيرا بإطعام الحيوانات في الفناء بمجرد نهوضها. كانت حيواناتهh تصدر ضجيجًا رهيبًا، خاصة في الأيام التي كانت تريد فيها النوم كثيرًا، عندما كان ظهرها يؤلمها بشدة . خلال فصل الصيف، موسم الأمطار المسائي، كانت الحيوانات هي التي تسيء التصرف أكثر من غيرها، وفي تلك الأيام الممطرة تسيء عظامها أيضًا.

ادعى الجيران أن السيد والسيدة كان لديهما عدد كبير من الحيوانات كما لو كانا من مزرعة. والحيوانات ادعت نفس الشيء. ولم يكن هذا مجاملة من الناس، لكن الحيوانات كانت أكثر كرماً وتحضراً وكانت ترى الأمور بشكل مختلف.

كانت الحيوانات مجرد جزء واحد من قائمة طويلة من غرابة أطوار السيد والسيدة. الطريقة التي عاشا بها، على سبيل المثال، مع أثاث فقي في حين كان بإمكانهما بسهولة شراء شيء أفضل. المصابيح الموجودة في غرفهم، مصابيح قبيحة عارية تتدلى من أسلاك مغبرة. وقد تم طلاء الجدران الخارجية لمنزلهما باللون الأزرق النحاسى الفاقع، وهو طلاء غريب جدًا لدرجة أن جميع من في الحي عرفوا العنوان بمجرد القول "المنزل الأزرق".

بعد كل شيء، كان السيد فنانًا معروفًا في جميع أنحاء الجمهورية وخارجها. كان هناك سيرك من المعجبين يأتون ويذهبون طوال الوقت وهم يغنون باللغات الروسية والصينية والإنجليزية والفرنسية. في بعض الأحيان كان من الممكن سماع طلقات نارية، لأنه كان من المعروف في جميع أنحاء كويواكان أن السيد لا يحب شيئًا أفضل من إطلاق مسدسه في الهواء عندما يكون راضيًا بعد حفل.

ولم يكن ذلك كل شيء. أوه لا! لقد كانت حقيقة أن السيد والسيدة لم يكونا مؤمنين. لقد عاشا حياة غير أخلاقية. قام نجوم هوليود وزوجات المليونيرات وكذلك عشيقات السياسيين الأقوياء بالتقاط صورهم عارية أمام السيد. وهذا بعلم وموافقة السيدة الهمجية!

والأغرب من ذلك كله هو أن السيد وميسوس لم ينجبا أطفالًا على الرغم من أنهما كانا في منتصف العمر. كان هذا هو السبب الذي جعلهما قادرين على تدليل أنفسهما وتدليل أنفسهما بالحيوانات. أكثر مما يعتقد البعض صحيا.

تم إنقاذ بعض الحيوانات من الشوارع لأنها، في نظر السيد ريفيرا، كانت تشبه فخار الأولمك القديم. تم التخلي عن بعضهم على عتبة منازلهم، ببطون مترهلة، بعد أن قدموا الكثير من الهدايا للعالم. كان السيد والسيدة قد تزوجا ، ووقعت السيدة في حبها سرًا، أثناء الرحلات إلى الريف، حيث كانت تلتقطها وتساعدها في ركوب السيارة بنفسها دون أن ينظر زوجها؛ كان غيورًا. لقد أحببت هذه السيدة ريفيرا أكثر من غيرها، لأن عيينها كانتا مليئة بالحزن.

وكان من بين الحيوانات التي تعيش في المنزل ببغاء متقلب المزاج، عاطفي، يثور غضبًا، وينثر أكوابًا من البذور ويقلب الماء، ويسب بعدة لغات.

كان هناك الكلاب الستة عديمة الشعر التي تنتظر بفارغ الصبر نهوض السيدة قبل أن تبدأ يومها، تدفئ ظهرها، تشع حرارة مثل الشهب، وعندما تتحرك تنبه رؤوسها الذكية، وترفرف آذانها بهدوء مثل أجنحة الفراشة. تحية لها. دائما بفرح لا نهاية له.

القطط: كان هناك عدة أنواع، منها البرية والمروضة. واحد سمين مثل بوذا، وآخر أنيق مثل مصري منحوت، وآخر يشبه بساط الحمام القذر، وثالث يكرر طوال اليوم: "أنا، أنا، أنا، أنا".

كان هناك غزال صغير يتجول في المنزل مثل امرأة عمياء، يبتلع الهواء بأذنيه وأنفه، وهو مخلوق جميل ذو فراء فضي مرقط بالبرد. وكان هناك، في أوقات مختلفة، كثيرون آخرون، أنيقون وغير أنيقين، بعضهم مُحب وبعضهم غير مبالٍ، الذين تقاسموا إقامتهم مع اللورد والسيدة. القرود العاصفة، والرتيلاء العصبية، والإغوانا الخاملة، وأحيانًا، الأمر الأكثر إشكالية على الإطلاق، بساتين الفاكهة، المتغطرسة والمدللة مثل مومس الإمبراطور المفضلة.

تستهلك الحيوانات الكثير جدا من الطعام. لقد استحوذت على انتباه السيدة ريفيرا منذ اللحظة التي فتحت فيها عينيها. حتى قبل أن تفتح عينيها. كانت الكلاب تداعب وتدلك بطنها وعمودها الفقري. نامت على وسادتها المطرزة بخيوط الحرير: "الحب الأبدي". جابت التراب إلي سريرها، وشقت طريقها تحت البطانيات، وتجمعت في الزاوية خلف ركبتيها، وبطنها منتفخ، وباطن قدميها. أصرت وأصرت. وعندما أغلقت باب غرفة نومها، قامت بالخدش والركل والتوسل، ودمت الخشب بإخلاصها الملح، ونزعت الطلاء عن الأبواب، ضربت مقابض الأبواب وهزتها،وتعرجت ثم تهربت من مكانس الخدم، ثم ركعت خارج بابها مثل المجوس المتعبدين أمام المسيح المولود للتو.

وعندما كان بصحة جيدة، كانت السيدة تطبخ وجبات زوجها المفضلة وتحضرها له في سلة ملفوفة بمناشف الشاي المطرزة وزهور الجهنمية، وأحياناً الحلويات المغلفة بأوراق الموز. قالت قطعة القماش: "أنت سمائي". وكانت قد طرزتها بنفسها. وكانت الوجبة من صنع يديها أيضًا.

في بعض الأحيان، كانت السيدة ريفيرا تأخذ قلم رصاص أو فرشاة وتغامر برسم حياتها، لأنه كان الموضوع الذي تعرفه أكثر من غيرها. السيدة تحب أن تفعل الأشياء. تطريز. خياطة. الخبز. الحدائق. زهور مرتبة في سيراميك أواكساكان الأسود. الفاكهة توضع في الأهرامات كما في الأسواق. ألوان الجدران وألوان الأثاث، قامت بخلطها وطلائها بنفسها حتى تحصل على اللون المناسب للبرتقالي، ومانجو مانيلا، وأرجواني .

قال الناس:

- يا لها من متاعب! الكثير من العمل والعمل!

لكن العمل شيء لا ترغب في القيام به، والأشياء التي تستمتع بها ليست العمل بل أفضل لحظات اليوم. كانت السيدة ريفيرا تحب إعداد وجبات خاصة لزوجها، وتطلي جدران منزلهما، وتطلي أظافرها، وتمشط شعره بضفائر متقنة مزينة بالورود، وترتب المنزل بحيث يشعر زوجها بالسعادة عندما يرفع نظره عن الحساء، ليشعر في منزله.

وكانت هذه هديتها له. هسهس الناس أن هذا كان أكثر من اللازم. "إنه مدلل." "إنه ضفدع سمين." "إنه يطارد النساء دائمًا يا سيدي." لكن زوجته رأت عيوبه بوضوح شديد وأحبته على أية حال.

هكذا أعشقك، هكذا، أوه، كم أعشقك . وكأنه ابنها الصغير وليس زوجها.

لقد اعتاد أن يكون معشوقاً، وأن تنظر إليه كما تنظر إليها الحيوانات، بكل إخلاص وامتنان، كما لو كانت جميعها زهور عباد شمس تشع نوراً.

كان عليها أن تفعل هذا. وكان زوجها مشهورا.

"أوه، كم هو مزعج أن تكون مشهورًا"، قال السيد مازحًا في البداية، وبعد ذلك لأنه كان صحيحًا جدًا أن الشهرة تكلف الكثير.وبما أن السيدة ريفيرا لم تكن مشهورة، فقد كان لديها الوقت للتأكد من رعاية زوجها حتى يتمكن من مواصلة العمل. يغادر في الصباح الباكر ويصل إلى المنزل في وقت متأخر. في بعض الأحيان كان لا يعود إلى المنزل، بل كان ينام بملابس العمل، أيها المسكين. . ولهذا السبب لم تمانع السيدة ريفيرا في إحضار غيار ملابسه النظيفة ووجبة غداء ساخنة أعدتها بنفسها. ولم ترسل العبيد.لقد عمل بجد في رسم اللوحات الجدارية الطويلة من منزلهما الأزرق. أما هى فقدت ارتدت ملابسها لتكون هي أيضًا زهرةً، تشع نورًا.

لأنني أحبك، لا أستطيع أن أكون معك. أنت مثل كلب مسعور لا يمكنني رؤيته إلا من مسافة بعيدة. أنت تعضني وتؤذيني، على الرغم من أنك لا تقصد أن تؤذيني.

في بعض الأحيان كانت تحبس نفسها عنه، لكنها لا تستطيع أن تحبسه أبدًا،لأن هذا هو الحب. بقطع النظر عن مقدار اللدغات، فإننا نستمتع ونعجب بالندوب.

في بعض الأحيان كانت ميسوس تُطلي الطاولة، وفي أحيان أخرى كانت تدخن سيجارتها يربا مالا، وأحيانًا كانت تطبخ، وأحيانًا كانت تعقد ذراعيها وتجلس على درجة في الحديقة وتزفر وتفرك أذني كلبها المفضل، تشاماكيتو. وفي بعض الأحيان كانت تشرب التيكيلا وتسب وتتأكد من أنها تشتم مثل الرجال، وذلك لتقوية نفسها ومنع العالم من الاعتقاد بأنها هشة للغاية بسبب اعتلال صحتها.

"يا ابن الأم التي..." وينهي الببغاء العبارة.

عندما كانت ميسوس صغيرة، كانت ترتدي السراويل مثل زوجها وتساعده في عمله. لكنها الآن بعد أن مرضت، ظلت في المنزل أكثر فأكثر ولم تخرج إلا إلى الحديقة. إنها تقوم فقط بتحضير جزء من وجبات زوجها. ترسل الفتاة إلى السوق ولا تشتري الطعام بنفسها. لقد تعلمت الطهي من زوجته السابقة، لأنها كانت تعلم أنها إذا لم تفعل ذلك، فسوف يعود إلى هناك جائعًا لأكثر من مجرد تناول الطعام.

