نصوص أدبية

نصوص أدبية

والدي ليسَ كسائرِ البَشر، أوحىٰ إليّ أن أقرأ، كالأنبياء، فابتدأَ كلُّ شيء، بعده.

**

2

عندما كثرَتْ أخطائي، وجدتُني مُضطرّاً أن أُعيدَ الحِساب، ولمَا لم أجدْ ما أقوّمُهُ، ابتدأتُ من جَديد، بالأخطاءِ ذاتها.

**

3

استطاعَ كتمانَ علاقاتِهِ المُنحرِفة، بجدارة، ولما ثقُلَ حِملُها، قرّرَ التوبةَ، فانفضَح.

**

4

كانَ دائما في الأمام، لم يقُلْ ذلك، عرَفتُ هذا، من توالي الطعنِ، في ظهرِه.

**

5

أنا أفكرّ، أنا أكتُب، أنا أُحبّ، أنا ...، إذن أنا موجود، لماذا نحنُ في الوجود؟ أصلاً.

**

6

تابَ، أبدلَ الكأسَ بالعِمامَة، لا أدري، في أي جانبٍ، تكمُنُ الذُنوب.

**

7

رمَتْ ورَقةً بين قدَمَيْ، عُنوانُها، لعلّها مُخطئة، أجهَلُ جُغرافيا النساء.

**

8

انتصَرتُ في الحَرب، على نفسي، بخَسائرَ فادِحة، أدركُ أني سأبحَثُ عن تعويض، لاحقاً.

**

9

لم أدركْ جَدّي، لم أعرفْه، رحَلَ قبلَ أن أفطَن، ورغمَ ذلك، أكيلُ لهُ المديحَ، دائماً.

**

10

تعوّدَتِ الابتسسام، تلكَ ايماءةٌ بلا مشاعِر، كلَ ما تتمّنىٰ، أن تنجَلي المعرَكة، بالكثيرِ من الغَنائم، على جَسدٍ بلا حياة.

**

11

نظَرَ إليّ بغَيْظ، كانَ في عَينَيهِ شيئٌ مُخيف، أردتُ أن أغادر، نظرتُ حولي، لا أحَد.

**

12

قفزتُ على الحَبل، لابدّ أن أصِلَ الى الطرفِ الآخَر، بحَذر، لا يحكمُ خُطواتي قانونُ الجاذبية، بل قانونُ الهِجرة.

**

13

أينَ اختَفَتْ أوراقُ التوت، سُؤالٌ بريء.

**

14

أسمَعَها أجملَ الشِعْر، أعذبَ الكلام، طافَ بها الدُنيا، كانَ فمُها الهدَف، ولم يُفتَحْ.

**

15

السنينُ التي عبَرَتني، كثيرة، كسَرتُها، أعدتُ بناءَها، لأصنعَ منها قَفَصاً، لا يسعُ غيري.

**

عادل الحنظل

هيا انتشِ، فرحاً ولم تكُ جاهما

فلقد رأيتكَ منذ دهرٍ باسما

*

ماذا دهاك وفي فؤادك طفلة

غجريةٌ تلهو وترقص كُلَّما

*

غنى الجمال تألقت حركاتها

أنّى كبرتَ تربّعتك مواسما

*

كم قد عشقت من النساء نواظرا

وكم اكتشفت من العناق عوالما

*

قد كنت في جيد النساء تميمة

حقّاً وكنَّ على شقاك تمائما

*

الآن غرّبك الزمان وسافرت

فيك الدروب تقاسمتكَ تقاسُما

*

يا أيّها المُدمى الغريب أما ترى

موت الخطى والنادبات هَوائِما

*

أين الحبيب وأينَ أينَ أوانه

فقد استبدَّ به البعاد  مُسالِما

***

شعر/ شلال عنوز

بأحضان كفي وليد جروح من صلبِ زمنٍ تعرى عن جذوةِ ترابه مخاضَ عقوق، أنسلَ روح توهج من دمع الشجر بعناء هنيهة لأشلاء العصور، فارتد لقيط ضوء بعتمة النسب كهرمان قلائد؟..، ربما انسلخَ من أحشاء طحلبية الشجن خديج كهرب ؟، فانزلق مواربا لأنين جذوره منذ ألف عام من لوعة تجاهل، وحينما فتَنتّهُ بداهة ريح تناثر فتنة عنبر من وريد صنوبريِّ العروق بجواهر وديعة معتقة براتنج الوجع، يا لسحر لمعانهِ التليد الموشى بتبرٍ روحيِّ المعشر، متسربلا أنفاس مسبحتي حين سدوله الأشقر بين برازخ يدي، خرزة ..خرزة، بتلابيب توق متغرغرة التيمم، حتى تهادى مع نيازك مشاعري ثمالة عاشق أبكمه غزلان تهجد أيكة الحواس، فتوسد راحة بالي بريق صمت ونيف من صدى ندوب الأماكن، تحتضنها توأم لهفتي  مرساة روح بغواية فرائض،فكم من شروخ للطبيعة ترممها أمومة الزمن براءة تعرية، وكم من ركامات زمنٍ يُضمدها نزق الطبيعة بعناق بعض من ذاكرة احجار كريمة .