في الأيام التي لم تكن تشعر فيها بصحة كافية للنهوض، بقيت ميسوس في السرير، وجاء زوجها إلى غرفتها وجلس على حافة السرير. كان وزنه مألوفًا بالنسبة لها وكان جزءًا من حياتها مثل حديقته وعمله والطعام الذي يتناولانه معًا.

اليوم غادر السيد دون أن يجلس على حافة السرير. غالبًا لم يعد يدخل ويفعل وهي في كثير من الأحيان لم تلاحظ ذلك. استمرا في العيش مع بعضهما البعض وأرسلا حبهما لبعضهما البعض من خلال ما أحبوه بشكل مشترك. شريحة من البطيخ. الكلب سينور زولوتل. طبق من الأرز الأخضر المطهو على البخار.

في الأيام التي كانت فيها السماء نحاسية والغيوم تمر مسرعة مثل النساء في طريقهن إلى السوق، عندما بدأت الأمطار في فترة ما بعد الظهر بزخات خفيفة ثم انتهت بقوة لدرجة أنها ثنيت زنابق الكالا من سوقها، لم تشعر بالرغبة في العمل في أي شيء سوى النوم.

كانت ستبقى في غرفتها وتطلب القليل من المرق وتورتيلا الذرة ملفوفة بإحكام مثل الهافانا الكوبية، لكن الكلاب كانت تنتظرها لتمشي معهم. لم تكن السيدة ريفيرا في مزاج يسمح لها بالمشي. أكلت ما استطاعت ثم قامت بتمشيط شعرها، وظلت الكلاب تتقلب بينما كانت تتدحرج، وكانت تتأكد دائمًا من لمسها عندما تستريح مجددًا.

وعندما نهضت من السرير أخيرًا، قفزوا مثل البهلوانات، وداروا مثل الدراويش، مما جعلها تضحك. وعندما ضحكت، بدت وكأنها فتاة.

يمكن لميسوس ريفيرا أن تنظر إلى صورها عندما تزوجت من زوجها وتقول بأمانة تامة إنها في ذلك الوقت كانت مجرد فتاة. لكن الآن، على الرغم من أن شعرها كان قد بدأ للتو في التحول إلى اللون الفضي، وكانت أسنانها عبارة عن جذوع فاسدة، وكانت جميع أعضائها وعظامها تغلي وتتكسر وتؤلم، فقد كان بوسعها أن تعترف بأنها كانت تنزلق إلى التدهور.

سأل الزوار:

- كيف حالك؟

- حسنًا، مازلت هنا، أليس كذلك؟

لذلك كان.

الحقيقة هي أن السيد كان دائمًا غير أمين. ليس بمشاعره بل بقلبه. سيكون أول من يخبرك بمدى صدقه بشأن عدم أمانته. لقد كان يعاني من بلل الفراش بشكل مزمن؛ لم يستطع السيطرة على نفسه. سيكون دائمًا رطبًا في الفراش حتى لو لم يُعط قطرة للشرب. ولم تكن لديه الرغبة في التغلب على هذا الضعف. طفل كبير متضخم ينغمس في كل ما يراه، وعيناه أكبر من طائره الصغير.

وهكذا أحاطت السيدة ريفيرا نفسها بالحيوانات. فما هو أفضل من المخلوقات عندما يتعرض الإنسان للخيانة، وما أجمل رمز الولاء والصمود والحب الخالص. الحب النقي ثمالحب النقي. هذا ما قدمه له كل حيوان أليف، نقيًا ونظيفًا. الحب النقي والحب الوحيد. من منا لا يريد ذلك؟

- من يريد الحب؟

نادت السيدة بصوت عال؛ بدا الأمر كما لو أنها كانت تقدم الحلوى وليس الحب فحسب، لأن المخلوقات ظهرت من كل أركان المنزل والفناء.

كانت الغزالة الصغيرة تتعثر للأمام على البلاط الزلق، وتبرز خطمها اللطيف بخجل عبر المدخل كما لو كانت تطلب الإذن بالدخول. انطلقت العناكب الناعسة عبر الحديقة وكأنها فزعت من سبات لذيذ. أومأت بساتين الفاكهة المرقطة برؤوسها الرشيقة من السيقان الأنيقة بالموافقة. نزلت القطط من مخابئها السرية واقتربت بحذر وكأنها تسأل: «هل ترسل؟» هل أمرته؟ هزت الإغوانا، المختبئة خلف سياج من نبات الصبار، أعرافها التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ وأشرقت كل ألوان قوس قزح على لحمها. هزت القرود أطول الأشجار وأرسلت عاصفة ثلجية جميلة من غبار الروث.

قام الببغاء، الذي كان يتمتع بأقوى سمع في المنزل بأكمله، بمد رقبته المكسوة بالريش، كاشفًا عن لحم وردي مثل جوارب مصارع الثيران، ورفرف بجناحيه الرائعين، وتأرجح مثل الملاكم، وأصبحت مدارات عينيه السوداء أكبر، ثم أصغر، أكبر وأصغر، حتى صرخ أخيرًا بلذة منحرفة: "من يريد الحب؟" بصوت امرأة عجوز وكأنه تسخر من السيدة.

مع نقرة نقرة نقرة على أظافرها معلنة ذلك، اقتحمت الـ Xolos الستة غرفة السيدة، مندفعة مثل المهرجين بين حلقات الورق، وقفزت على سريرها الأشعث دون انتظار دعوة.

قالت السيدة:

- أوف! يا له من عمل كبير أن أحبك. ياله من ألم. إنهم حمقى. مزعج.

قامت بتمشيط كل الكلاب، ومسح الليل عن عيونها بحاشية ثوب نومها.

- ابق ساكنًا يا سيد "إكستا، أوريزابا، شيتشو! أخبرني بالحقيقة. من يحبهم؟ من يحبك؟

رفعوا أعينهم السجيّة إلى ميسوس وأجابوا دون إجابة.

***

..................

المؤلفة: ساندرا سيسنيروس/ Sandra Cisneros هي مؤلفة رواية "المنزل في شارع مانجو"، ومؤخرًا رواية "هل رأيت ماري؟"، وهي حكاية للكبار رسمتها إستر هيرنانديز، والكتاب الواقعي "منزل خاص بالشخص: "قصص من حياتي"

بقلم: كريستا فولف

ترجمة: صالح الرزوق

***

حالما فتحت عينيها فكرت: هذا اليوم أيضا سيذهب باتجاه غير متوقع. علي أن أصحب تينكا إلى الطبيب بسبب ألم في قدمها. انصفق الباب في الخارج. كان الأولاد بقربه. جي. لا يزال نائما، وجبينه مبلول، ولكن زالت عنه الحمى. ويبدو أنه انتصر على الإنفلونزا. توجد معالم الحياة في غرفة الأولاد. تينكا تقرأ لدمية ممزقة صغيرة من كتاب مصور: أحدهم يدفئ يديه، الآخر قفازه، الثالث يرغب بشرب الشاي. ولكن لا يوجد أي فحم. يا للسخافة!. ستبلغ الرابعة في الغد. آنيت قلقة على كمية الكعك التي سنخبزها. إذا كانت كافية أم لا. ونوهت لي أن تينكا دعت ثمانية أولاد لشرب الشاي. تجاوزت الصدمة الثانوية وكتبت رسالة لمعلمة آنيت قلت فيها: من فضلك اسمحي لابنتي آنيت أن تعود إلى البيت غدا في منتصف اليوم، لأننا سنحتفل بعيد ميلاد أختها الصغيرة. وحينما كنت أعد الشطائر حاولت أن أتذكر كيف كنت أنفق يومي قبل أربع سنوات من ولادة تينكا.  مرارا وتكرارا يزعجني كيف وكم ينسى الإنسان إن لم يسجل كل شيء. من جانب آخر تسجيل كل شيء أمر مستحيل: والإنسان لا يعيش إلى الأبد. ربما كان الطقس أدفأ قبل أربع سنوات حينما كنت وحدي. في المساء أتت صديقة لتمضية الليل برفقتي. جالستها لفترة طويلة. وكانت هذه آخر محادثة صريحة بيننا. وقد أخبرتني لأول مرة عن زوجها المنتظر… وخلال الليل خابرت الإسعاف. استعدت آنيت أخيرا. كانت غير منظمة وفوضوية قليلا، كما كنت في طفولتي. حينها لم أكن أعتقد أنني سأوبخ أبنائي كما كان والداي يوبخانني.  وضعت آنيت جزدانها في مكان خاطئ. فوبختها بنفس الكلمات التي استعملتها والدتي معي. قلت: لا يمكننا إهمال نقودنا هكذا، أين عقلك؟. وحينما غادرت حضنت وجهها وطبعت عليه قبلة. قبلة طويلة!. وتبادلنا غمزة. لكنها أغلقت الباب الأمامي بضربة صاخبة. نادت علي تينكا. وأجبت بصيحة عصبية، وجلست باحتراس أمام الطاولة. ربما بمقدوري القيام بعمل لمدة ساعة على الأقل. كانت تينكا تغني بحماسة جياشة لدميتها أغنية يحبها الأطفال في الوقت الراهن. تقول كلماتها:"أغادر المدينة ليلا والقمر ساطع". وآخر سطر منها يقول:

في يوم موحش

أكلوا طبقا واحدا،

وفي أمسية موحشة

جاء طائر الكركي بالولد…

كانت تينكا تساعدني على تمالك أعصابي. طبعا هي تعلم أن الكركي لا يستطيع حمل أي طفل، وذلك مجرد سلوك عدواني يضر بالحيوانات. ولكن حينما تغني الأغنية، لا تشعر معها بالقسوة. أليس كذلك؟. نادت مجددا بأعلى صوتها لذلك أسرعت بالجري نحوها. كانت مستلقية في السرير، ورأسها مدفون تحت ذراعيها.

لم هذا الصياح؟.

أنت لا تردين علي، لذلك صرخت.

أخبرتك أنني بطريقي إليك.

ولكن استغرقت دهورا دهورا دهورا أقفاصا أقفاصا أقفاصا.

كانت قد اكتشفت أن للكلمات جرس وقافية. كشفت الضمادة عن جرح في قدمها. صاحت جريمة لعينة. ثم مسحت دموع عينيها بأصابعها وقالت: حتى في عيادة الطبيب أشعر بالألم. هل تحبين الصراخ هكذا في العيادة؟. ستجتمع كل البلدة حولنا. ثم عليك إزالة الضمادة. حسنا. حسنا. هل بمقدوري الحصول على كاستر حار هذا الصباح؟. حسنا، حسنا. ستحضرين القليل منه لأجلي. حسنا. حسنا. على ما يبدو أن ألم قدمها ينحسر. حينما كنت أعتني بارتداء ملابسها، خدشت بأظافرها الطرف السفلي من سطح الطاولة، ثم تلوت من الضحك. مسحت أنفها بمؤخرة قميصها. صحت: توقفي. لا توجد بنت تفكر بتنظيف أنفها بقميصها؟. ألقت رأسها إلى الخلف، وانفجرت بضحك جنوني. قالت: من تجرؤ على تنظيف أنفها بقميصها، طز بالقميص… غدا عيد ميلادي، ولذلك يمكننا المرح قليلا في هذا اليوم. وأراهن أنك نسيت أنه بمقدوري أن أرتدي ثيابي دون معونة من أحد.

بل لم أنس. اعتقدت أن قدمك تؤلمك كثيرا.

برعونة مررت أصابع قدميها خلال سروالها وقالت: أنا أكثر حرصا منك.

وفي عدة مرات لاحظت بوادر الدموع بسبب ضيق الحذاء الأحمر. قدمت لها خف أنيت المنزلي لتضع فيه قدمها المتورمة. شعرت بالفرحة العارمة وقالت: والآن فزت بخف أنيت!.

حينما حملتها من الحمام، لطمت قدمها السليمة بالكتلة الخشبية المجاورة للباب. بمم. تعجبت. كانت مثل قنبلة. من أين لها أن تعلم كيف تنفجر القنابل؟. مرت أكثر من ست عشرة سنة بعد أن سمعنا انفجار آخر قنبلة. من علمها هذه الكلمة؟.

جي. يقرأ مراسلات لينين مع غوركي. نعود لموضوعنا القديم: الفن والثورة، السياسة والفن. الإيديولوجيا والأدب. يستحيل العثور على فكرة ملائمة يجتمع عليها السياسيون والفنانون الماركسيون. له عالمه "الخاص"، وقد كشفه لغوركي (أكثر من كشف العالم الذي خطط له)، على الرغم من عدم التوافق في المسائل الفلسفية.  ووجهة نظره، وأسلوبه بالرغم من إيمانه القوي. شريكان متساويان يعملان معا، هذا ليس صداما بين من يعلم كل شيء ومن عليه أن يتعرف على كل شيء. احترام متبادل وغير محدود ومفتوح بين طرفين.. وصلنا لدور الخبرة في الكتابة والمسؤولية التي يتحملها المرء تجاه مضمون خبراته: هل كان حرا بامتلاك خبرة عشوائية،  وربما مرغوبة إذا نظرنا من زاوية اجتماعية، خبرة لا يتأهل معها الإنسان على أساس خلفياته الاجتماعية أو شخصيته؟.

طبعا هناك أشياء كثيرة على الإنسان أن يعرفها؟.  دخلنا بمشادة حول خطة قصتي الجديدة.

ألح جي. على تعديل آخر على الفكرة الأولية كي تصبح مناسبة. أم أنني أرغب في كتابة مقالة صحفية؟. حسنا إذا، في تلك الحالة يمكنني أن أنفذها بالحال. شعرت بقليل من الارتباك، وأنكرته كالعادة مع أنني في الحقيقة أشعر به وأرى "أنه محق قليلا".

هل قرأت هذا؟ مقال قصير كتبه لينين بعنوان "كتاب صغير موهوب" وموضوعه نقاش كتاب وضعه وايت غارديست والذي كانت مرارته تشارف على حدود الجنون. وعنوانه :"مجموعة من الخناجر في ظهر الثورة"، وفيه يناقش لينين بما يشبه التهكم وبقليل من الجدية  "قوته وتحكمه بموضوعه" كلما تكلم الكاتب عما يعلم،  وما مر به من ظروف وما شعر به. ويفترض لينين دون جدل أن العمال والفلاحين سيصلون إلى نتائج مناسبة من الوصف الخالص والمتفهم لطريقة حياة البورجوازية القديمة، وهي خطوة لا يبدو أن الكاتب قادر عليها، ولكن يبدو أنه يعتقد أن طباعة بعض قصصه شيء ممكن. "الموهبة تحتاج للدعم" - سخرية إضافية، ولكن بنفس المقدار من التفوق. وصلنا إلى متطلبات السلوك الفوقي في بلد يحتاج مجتمعه الاشتراكي للتطور على أساس نفس المتطلبات والظروف التي نعيشها. أسباب وأساسيات الحياة الريفية في الأدب. ضحكنا ونحن ننتبه للكلام الذي نتبادله ليلا ونهارا ودون توقف، مثل تلك الكتب الملخصة والتي ننتقد أبطالها ونرى أنهم ضعفاء وغير واعين.

رافقت تينكا إلى الطبيب. استمرت بالكلام، ربما لتتغلب على خوفها. أولا طلبت تفسيرا للوحة جدارية (لماذا لا تعتقدين أنها جميلة؟ أرى أنها رائعة الألوان). ثم أرادت أن أحملها بسبب قدمها المريضة، ثم نسيت ألمها كله، وتحركت باتزان على حواجز من حجر في الباحة الأمامية.

كان شارعنا يفضي إلى بناء جديد لا يزال قيد التشييد منذ شهور. حمل مصعد إلى الأعلى حمالات ممتلئة بأكياس الإسمنت، ثم هبط بها فارغة. ورغبت تينكا أن تعرف كيف يعمل بالضبط. وكان عليها أن تكون لنفسها فكرة عامة عن التكنولوجيا. إيمانها الجديد الراسخ يؤكد أن كل شيء موجود "يفيد شيئا ما"، ينفع شيئا ما يهمنا. إذا كنت دائما قلقة على الأولاد، هذا، علاوة على كل شيء، بسبب الإهمال المحتم لهذه القناعة.  ونحن نسرع بالهبوط على سلالم البريد حملتها وتأبطتها بذراعي. لا تسرعي. وإلا سقطت.  لن أسقط. حين أكون كبيرة وأنت صغيرة يمكن أن أسرع على السلالم هكذا. سأكون أكبر منك. ثم أقفز عاليا. بالمناسبة، هل يمكن أن تقفزي من فوق البيت؟ أنا أستطيع. فوق البيت وفوق أي شجرة . هل أفعلها أمامك؟.

هيا.

يمكنني بسهولة ولكنني لا أريد.

إذا أنت لن تفعليها.

كلا.

صمت.

بعد فترة: في الشمس أصبح طويلة.

الشمس ضعيفة ولكنها ترسم ظلالا. ظلالا طويلة لأن الشمس منخفضة. قالت تينكا: طويلة حتى الغيوم.

نظرت إلى أعلى. رأيت غيوما صغيرة ضعيفة ومرتفعة في كبد السماء. ثرثرة انفعالية في غرفة الانتظار. ثلاث نساء مسنات تجلسن معا. إحداهن، تتكلم بلهجة سيليزيا، اشترت في اليوم السابق قميصا بمبلغ 113 مارك. تكلمن حول الموضوع من كافة الزوايا. ثلاثتهن اختلفن حول السعر. امرأة شابة جالسة قبالتهن انضمت أخيرا للكلام العام بلهجة متعالية. وتبين أنها بائعة منسوجات وأن القميص ليس "مستوردا" في حينه، بعكس كلام المرأة السيليزية. وهي حانقة. وناقشت البائعة ميزات وعيوب الصوف والأكريليك. قالت: الأكريليك عملي، ولكن إذا كنت ترغبين بالأناقة فعلا، عليك اختيار الصوف. قالت ثاني امرأة من بين الثلاث نساء: الجيد يفرض نفسه. ألقيت نظرة توسل نحو تينكا، وكانت على وشك توجيه سؤال غير مناسب حتما. قالت المرأة السيليزية: في الغرب مثل هذا القميص يكلف 50 مارك. قالت المرأة الثانية: حسنا. لم لا تحسبي الفرق. واحد مقابل ثلاثة. الحاصل 150 مارك أيضا. لم يكن هناك أي فائدة من التدخل في الحوار. قالت المرأة السيليزية:  أخذت المال من ابنتي. تعويض الضمان الاجتماعي يبلغ 120 مارك ولا يعينني على تكاليف القميص. تنهدت الثلاث نساء. ثم قالت جارتهن: هذا هو أسلوبي دائما: بسيط ولكن أنيق. تأملت تعاليها، ولم ألاحظ أناقة في هيئتها. تابعت دون تلكؤ: اشتريت هذا المعطف مثلا عام 1927. من الغابردين. سلعة أيام السلم. ولم يتعرض لأي تلف أو تمزق. نظرت مرعوبة إلى المعطف. أخضر  لماع قليلا ومن زي انتهى وقته. عدا ذلك لا يوجد له أي ميزة. همست تينكا وهي تجر كمي: لا يمكن لمعطف أن يكون مقبولا إذا كان من عام 1927؟. قلت: ثلاثة وثلاثون عاما. ردت بجملة من كلام والدها: هل لديك ذكرى مني؟. قلت: طبعا.

قالت تينكا: لا يمكن. بعد كل ذلك الوقت. يا إلهي العظيم.

تابعت المرأة السيليزية ثناؤها على قميصها الأزرق مطمئنة نفسها: في كل حال لن أشعر بالبرد في الشتاء. الثالثة امرأة هزيلة لم تتكلم حتى الآن، والآن قالت بزهو هادئ: الشكر لله. ليس علي التفكير بذلك.. سؤال صامت من الأخريات.

على الأقل: لديك أقارب هناك؟ صحيح.

نعم. ابنتي. ولكنها تقوم بالواجب. وهناك سيد. لا أعرفه ولكنه يرسل لي ما أحتاجه. وللتو سألني إن كنت بحاجة لشيء من أجل الشتاء… ظهر الحسد في عيون الأخريات. آه حسنا. في هذه الحالة. لا يوجد ما هو أفضل في هذه الأيام. لزمت الصمت. وتخليت عن القراءة منذ فترة طويلة.

نادى مساعد الطبيب النساء الثلاثة. كانت تينكا هادئة حينما ضغط الطبيب على الجرح. شحب لونها. وتراخت يدها في يدي. سألها الطبيب: هل هذا يؤلم؟. ارتدت وجهها الغامض وهزت رأسها. لم تصرخ أمام الغرباء على الإطلاق. في الخارج ونحن بانتظار الضمادة، قالت فجأة: يسعدني أن عيد ميلادي في الغد. انعقدت الغيوم في السماء. وقفنا بانتظار مصعد عمال البناء. كان على تينكا الوقوف هناك لفترة طويلة ما عدا ذهابها الخاطف إلى الحمام. ثم عاودت صمتها. كانت مشغولة بالكلب الكبير الأسود والذي سنمر من جوار كوخه حالا.  وكالعادة في هذه البقعة تقول لي إن هذا الكلب عض أصبع امرأة في إحدى المرات. مضى على ذلك سنوات بعيدة. تركت الحكاية، لو صحت، انطباعا لا يمحى على  تينكا. رواسب حكايات حياتنا. وجدت في البيت بريدا مخيبا للأمل، بطاقة غير واضحة من بنت غير معروفة. من ناحية أخرى توقفت دراجة نارية عدة مرات أمام البيت، هي دراجة الطرود والبرقيات والرسائل.  البديل الحالي عن الهاتف. أحدهم أتى بمسودة كتاب جي. عن فيرنبيرغ. لحين تجهيز الطعام قرأت كتابات الأطفال عن موضوع "يوم عطلتي الرائع" التي استلمتها في مكتبة شركة إنتاج سيارات الشحن. كتبت طفلة بعمر تسع سنوات:"كان الطقس رائعا في مخيم العطلة. حصلنا على يوم عطلة لنذهب فيه إلى أي مكان نريد.  ذهبت إلى الغابة، ورأيت هناك وعلا كبيرا وآخر صغيرا. نام الاثنان هناك بلا حركة. كانا مروضين جدا ويمكنك لمسهما. أسرعت بالعودة إلى قائد المعسكر. لم يكن الموضع بعيدا عن مخيمنا. أخبرته بكل شيء فرافقني. جر الوعل الكبير بحبل وسمح لي بحمل الصغير. كان لدينا اسطبل وضعت كلبهما فيه واعتنيت بإطعامهما. كان ذلك أفضل أيامي". أؤيد منح هذه البنت الجائزة الأولى في المسابقة على قصتها العجيبة.

بعد الغداء ذهبت إلى حفلة جماعية عقدها فريق شركة إنتاج سيارات الشحن. كان زوجان مسنان في إحدى العربات المعلقة يبحثان بيأس في جيوبهما عن عشرة بيفننغ هما بحاجة لها لشراء التذكرة. لا بد أنهما افراطا بالإنفاق في التسوق. قدمت للمرأة عشرة بيفننغ. بارتبك واضح قالت: آه. لا. لا. لا. كان بمقدورهما المشي. في النهاية قبلها الرجل ولكن ليس بلا اعتراض يدل على ارتباكه. ومثل هذه الأمور محتملة وممكنة بيننا نحن الألمان فقط على ما أظن. لم أذهب إلى المصنع خلال أسابيع. الساحة مليئة بسيارات شحن ناقصة لم يكتمل تصنيعها. من الواضح أن توقف الإنتاج قد انتهى. ولكن اطمئناني كان مبكرا. لم يشاهدني ويللي أولا. وراقبته وهو يعمل بآلته الجديدة لتجهيز إطارات الضغط. هو وجاي.، مديره، طورا هذه الآلة العملية البسيطة وقدماها على سبيل خطة لتحسين الإنتاج.  بواسطتها اختصرا نصف وقت العمل. وكانت تدور في المصنع مناقشات لا تصل أسماعهما، الدم الملوث قد بدأ يسري في العروق. واليوم سأفهم ما هي حقيقة الأمر. نظر ويللي إلى أعلى. قال: حسنا يا حبي. يبدو سعيدا وهو مشغول. جلست في غرفة الناظر، والتي يقولون عنها حظيرة البقرة.

مع أنه لا يزال أمامنا خمس وأربعون دقيقة حتى نهاية النوبة، كان ثلاث رجال يجلسون لتزجية الوقت. العمل قليل؟ هزة رأس مبهمة. كان الانطباع الذي حصلت عليه في المكان خادعا.  وماذا تفعلون بالوقت الفائض؟ قالوا العلاج المهني. الاهتمام بالحديد. الاهتمام بالخشب. إصلاح ألواح الخشب. والنقود؟ النقود كافية. نجني الدخل المقرر. كانوا بمزاج متعكر، غير مبالين أو ساخطين. حسب فورات المزاج. ولكن الأسوأ، قال لوثير، أنهم توقفوا عن الأمل بتبدل نحو الأفضل.

في كانون الثاني سنكون مرهقين مجددا، حتى لو قتلنا أنفسنا بوضع خطة خلال ربعه الأخير. والنقود تضيع على الوقت الزائد.  هل يفترض أن هذا شيء مربح؟. النقود كافية، ولكنه حانق بسبب خسارة المصنع.

هل يمكن للمدير التنفيذي أن يزور كل حلقة في المصنع لشرح ما يجري؟. لا يمكنه.

ولكن لا بد من تفسير. وبإسهاب، وإن أمكن، أسبوعيا بسبب الوضع الراهن. من لم يتم تبليغهم يتصرفون بلا أي حس بالمسؤولية.

في نفس الوقت ركزت المحادثة على موظفي الحزب يوم السبت الماضي. يورغين أخبرنا كيف أمكنه أن يؤمن بصعوبة لزوجته، التي لديها ما يكفي، مبيتا في حافلة المصنع، بعد أن صفعت زميلا مزعجا على وجهه أمام الجميع. قال شعرت بالسخط وشربت حتى ثملت في اليوم التالي. ويخشى أن هذه الزوجة  تجعل منه شخصا مغفلا. وهنا أدلى الآخرون بقصص مماثلة مع زوجاتهم، وفي الحقيقة، لم يكن الرجال يتكلمون من قلوبهم. أعتقد أن الزميل المزعج بالتأكيد استحق الصفعة على وجهه…

اجتمع تسع رفاق في غرفة اجتماعات قيادة الحزب. وصلوا بثياب العمل، دون اغتسال. وبينهم امرأة بعينين فرحتين ومشعتين. رأيتها كيف تضرب على الطاولة  في العمل. ولكنها لم تتكلم هنا. قال ويللي: لا ضرورة للدوران حول الغابة. لنبدأ. كان هو منظم الجماعة. علمت اليوم بنواياه، وتابعته بقلق وتفهم في البيت وهو يسعى لهدفه. كان أمامه تقرير عن جدول الحسابات في فرقته. اطلعت عليه. رفاق الفرقة المجاورة، المنافسون، يجلسون مصدومين قليلا أمام ثلاث وعشرين صفحة تختص بغيرهم، ورغم الصداقة، هم في النهاية أنداد لهم.  ضع بحسابك ماضي الفرقتين المضطرب وكيف كانتا في وقت ما فرقة واحدة.. الفرقة المتألقة في المصنع تحت قيادة بي.، الجالس امام ويللي، وهو يمسح العرق، ويشعر بالخدعة. بدأ ويللي يقرأ من تقرير الحسابات بسرعة وبحروف غامضة، فقرة منتقاة بعناية. ارتعشت قليلا يداه القابضتان على الورقة. كان جو الغرفة خانقا وله تأثير مخدر على أي غريب.

لا أحد يهتم بالاستشهادات مثل ويللي. قرأ كلام لينين عن زيادة الإنتاجية. وقاطع نفسه يقول: كيف هو انتاجنا؟.

قال أحد الزملاء: قبل أن نشكل فرقة عمل اشتراكي كنا متفقين دائما. والآن نواجه المشاكل طيلة الوقت. رفع ويللي صوته. وصل الآن لكلام عن التحسن. تلك الآلة البسيطة التي رأيتها تعمل من قبل. قال: يوجد هنا حيرة عارمة. ترك الورقة تسقط، ونظر من فوق إطار نظاراته الرفيع مباشرة إلى بي. قال: توفير 50 بالمائة. هذا لم نسمع به - بيننا. الناحية العملية من الاقتراح أصبحت تحت التساؤل. نعم وأنت أيضا يا بي. اصمت. حان الان دوري.

لكن الاقتراح عملي، ولا يوجد شيء ينال منه. بالتأكيد الخطة كاملة. بالتأكيد سنجني كلنا النقود خلال ثلاثة شهور. حصلت من الخطة على ألف مارك، إن كنت تود أن تعلم. وماذا في ذلك؟ هل المكسب المادي لا يعني شيئا لنا يا رفاق؟. سيكون كل شيء على ما يرام إذا تشارك كلاهما بما جناه، ولذا أغلقا فميهما بعدة زجاجات من البيرة. صاح ويلي: لكن هذا كل شيء. لا أريد المزيد من هذا الجنون الموروث،  وسنبتاع البيرة في سهرة الفرقة القادمة.

في القسم أثار ذلك أسئلة صامتة: هل أنت شيوعي أم أناني؟. صاح ويلي: كنت أتنبأ بذلك. من كان غاضبا لبعض الوقت والآن يتجاوز دوره بالكلام؟. ولكن كيف نقوم أنفسنا كرفاق؟ لا أبدا. كيف يسعنا ذلك. لم نكن متفقين. صاح أحد الرجال من الفرقة المجاورة: ادخل بالموضوع.

رفع ويللي صوته أكثر بالتدريج ليقول: حسنا. إذا كان هذا مرادك. كلانا مرشحان لنكون عضوين عاملين في قيادة جماعة الفرقة. من ضد ذلك؟ الرفيق بي. قررت قيادة الحزب أن تنشر صورتنا في لوحة "شارع المفضلين" في يوم تأسيس الجمهورية. من يعارض؟ الرفيق بي. هل هذا الإعلان يكفي؟ رد بي.: ربما لدي ما أقوله أيضا لو سمحتم. قال ويللي: تفضل. نقطة واحدة: العمل على المحك. وهذا الكلام عن العمل وليس إن كنت أحب مرآك أم أنت لا تحب هيئتي. كل المجتمعين هنا يتذكرون كلام بي. منذ انضم ويللي إلى الفرقة جاء معه "كادر التطوير المتخلف": الآن هو أم أنا، هذا هو السؤال. لا مكان في الفرقة لكلينا.

في الأول من أيار كانت صورة بي. لا تزال صامدة في "شارع المفضلين". لا بد أن كليهما نسي الكثير، وفكر بالكثير من الأشياء، التي لا يمكن الاعتراف بها من قبل أن يتبادلا الكلام بينهما كما جرى اليوم. ليس من المتوقع أن المشكلة ستبلغ الذروة حسب قواعد الدراما الكلاسيكية و"تستمر" حتى تبلغ النهاية. اعتراف بي. يعني الكثير ولا سيما قوله: اقتراحك عملي. ومن حقك أن تحصد الجائزة. بالمقابل إنكاره لذاته نفد زخمه. أصبح مناورا، ويخترع القصص البائدة التي ينشرها حوله لمسافات طويلة. ولم يعد جاهزا للاعتراف بالخسارة بسهولة. تجادلت الفرقتان، وخف الترقب. توجب على ويللي أيضا التراجع قليلا بين حين وآخر، وهذا شيء قاس بالنسبة له.

لا يزال جدول كشف الحساب لفرقته أمامه. وخلال أسبوع يفترض بجماعة بي. أن تنتهي من جدولة حساباتها. فجأة شعرت ااجماعة بالقلق على عملها. ولا يزال ويلي يسمح لنفسه بهذا النصر المحدود، ولاحظ الجميع ذلك. وحان الآن دور الانتهاء من ذلك، وعليهم التوصل لاتفاق. وهم حاليا يناقشون من يجب أن يعاون بي. قال ويللي: هل تريدون مثيرا للشغب وبعمر كبير مثلي.

قال بي.: يا لك من أحمق كهل.

اقترح شخص ما فكرة إضافة النساء لجدول حسابات الفرقة، احتراما لاتجاه هذا العصر.   ولم يجرؤ أحد على المعارضة. وأصبح من الواضح أن الاقتراح محروم من المؤيدين المتحمسين. ألا يوجد لدى النساء ما يكفي من مشاغل مع الأطفال، ولا سيما بعد الخسارة؟.  قال أحد الموجودين.

غونتير آر. مسرور. يمكنك أن تأتي بزوجتك إن كنت متزوجا. قاطعه ويللي: حسنا. وماذا عنك؟.  ليس لديك زوجة. صحيح؟. قال غونتير:  لا، ليس بعد الآن. وما مشكلة زواجك إذا؟. حذر ويللي: لا تشرد مع هذا الهراء. كان غونتير أصغر الموجودين حول الطاولة. صنع إشارة نافية بيده ولكن صبغ اللون الأحمر وجهه. تفاهة. لا شيء يستحق الذكر.

لاحقا قال لي بي.: أرسلوا غونتر لتقديم الخبرة الاجتماعية لمصنع مشابه في جي. لمدة أسبوعين. وحينما عاد بشكل مفاجئ، شاهد في مخدع زوجته رئيسها بالعمل؟.  وبالطبع أسرع إلى المحكمة فورا. ولكن لم يسجل شيئا هناك.. تحول مزاجه للفكاهة  تبادلوا النكات. واحتجوا حينما قلت إنهم غير مهتمين بالثقافة.  وتم تطويف الدعوة من أجل الإعلان عن الحسابات، وبطاقات الدعوة كانت من طبقتين وحملت حروفا مطبوعة بحبر ذهبي. وهذا يكفي للتباهي. أرادوا دعوة عدد كبير، ورغبوا بتقديم "مثال" كما قال ويللي. وسمح للاجتماع بالاستمرار، ولم يكن متوترا، وبدا عليه الطمأنينة. غمزني وابتسم. يا له من لئيم. أخبرته بذلك لاحقا.  قال على المرء أن يكون مريحا، وإلا لن يتحرك من مكانه.

عدت إلى البيت بسرعة، بأعصاب متوترة، وكل أفكاري هائجة. بسبب ما قالوه، وما لم يقولوه، وما لم تغدر به عيونهم وتكشف عنه. من ينجح بالدخول إلى هذه المتاهة المقفلة من الدوافع والدوافع المضادة، الأفعال والأفعال المضادة… لتضخيم حياة الناس الذين يبدو أنهم مدانون باتخاذ خطوات محدودة.. في هذا الوقت من السنة، كان البرد يقترب منا مع الليل. اشتريت احتياجاتي لإعداد الكعك وحملت باقة زهور عيد الميلاد.  كانت الداليا وزهرة النجمة تذبل في الباحة. تذكرت باقة ضخمة على طاولة بجانب السرير في المستشفى، قبل أربع سنوات. وتذكرت الطبيب، سمعته يقول: بنت. ولكن لديها بنت. حسنا أعتقد أنها لن تمانع في ثانية… ارتاح لأنه لدي اسم لها. أخبرتني الممرضة أن البنات غير مفضلات أحيانا، وتكون للآباء ردة فعل. ببساطة لا يحضرون إذا كان المولود بنتا، هل تصدقين ذلك. ولهذا السبب لسنا مخولات بتحديد جنس المولود بالهاتف، هل هو صبي أم بنت. عرض الجميع المساعدة لخبز الكعك. كانت البنتان حاضرتين. وفي النهاية وضعت لهما في المسجلة شريط حكايات خرافية. وذلك في غرفة الطعام. وهي "بيتر والذئب". بعد ذلك بدأ الأكل من الأطباق حتى تم سحبها منهما. تكلمت أنيت عن المدرسة: تعلمنا أغنية جديدة، ولكنني لم أحبها كثيرا. الديمقراطية لها قافية وجرس موسيقي مثل الربحية - ما رأيك؟. أعتقد أن هذا ممل. جاءتنا معلمة لغة روسية جديدة. وأدهشها عدد الكلمات التي نعرفها. هل تعتقد أننا ذكرت لنا اسمها؟. لا تحلمي بذلك. لكن علينا أن ندون أسماءنا لها حسب مكان جلوسنا. لا أظن أنها تهتم. تحركتا في المكان لفترة طويلة دون هوادة ولم ترغبا بمواجهة حقيقة أن على الإنسان أن ينام في ليلة الاحتفال بعيد الميلاد.

انتفخ الكعك في الفرن أكثر من التوقعات. وآلان ساد الهدوء وأستطيع أن أتخيل انتفاخه. امتلأت القدور، العجين انتفخ وانتفخ وبدأ يسيل من الجوانب على الفرن وينشر في كل الشقة رائحة شيء يحترق.

حينما أخرجت الكعك، كان أحد طرفيه أسود. انزعجت ولم أجد أحدا ألومه غيري، ثم، علاوة على ما سلف، جاء جي. قال عن الكعك إنه "أسود قليلا"، وحينها أخبرته، بخجل، أن السبب هو الأوعية الضيقة التي امتلأت فورا، والفرن السيء، وضغط الغاز المرتفع.

قال: آه. لا بأس. وانسحب.

لاحقا استمعنا لمعزوفة بالكمان هي سوناتا أنتونين دفوراك 100، والتي كتب فلينبيرغ لها قصيدة. لحن راقص ونقي. تراجعت موجة حنقي. ولاحظنا معا أن لنا رائحة الكعك المحترق، فبدأنا بالضحك. لا زال أمامي واجب يحدوني للكتابة قليلا، ولكن كل شيء يثيرني: المذياع، التلفزيون في البيت المجاور، فكرة وقلق عيد الميلاد غدا، وهذا اليوم الحافل بالمقاطعات، وعدم إنهاء أي شيء عزمت عليه. بعناد جهزت طاولة عيد الميلاد، ورتبت دائرة الأضواء. كان جي. يقلب في كتاب صغير، وتبين أنه "كتابة الحجاب". ولسبب ما أقلقني ذلك أيضا.

نظرت من وراء المخطوط الذي تراكم على منضدتي. أعياني طول العملية التي نسميها كتابة. عدة وجوه خرجت من حكاية الفرقة، أشخاص عرفتهم جيدا وجمعتهم في حكاية، وكما أرى بوضوح، لا تزال بسيطة تماما. بنت ريفية جاءت إلى مدينة كبيرة لأول مرة في حياتها للدراسة. وقبل مجيئها، قامت بعمل تطوعي في المصنع، مع فرقة صعبة المراس. كان صديقها كيميائيا، ولكنه لم يقترن بها في النهاية. الشخص الثالث معلم مهنة شاب جاء إلى الفرقة بمهمة تأديبية لأنه اقترف خطأ… غريب أمر هذه الهوامش، "مأخوذة من الحياة"، وتزيد من هامشيتها على صفحات الكتاب لدرجة لا تحتمل. وأعلم أن العمل الحقيقي سيبدأ حالما تبدأ الفكرة الأساسية بترجمة الموضوع الجانبي، حتى يصبح من الممكن الكلام عنه، وأبضا ليكون موضوعا يستحق الكلام حوله. عموما هذه الحبكة - التي أشك أنني الليلة سأضع يدي عليها، إن كانت موجودة أصلا - ستساعدني، بعد عمل مجهد وطويل، على فهم العبث الذي ألاحظه بكل جوارحي.

أعلم أنه لن يتبقى شيء، لا الصفحات التي تتراكم هنا، ولا الجمل التي أكتبها اليوم - لن يبقى ولو حرف واحد منها. فأنا أكتب وأشطب مجددا: كالعادة نهضت ريتا من نومها بسرعة السهم واستعادت وعيها دون أي ذكرى عن الحلم الذي رأته. ولكن لا بد من وجه. وكانت ترغب أن تحتفظ به قبل أن ينمحي. وكان روبرت نائما بجوارها. قبل السقوط بالنوم فكرت أن الحياة مركبة من أيام مثل هذا اليوم. نقاط متصلة معا على المدى البعيد بخط، إذا حالفك الحظ.  ولكن من المحتمل أن تتداعى بكومة لا معنى لها من أزمنة سابقة. وهذه مجرد فكرة ملحة، وجهود لا تتراجع، تعطي معنى لوحدات الزمن الصغيرة التي نحياها..

بمقدوري ملاحظة التحول الأول إلى صور يراها الإنسان قبل السقوط في النوم، شارع يبدو أنه يفضي إلى أرض مفتوحة أعرفها جيدا حتى ولو أنني لم أشاهدها: هضبة مع شجرة هرمة، والسفح المنحدر قليلا نحو الجدول، والمرج المعشب، والغابة الموجودة عند خط الأفق.  تلك لا يمكنها أن تشعر بالثواني التي تمر قبل أن تغط بالنوم - وإلا لن تغط بالنوم - وهو ما سأندم عليه حتى الأبد.

***

.........................

كريستا فولف Christa Wolf: كاتبة من شرق ألمانيا (1929-2011). ولدت في بولونيا وتوفيت في برلين. من أهم أعمالها كاساندرا 1983، البحث عن كريستاتي. 1986، ميديا 1996، ما تبقى وقصص أخرى 1990. اهتمت في أعمالها بالتشكيلات الاجتماعية والسياسية لحركة الاقتصاد والسوق. وكانت ضيفة شرف في معرض أبو ظبي الدولي للكتاب عام 2021.

أمام القانون – على متن الترام

تأليف: فرانس كافكا

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

1- أمام القانون

أمام القانون يقف حارس البوابة. جاء رجل من القرية إلى حارس البوابة وطلب الإذن بدخول القانون. لكن الحارس يقول إنه الآن لا يستطيع السماح له بالدخول. يفكر الرجل للحظة ويسأل إذا كان سيسمح له بالدخول لاحقًا. قال الحارس: "ربما، لكن ليس الآن". وبما أن بوابة القانون مفتوحة كما هو الحال دائمًا، وتحرك الحارس جانبًا، انحنى الرجل لينظر من خلال البوابة إلى الداخل. يرى الحارس ذلك فيضحك ويقول: "إذا كان الأمر يعجبك كثيرًا، حاول الدخول على أية حال، رغم منعي. لكن لاحظ: أنا قوي جدًا. وما أنا إلا آخر الحراس. وبين القاعة والقاعة يقف بوابون، كل واحد أقوى من الآخر. حتى أنني لم أعد أتحمل رؤية الثالث بعد الآن. لم يكن الرجل الريفي يتوقع مثل هذه الصعوبات؛ يعتقد أن القانون يجب أن يكون في متناول الجميع في جميع الأوقات، ولكن عندما يلقي نظرة فاحصة على البواب الذي يرتدي معطفه من الفرو، وأنفه الكبير المدبب، واللحية التترية الطويلة والرفيعة السوداء، يقرر أنه يفضل الانتظار حتى يؤذن له بالدخول. يعطيه البواب كرسيًا ويسمح له بالجلوس على جانب الباب. ويجلس هناك أيامًا وسنوات. يقوم بمحاولات عديدة للسماح له بالدخول، ويرهق حارس البوابة بطلباته. غالبًا ما يستجوبه الحارس  لفترة وجيزة، ويسأله عن وطنه وأشياء أخرى كثيرة، لكنها أسئلة غير مبالية، كتلك التي يطرحها السادة العظماء، وفي النهاية يخبره دائمًا أنه لا يستطيع السماح له بالدخول بعد. الرجل، الذي جهز نفسه بالكثير لرحلته، يستخدم كل شيء، مهما كانت قيمته، لرشوة الحارس ،ويقبل منه الأخير كل شيء، لكنه يقول: "أنا أقبله فقط حتى لا تعتقد أنك قد فاتك شيء ما. لسنوات عديدة، كان الرجل يراقب البواب بشكل شبه مستمر. لقد نسي حراس البوابة الآخرين وبدا له أن هذا الحارس هو العائق الوحيد أمام دخول القانون. يلعن الصدفة المؤسفة، وكونه متهورًا وبصوت عالٍ في السنوات الأولى، وبعد ذلك، مع تقدمه في السن، يتذمر ويصبح طفوليًا، وبما أنه تعرّف على البراغيث الموجودة في طوق فراء الحارس  خلال سنوات مراقبته الحارس، فإنه يطلب أيضًا من البراغيث مساعدته وتغيير رأي الأخير. في النهاية يصبح بصره ضعيفًا ولا يعرف ما إذا كانت الأمور تزداد قتامة من حوله أم أن عينيه فقط تخدعانه. لكنه يدرك الآن في الظلام نورًا ينفجر بشكل لا يمكن إطفاؤه من بوابة القانون. الآن لم يعد لديه الكثير من الوقت للعيش. قبل وفاته يجمع في رأسه كل تجاربه طوال الوقت في سؤال واحد لم يطرحه بعد على حارس البوابة. يُلوّح له لأنه لم يعد قادرًا على رفع جسده المتصلب.

وكان على الحارس أن ينحني له انحناءة عميقة، لأن اختلاف الارتفاع تغير بشكل كبير على حساب الرجل. يسأله الحارس:  ماذا تريد أن تعرف الآن؟ أنت لا تشبع. فيقول الرجل:  في نهاية المطاف، كل البشر يتطلعون إلى القانون، وكيف لم يطلب أحد غيري الإذن بالدخول طوال هذه السنوات العديدة؟ يدرك الحارس أن الرجل يحتضر بالفعل وقد اقتربت نهايته، ولكي يصل إلى سمعه الضعيف، يصرخ في وجهه: " لا يمكن السماح لأي شخص آخر بالدخول هنا، لأن هذا المدخل مخصص لك أنت فقط. سأذهب وأغلقه الآن ".

***

2- على متن الترام

أقف على الرصيف الأخير للترام ،غير متأكد تمامًا من مكاني في هذا العالم، في هذه المدينة، في عائلتي. ولا يمكنني حتى أن أشير بشكل عرضي إلى أي ادعاءات بأنني قد أتقدم بحق في أي اتجاه. لا أستطيع الدفاع عن حقيقة أنني أقف على هذا الرصيف، متمسكًا بهذا المشنقة، أترك هذه العربة تحملني، وأن الناس يتجنبون العربة أو يسيرون بهدوء أو يستريحون أمام واجهات المتاجر. – لا أحد يطلب مني ذلك، ولكن هذا لا يهم.

يقترب الترام من المحطة، وتقف فتاة بالقرب من الدرج، مستعدة للنزول. أراها بوضوح وكأنني لمستها بيدي. ترتدي ملابس سوداء، ثنيات تنورتها غير مريحة تقريبًا، قميصها ضيق وله ياقة بيضاء من الدانتيل الرقيق، يدها اليسرى مضغوطة على جانب الترام، والمظلة في يدها اليمنى على الثانية خطوة من الأعلى. وجهها بني اللون، وأنفها مضغوط قليلاً من الجانبين، مستدير وواسع. لديها الكثير من الشعر البني والشعر الناعم على صدغها الأيمن. أذنها الصغيرة قريبة، لكن عندما أقف بالقرب منها أستطيع رؤية الجزء الخلفي بالكامل من شحمة أذنها اليمنى والظل عند قاعدتها.

في تلك اللحظة سألت نفسي: كيف لها ألا تندهش من نفسها، وتغلق شفتيها ولا تدلي بمثل هذه الملاحظة؟

***

....................

المؤلف: فرانس كافكا (3 يوليو 1883 - 3 يونيو 1924)   كاتب تشيكي يهودي كتب بالألمانية، رائد الكتابة الكابوسية. يُعدّ أحد أفضل أدباء الألمان في فن الرواية والقصة القصيرة تُصنّف أعماله بكونها واقعيّة عجائبية. عادةً ما تتضمّن قصصه أبطالاً غريبي الأطوار يجدونَ أنفسهم وسطَ مأزِقٍ ما في مشهدٍ سرياليّ، يُعزى ذلك للمواضيع النفسية التي يتناولها في أعمالِه مثل الاغتراب الاجتماعي والقلق والذعر والشعور بالذنب والعبثيّة. أكثر أعماله شُهرةً هي رواية المسخ، والمحاكمة، والقلعة. وقد ظهر في الأدب مصطلح الكافكاوية رمزاً إلى الكتابة الحداثية الممتلئة بالسوداوية والعبثية. ولد كافكا في 3 يوليو 1883 في براغ التي كانت آنذاك جزءاً من الإمبراطورية النمساوية المجرية لعائلة ألمانية من الطبقة الوسطى تنحدر من أصول يهودية أشكنازية. عمل موظّفاً في شركة تأمين حوادث العمل، مما جعله يُمضي وقت فراغه في الكتابة. على مدار حياته، كتب كافكا مئات الرسائل للعائلة والأصدقاء المقربين، بما في ذلك والده، الذي كانت تربطه به علاقة متوترة وسيئة. خَطب بضعة نساءٍ لكن لم يتزوّج أبداً. توفي عام 1924 عن عمر يناهز الـ40 بسبب مرض السل. نشر خلال حياته بعض الكتابات، تشمل الكتابات المنشورة مجموعة قصصية تحت اسم تأمل وأخرى بعنوان طبيب ريفي، وقصص فرديّة هي المسخ التي نُشرت في مجلّة أدبية ولم تحظَ باهتمام. نُشِرت باقي الأعمال بعد موته على يد صديقه المقرب ماكس برود، الذي لم يستجب لطلب كافكا بإبادة كل كتاباته.

قصيدة لوليم شكسبير

ترجمة: سالم الياس مدالو

***

لا خوف بعد

لا خوف بعد

فلا مزيد من حرارة الشمس

ولا احتدام الشتاء الغاضب

وانت قد اكملت

المهمة الدنيوية

والاجور الخاصة

للفتيان في المنزل

والفتيات الذهبيات

عليهن الواجب

ككاسحات

المداخن المغبرة

*

فلا خوف

لا خوف بعد من

العبوس والاكفهرار

العظيم فانت الفن

وقد تجاوزت الضربة

العظيمة للطاغية

فلا تهتم لا تهتم

اكثر بالاكل وبالملابس

فلك مثل البلوط القصبة

فالصولجان التعلم

والفيزياء لا بد منها

وكل يتبع هذا

ثم ياتي الغبار

*

فلا تخف

لا تخف

بعد الان من وميض

البرق ومن جحر

الرعد الرهيب

ولا من القذف ولا من

الطفح الجلدي واللوم

فانتهى الفرح

وبدا الانين فيجب

على كل العشاق

الامساك بك

ولياتوا الى الغبار

*

فلا طارد الارواح

سيؤذيك ولا سحر

ساحر ولاشيء

لا شيء سيقترب منك

وهدوء تام هدوء تام

وقبرك هذا سيشتهر .

***

......................

* وليم شكسبير شاعر ومسرحي انكليزي كبير - - 1564 - 1616 -

قصة: كيفن سبايد

ترجمة: د.محمد عبدالحليم غنيم

***

اكتشفت كارا رجلاً يستحم في بحيرة الأسماك لدينا ذات صباح. راقبته لبعض الوقت، ربما لإعطائه فرصة لتنظيف نفسه، ثم ذهبت إلى هناك والفأس في يدها.

نظرتُ من نافذة المطبخ. وعندما اقتربت كارا، وقف الرجل خارج الماء، وحتى من مسافة بعيدة رأيتُ جسده مغطى بالكدمات أو الندوب. وكانت لحيته تتدلى حتى منتصف صدره النحيل.

وقفت كارا على حافة النهر، والفأس مائلة فوق كتفها بينما أشار الرجل وأشار إلى شيء ما على الضفة البعيدة، بالقرب من السكة الحديد.

أومأت كارا برأسها. هل كانت تضحك؟

قلت:

- لا تفعلى ذلك. لا تحضريه إلى هنا.

لكنها فعلت ذلك. ربما كانت هذه هي أسرع طريقة لإخراجه من البحيرة. أو قم برمي الفأس عليه واتركه يطفو في النهر. ولكن بعد ذلك سوف تفقد الفأس.

سبح إلى الضفة المقابلة، وذراعاه تقطعان الماء، ثم سبح مرة أخرى، بذراع واحدة، حاملاً حقيبة على رأسه. وضعت طبقًا آخر على الطاولة.

تبين أنه كان شخصا معروفا لى من قبل. كان اسمه بوب، وقد مر وقت طويل منذ أن سمعت عن مثل هذا الشخص. اعتقدت أن كل بوب قد مات.

قلت:

- اسم جيد لرجل عثر عليه عائمًا في بحيرتنا.

عرفه دان أيضًا. أو قد كان معروفا بالنسبة له.

وادعى أنه لم يتبق الكثير من بوب القديم. كان بوب الجديد هذا بمثابة نسخة غريبة ومحرقة وملتوية من بوب القديم.

أخبروني رغمًا عني كم كان بوب مضحكًا في الأيام الخوالي، وكم كان مسليًا. لم أكن أريد أن أسمع هذه الأشياء. لم أكن أريد أن أعرف أن بوب كان ينظم الحفلات على أرضه. كان يدعو الجميع إلى هناك ويقومون بتشغيل الموسيقى في وقت متأخر من الليل، ويشربون النبيذ الذي صنعه بوب بنفسه، والبيرة التي كان بوب يخمرها بنفسه أيضا . لقد احتفظوا بالزجاجات في جدول بارد يخترق أرض بوب. في كل صيف، كان بوب يصنع حفرة نار ويشوي بعض الحملان والخنازير الرضيعة على الفحم. في منتصف الليل كانوا يشعلون الألعاب النارية.

قالت كارا:

- كان الجميع سعداء.

لم أستطع أن أصدق ما كنت أسمعه. سعداء!

وفي نهاية الليل، كانوا يجتمعون أزواجا في خيامهم، أو قد يبقى بعضهم مستيقظًا حتى الصباح ثم يستمر حتى الليلة التالية. واستمر الحفل لعدة أيام. في بعض الأحيان أسبوع كامل. كانت حفلات بوب مشهورة.

قلت إنني أكره الحفلات، والألعاب النارية مملة.

قالت كارا: هذا صحيح، فالألعاب النارية كانت دائمًا مملة، لكن وقوع حادث أدى إلى إضفاء الحيوية على الأمور. ذات مرة قام رجل بتفجير أصابعه. في تلك الأيام كان ذلك شيئا ملفتا !

فكرت في الندبات الموجودة في جميع أنحاء جسد بوب وأدركت أنها كانت مسألة وقت فقط قبل أن تجبر هذه الحكاية السعيدة على حلقي أيضًا. كان الجميع، حتى كارا، سعداء برواية قصص الرعب المروعة هذه - الشنق وقطع الرؤوس، وجلد كبار السن في الأماكن العامة بينما كان الأطفال ينظرون إليهم وهم يضحكون. لقد استمتعوا بالتفاصيل، والإذلال، وكأنهم يطعمون جوعًا لم أكن أعرفه.

لكن المشكلة الرئيسية مع بوب هي أنه لم يتوقف عن التحديق في وجهي. كنت أعرف أن الناس سوف يبحثون عني، حتى بين اليائسين الذين كنت أتميز عنهم، لكنني لم أكن معتادا على أن يحدق بي أحد. كتمت فى نفسي. كانت كارا تراني كل يوم، وكان دان إما ثملًا جدًا أو مرهقًا جدًا بحيث لا يهتم، لكن بوب كان منبهرًا.همس:

- ما الذى حدث لك؟ من فعل ذلك؟

ضحكت كارا وطلبت من بوب أن يصمت. إذا لم يصمت، فسوف تجعله يتخلص من روث الدجاج من السقيفة. كانت كارا تعرف دائمًا كيفية التعامل مع الرجال. حتى أسوأ الأشخاص كانوا حذرين منها، سواء عرفوا ذلك أم لا.

في صباح أحد الأيام، بعد أسبوع من ظهور بوب في بحيرتنا، عاد من سقيفة الدراجات النارية، حيث كان ينام، وأسندني على طاولة المطبخ، وأمسك وجهي بين يديه. وقال: ماذا حدث لك؟  ما هذا؟ نظرت إلى جبهته، ولم أجرؤ على النظر في عينيه. لم أكن أريد أن أرى ما كان بداخلهما. لم أكن أريد أن ألتقي بهذا الرجل. كيف كان هناك وقت صنع فيه النبيذ بنفسه ودعا نصف المقاطعة إلى وليمة على أرضه؟ كيف لرجل مثل هذا أن يشوي الخنازير الرضيعة في حفرة النار؟

لمس وجهي بأطراف أصابعه ورسم بلطف معالم تشويهى. ثم همس:

- ما هذا؟ من الذى فعل هذا بك؟

الرعب الذي توقعت أن أشعر به لم يأتِ. ربما صدمت، لكنني لم أكن خائفا منه. لم يكن خطيرا. ليس أكثر من دان أو كارا. أو أنا، عندما يحين الوقت. لقد فوجئت بلمسته الخفيفة، والطريقة اللطيفة التي كان يداعب بها وجهي. كان الأمر كما لو أنه كان يحاول شفاءي، لكنني لم أرغب في إزعاجه.

عندما لمس شفتي السفلية عضضت إصبعه فصرخ. وبعد دقيقة دخلت كارا وهزت رأسها. قالت وهي تضحك:

- لقد عضضت بوب .

هل كان هناك أي شيء فظيع على وجه الأرض لم يكن لدى هذه المرأة ما يكفي لتضحك عليه؟

في ذلك المساء، بينما كنت أتوجه إلى الحديقة، رأيت بوب يسبح عائداً إلى الجانب الآخر من النهر وحقيبة ظهره على رأسه. عندما خرج من الماء كان عارياً، وكان جسده هزيلاً، شبه هيكلي. وقف هناك للحظة، وندوبه تتوهج في ضوء المساء الأحمر.

دون أن يتوقف لارتداء قميصه وسرواله القديمين، حمل بوب حقيبته على كتفيه وانطلق على طول خطوط السكك الحديدية في اتجاه المدينة.

***

.......................

المؤلف: كيفن سبايد/ Kevin Spaide كاتب قصة أمريكى يعيش فى مدريد .

قصة: بيورنستجيرن بيورنسون

ترجمة: د. محمدعبدالحليم غنيم

***

كان الرجل الذي ستُروى قصته هنا هو الأقوى والأكثر ثراءً وتأثيراً في رعيته ؛ كان اسمه تورد أوفيروس. وقف يومًا ما في مكتب الكاهن، طويلًا وجادًا ؛ قال:

- لقد رزقت بابن، وأود أن يُعمّد .

-  ماذا سيكون اسمه؟

فين، على اسم  والدي -

والجهات الراعية؟ -

تم ذكرهم وثبت أنهم أفضل رجال ونساء من معارف ثورد في الرعية

سأل الكاهن وهو ينظر إلى أعلى:

-  هل هناك شيء آخر؟

تردد المزارع قليلا، ثم قال أخيرًا:

- أود أن أعتمده من تلقاء نفسه .

هذا يعني في يوم من أيام الأسبوع؟ -

. السبت المقبل، الساعة الثانية عشرة ظهرا -

استفسر الكاهن:

-  هل هناك شيء آخر؟

- لا يوجد شيء آخر .

ولف الفلاح قبعته، كما لو كان على وشك الذهاب.

ثم نهض الكاهن. قال:

- ومع ذلك، لا يزال هناك هذا .

وأضاف هو يمشي نحو ثورد، بينما أمسكه من يده ونظر بعمق في عينيه:

- ادع الله أن يصبح الطفل نعمة لك !

ذات يوم بعد ستة عشر عامًا، وقف ثورد مرة أخرى في مكتب الكاهن.

قال الكاهن حيث لم ير تغييرا في الرجل:

- حقًا، أنت تحافظ صحتك جيدًا يا ثورد .

أجاب ثورد:

- هذا لأنني لا أعاني من أية مشاكل .

لم يقل الكاهن شيئًا عن هذا، لكنه سأل بعد فترة:

- ما هي مسرتك الليلة؟

.   جئت الليلة لابني الذي من المقرر تأكيده غدا-

. إنه ولد ذكي -

- لم أرغب في الدفع للكاهن حتى أعرف الرقم الذي سيكون للصبي عندما يأخذ مكانه في الكنيسة غدًا .

سيكون رقم واحد -

- هكذا سمعت، وهنا عشرة دولارات للكاهن

سأل الكاهن، واضعًا عينيه على ثورد:

- هل هناك أي شيء آخر يمكنني القيام به من أجلك؟

ليس هناك شيء آخر . -

خرج ثورد

مرت ثماني سنوات أخرى، ثم في يوم من الأيام سمع ضجيج خارج مكتب الكاهن، لأن العديد من الرجال كانوا يقتربون، وعلى رأسهم كان ثورد، الذي دخل أولاً، رفع الكاهن نظره وتعرف عليه .

جئت الليلة، ثورد .  -

- أنا هنا لأطلب إصدار الدعوات لابني ؛ إنه على وشك الزواج من كارين ستورليدن، ابنة جودموند، التي تقف هنا بجانبي .

.  لماذا، هي أغنى فتاة في الرعية -

أجاب الفلاح وهو يمسّط شعره بيد واحدة:

- هكذا يقولون .

جلس الكاهن برهة وكأنه في تفكير عميق، ثم أدخل الأسماء في كتابه دون إبداء أي تعليق، وكتب الرجال توقيعاتهم تحتها. وضع ثورد ثلاثة دولارات على الطاولة .

قال الكاهن:

- رقم  واحد هو كل ما لدي .

. أعرف ذلك جيدا؛ لكنه ولدى الوحيد، أريد أن أفعل ذلك بشكل رائع -

أخذ الكاهن المال.

هذه هي المرة الثالثة الآن، يا ثورد، التي أتيت إلى هنا من أجل ابنك  -

قال ثورد وهو يطوي حقيبته ويقول وداعًا ويذهب بعيدًا:

- لقد انتهيت منه الآن .

تبعه الرجال ببطء.

بعد أسبوعين، كان الأب والابن يجدفان عبر البحيرة في يوم هادئ ولطيف إلى سورتليدن لترتيب حفل الزفاف.

قال الابن، وهو ينهض لتصويب المقعد الذي كان يجلس عليه :

- إن مقعد التجديف هذا ليس آمنًا.

في نفس اللحظة انزلق اللوح الذي كان يقف عليه بعيدًا ؛ مد ذراعيه، وأطلق صرخة، وسقط في الماء.

صرخ الأب وهو يقفز ويمد المجداف:

- خذ المجذاف!

ولكن عندما قام الابن ببعض المحاولات، أصبح صعبًا .

بكى الأب مجدفًا نحو ابنه:

- انتظر دقيقة!

ثم انقلب الابن على ظهره، وألقى نظرة طويلة على والده، وغرق .

لم يكن ثورد يصدق ذلك ؛ أمسك القارب بهدوء وحدق في المكان الذي غرق فيه ابنه، كما لو كان عليه العودة إلى السطح. ارتفعت هناك بضع فقاعات، ثم تضاعفت ثم انفجرت واحدة كبيرة في النهاية ؛ وظل الماء هناك مرة أخرى سلسًا وواضحًا كصفحة المرآة.

لمدة ثلاثة أيام وثلاث ليال، شوهد الأب يجدف في المكان، لا يأكل ولا ينام ؛ كان يسحب الماء من البحيرة من أجل أن يجد جثة ابنه. وفي صباح اليوم الثالث وجدها وحملها بين ذراعيه فوق التلال إلى حديقته.

ربما مضى عام منذ ذلك اليوم، عندما سمع الكاهن، في وقت متأخر من مساء أحد أيام الخريف، شخصًا ما في الردهة خارج الباب، وهو يحاول بحرص العثور على المزلاج. فتح الكاهن الباب، ودخل رجل طويل نحيف منحن بشعر أبيض. . نظر إليه الكاهن لفترة طويلة قبل أن يتعرف عليه. كان ثورد.

وجلس الكاهن أيضا كأنه ينتظر. تبع ذلك صمت طويل وطويل. قال ثورد أخيرًا:

لدي شيء معي أود أن أعطيه للفقراء؛ أريد أن يتم استثماره كإرث باسم ابني. -

قام، ووضع بعض النقود على الطاولة، وجلس مرة أخرى. ثم أخذ فى عدها .

قال:

- إنه مبلغ كبير من المال

إنه نصف سعر حديقتى بعته اليوم

جلس الكاهن طويلاً في صمت. أخيرًا سأل ولكن بلطف:

ماذا تقترح أن تفعل الآن، ثورد؟ -

.  شيء أفضل -

جلسا هناك لفترة من الوقت، ينظر ثورد إلى أسفل، والكاهن يحدق في ثورد. سرعان ما قال الكاهن ببطء وهدوء:

- أعتقد أن ابنك قد جلب لك أخيرًا نعمة حقيقية

- نعم، أعتقد ذلك .

قالها ثورد وهو ينظر لأعلى بينما كانت هناك دمعتان كبيرتان تنزلان ببطء على خديه.

***

..........................

المؤلف: بيورنستجيرن بيورنسون/ (1832 - 1910) شاعرً وروائيً وكاتبً مسرحيً    نرويجيً . حصل على جائزة نوبل في الأدب عام 1903: "تقديرًا لشعره النبيل والرائع والمتعدد الاستخدامات، والذي تميز دائمًا بنضارة إلهامه ونقاء روحه النادر". جنبا إلى جنب مع هنريك إبسن وجوناس لي وألكسندر كيلاند، يعتبر بيورنسون أحد الأربعة الكبار في الأدب النرويجي أو "الأربعة الكبار". على الرغم من اعترافه العالمي بجائزة نوبل، لا يزال بيورنسون غير معروف إلى حد كبير للقراء فى العالم خارج النرويج .

قصة: عزت كوشجير

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

الغرفة رمادية. المنزل رمادي. الجدران رمادية. والطقس رمادي. يجلس الأب على سريره الرمادي ويحمل في حجره سلة من الزهور الملونة. الزهور باللون الأصفر والأرجواني والأبيض بلون المينا الداكنة.

يقول الأب: اليوم هو عيد ميلاده. وأقول أيضًا أن اليوم هو عيد ميلاده. لكن الأم التي تراقبه من الغرفة الأخرى تقول بصمت بعينيها وبحركة أصابعها: عيد ميلاد أبي هو 14 أبريل!

قميص الأم رمادي لون التوتر. أنا أيضًا رمادية تمامًا. عيناي شفتاي وشعري فقط سلة الزهور التي أرسلها شخص مجهول من أمريكا اليوم إلى الأب وحدها الملونة.

ينظر الأب إلى الزهور. والأم تنظر إليه من الغرفة الأخرى. وأنا أنظر إلى كليهما. يقوم الأب أحيانًا بفصل البتلة عن كأسها الدائري ويضعها في فمه ويبدأ في مضغها. لا أعرف بماذا يفكر الأب.ولا بماذا تفكر الأم أيضا  .. لكني أرى نفسي في مطبخ طفولتي دون أن أعرف السبب. أنا حقًا لا أعرف كيف حدث هذا وكيف يمكن أن يحدث! ولكن هذا ما حدث.

أنظر إلى الجدران المليئة بالدخان. إلى الموقد الصامت. ومن ثم إلى الخزانة. أفتح الباب الشبكي للخزانة، الموضوع على الرفوف من أعلى إلى أسفل، وأنظر إلى وعاء الملح الصخري الكبير. تقوم الأم بتخزين البيض داخل جزيئات الملح. وفي نفس وعاء الملح الذي كانت فيه في دورتها الشهرية الأولى، طلبت منها حماتها أن تغمس إصبعها في الملح ثم تفركه على لسانها. وقد فعلت الشيء نفسه ولم ن السبب. ولكن كان الأمر كما لو أن حماتها وأخت زوجها أخبراها أنها لن تخاف من رؤية الدم يتدفق من فخذيها النحيلتين. وعلمت أنه بعد انتهاء الدورة الشهرية عليها أن تنام في غرفة زوجها ليلاً. ولم تكن تعرف ماذا سيحدث عندما يُغلق الباب. وهذه الفكرة تخلق لها إثارة خاصة.

تجلس الأم على أرضية المطبخ وتسكب الفاصوليا الطازجة من كيس كبير على قطعة قماش بيضاء نظيفة بها أزهار حمراء وصفراء وأرجوانية. يجلس أطفالها حولها مثل الدمى بشفاه مبتسمة ورموش طويلة مجعدة وعيون لامعة، ويمسك كل منهم بقرن فاصوليا أخضر، ويفتح معدته ويخرج أربع أو خمس حبات  من القرون. توضع الفاصوليا الطازجة ذات التيجان الخضراء المصفرة على الجانب الأيمن من الصينية. تتداخل الفاصوليا مثل الدمى الروسية. دمى الأم ذات الشفاه المبتسمة والرموش الطويلة الملتفة والعيون الساطعة، تقوم الآن بإزالة التاج الموجود على القشرة وترسم الخط الأسود تحته بأظافرها، وتنبثق نواة الفاصوليا بهدوء. يقول الأخ: فليتش! ويفصلون بين نصفي المقرمش والناعم والأخضر ويضعونهم على الجانب الأيسر من الصينية.أحدق في حبة الفاصوليا التي اشتعلت في أصابعي. لا أريد أن أمزق الخط الأسود للابتسامة وأن أزعج العلاقة الحميمة المليئة بالأسرار والرومانسية بين الطرفين. لكنني أزيل الغلاف الرقيق. كلا النصفين ملتصقان بإحكام في أذرع بعضهما البعض وشفاههما مقفلة عند نقطة واحدة. لا أريد أن أفسد حلاوة قبلتهما. لا أريد أن أفصل بينهما.

تضحك الأم . عندما ينظر إلينا ويقرأ قصائد فكاهية. يأتي صوت جان مريم في الراديو. الأب ينظر إلى الزهور في الحديقة. وتتنفس الحديقة رائحة زهور التوليب العباسية بأعلامها المرفوعة ولون بتلاتها الأحمر.

يرن جرس الباب. أفتح الباب. رجل طويل القامة ذو عينين زرقاوين وبشرة بيضاء وشعر أشقر يريد أن يرى والدي بلغة أجنبية. المنزل مليء بأشعة الشمس. مليء بالألوان من الشمس والسماء الزرقاء. مليء بصفاء مياه البركة النظيفة المكسوة بالبلاط الأبيض... والعصافير التي تحلق على الأشجار... والحمام الذي يستريح على جانب الجدران ويهدل... المنزل مليء بالمعالم السياحية الملونة. .. الطوب لون الطوب الطبيعي .. يترك للون الأخضر الطبيعي للأشجار .. والزقاق مليء بأصوات الأطفال والكلاب الضالة ومواء القطط المخططة الخائنة.

يرشد الأب رجلاً طويل القامة ذا عينين زرقاوين وبشرة بيضاء وشعر أشقر إلى غرفة يتحدث لغة أجنبية. تقوم الأم بإعداد شراب الزعفران ثم الشاي مع الحلويات. أنا أقف في الجزء الخلفي من الغرفة. يبقى الأب صامتا. ومن وقت لآخر يقول كلمات أجنبية. الرجل يتحدث بهدوء. لا أستطيع أن أقول أي شيء لنفسي.

الأم سعيدة. تصب الفاصوليا في الوعاء. دماها ذات الشفاه المبتسمة والرموش الطويلة الملتفة والعيون البراقة، تمتزج مع ضجيج الحمام وتلعب كرة المراوغة.

أغلق باب الخزانة وأغادر المطبخ.

يجلس الأب على السرير الرمادي، ولا يزال في نفس الوضع، وسلة الزهور بين ذراعيه. نصف المينا البيضاء أصلع. بتلة بيضاء مقفلة بين أصابع الأب. ينظر الأب إلى البتلة. يريد أن يلتصق بالزهرة. لكنها لا تلتصق. وفي غرفة أخرى، توجه الأم نظرها إلى صفحة المجلة التي تحملها بيدها وتعمل على حل اللوحة الرمادية والبيضاء ينظر من أعلى إلى أسفل ويقول بين أنفاسه: "أيام"... ثم ينظر من اليمين إلى اليسار: "الحياة"... ال ح ي ا ة ...

أجلس على الكرسي الرمادي. أمام والدي لم يعجبني اللون الرمادي أبدًا. فلماذا قميصي رمادي؟

ويُبث صوت القرآن من مكبر صوت المسجد الموجود في الزقاق.

(تمت)

***

...............................

الكاتبة: عزت كوشجير/ Ezzat Goushegir كاتبة مسرحية وروائية وناقد سينمائية وشاعرة. تخرجت في الكتابة المسرحية والأدب الدرامي من مدرسة طهران للفنون المسرحية وحصلت على درجة الماجستير في الفنون الجميلة من قسم المسرح في جامعة أيوا.

قصة: لويزا فالينزويلا

ترجمة: د. محمد عبدالحليم غنيم

***

نعم، هذا صحيح، لقد وضع يده على مؤخرتي وكنت على وشك الصراخ قاتل وغد عندما مرت الحافلة بالكنيسة ورسم علامة الصليب. قلت لنفسي إنه رجل طيب. ربما لم يفعل ذلك عن قصد، أو ربما لم تكن يده اليمنى تعرف ما تفعله يده اليسرى. حاولت التراجع أكثر في الحافلة - البحث عن تفسيرات شيء، والتعرض للمداعبة شيء آخر - لكن المزيد من الركاب صعدوا ولم يكن هناك طريقة للقيام بذلك. إن تأرجحتي للخروج من متناول يده سمح له فقط بإمساكي بشكل أفضل وحتى مداعبتي. كنت متوترة وتحركت في النهاية. تحرك هو أيضا. مررنا بكنيسة أخرى لكنه لم يلاحظ ذلك، وعندما رفع يده على وجهه كان عليه أن يمسح العرق عن جبينه. راقبته بطرف عينى، متظاهرة أنه لم يكن هناك شيء يحدث، أو على أي حال لم يجعله يعتقد أنني أحببت ذلك. كان من المستحيل التحرك أبعد من ذلك. وبدأ يهزني. قررت موازنة نفسي ووأضعت يدي على مؤخرته. بعد بضع بنايات انفصلت عنه مع دفع مجموعة من الركاب. ثم انجرفت مع الركاب وهم ينزلون من الحافلة، والآن أنا حزينة لأنني فقدته فجأة لأنه لم يكن هناك سوى 7400 بيزو في محفظته وكنت سأستفيد منه أكثر إذا كنا وحدنا.لقد بدا حنونًا. وكريما جدا. 

***

....................

المؤلفة: لويزا فالينزويلا/Luisa Valenzuela:  وُلدت لويزا فالينزويلا، الابنة الكبرى للكاتب الأرجنتيني البارز لويزا مرسيدس ليفينسون، في بوينس آيرس عام 1938. كان منزل ليفينسون مكانًا لتجمع المجتمع الأدبي في الأرجنتين - كان خورخي لويس بورخيس وخوليو كورتازار، من بين آخرين، ضيوفًا متكررين - وفالينزويلا، القارئ النهم، بدأ الكتابة " عام 1958. صحفية وراوئية أرجنتينية. بين عامي 1979 و 1989 عاشت في نيويورك، حيث كانت كاتبة مقيمة في جامعة كولومبيا كو ونيويورك نيو. عمل كمدرس ودورات تدريبية وورش عمل في جامعات الولايات المتحدة الأمريكية والمكسيك.