***

إنعام كمونة

أيتها المضيئةُ

مثلُ سنبلةٍ ناضجةٍ

الغافيةُ

على ذراعِ نهرٍ

لقد حان وقتُ اقتطافِكِ

متى تمدين يدَ الوصلِ

اتشظى حبًّا

للحظةٍ

هاربةٍ من يدِ المستحيلِ

لقد داهمتني الآلامُ

وصفعتني

يدُ الزمنِ

وأنتِ

تُعيدينَ

أسطوانتَكِ

وأنا مجبولٌ على الانتظارِ

هلا فتحتِ لي بابَكِ

المواربَ

فثمةٌ شوقٌ غاضبٌ

يتسللُ من حيثُ

تتهادى الأنهارُ

فارفعي الحُجُبْ

وامسحي بيديكِ

ما يلوحُ على جبهتي من تعبْ

فأنا مازالتُ ذلك الولد الشقي

الذي يموتُ انتظارا

لخطواتِ امرأةٍ

تنير عوالمي

ثمُّ تغيبُ بانتظارِ

عامٍ جديدٍ

ايتها المرأةُ التي

لا تعرفُ سبيلًا إلّا للقلبِ

***

د. جاسم الخالدي

 

إلى منذر عبد الحر وغنائه السري

ميمٌ …

نونٌ …

ذالٌ …

راءْ …

" سِرّياً سيكونُ الغناءْ "

والبوحُ والنزفُ والبكاءْ

وهكذا يا صاحبي

هكذا يا " مُنذر عبد الحُرْ " .

هكذا أَبدأُ النشيدَ

وهذا النشيجَ

الذي كانَ مختزناً

في القلبِ

والنفْسِ والذاكرةْ .

هكذا أَبدأُ …

انشودتي الهادرةْ

يا شاسعَ الرؤيا

وناصعَ الروحِ

وحافظَ الأَسرارْ

والرؤيةِ الآسرةْ

*

ياطاهرَ الرحْمِ

وشاعرَ الحُلْمِ

وفاتحَ الأبواب

ومُشْرِعَ النوافذ

على فضاءِ الأملْ

كنتَ وتبقى ناصعاً

واليماماتُ الأَليفةْ

والفراشاتُ الشفيفةْ

في قلبِكَ الحنونْ

وحضنكَ الدفيء

وفوقَ رأسِكَ الفضّيِ

هيَ تهدلُ …

وهيَ تنزفُ …

وفي المدى نافرةْ .

*

ويا " مُنذرعبد الحُرِّ ".

يا مَنْ جُبِلْتَ

من ماءِ (شطِّ العربْ)

وطينِهِ (الحرّي)

وقلبِهِ النقيِّ

لا يعرفُ الكَذِبْ،

ولا المياهَ الماكرةْ .

*

ويا أَيُّها الطائرُ والشاعر

الذي لا يشبهُ إلا نفسَهُ وشِعرَهُ وحياتَهُ

التي عاشَها وتنفَّسَها ؛

حُرّاً ، أَصيلاً ، صادقاً،

وهوَ لايخلعُ صاحبَهُ ،

مثلما يفعلُ

(صعاليكُ الخارجِ)

المُلوّثو السِيرةِ

والنوايا والنصوصِ

والرؤوسِ الكافرةْ .

*

و"مُنذرُ عبد الُحر".

نهرٌ من الطفولةِ

وعُمْرٌ من الرجولةِ

وسادنُ الصحائفِ

والقصائدِ والأماسي والحكاياتِ والكؤوسِ

والطرائفِ والذكرياتِ

والأَغاني والدموعْ الطاهرةْ .

*

و ابنُ " الحُرِّ "،

طفلُ "البصرةِ "

والقلوبِ النقيَّةِ

وفتى الفكرةِ

والوجوهِ البهيَّةِ

وعاشقُ بساتينِ

" أَبي الخصيبْ "

ونخيلِ " الزبيرِ "

وسمائهِ المُتلألئةِ ؛

بنجومِ الليالي

وتواريخِ الجنوبِ

وأسرارِ الصبايا

و " الغناءِ السرّي "

والزرقةِ الساحرةْ .

*

ويا " مُنذر عبد الحُرِّ " ،

الذي قَدْ أَنجبتْكَ

أُمُّكَ " البَصْرِيَّةُ "

ذاتَ يومٍ صيفيِّ

ليسَ كمثلِ الأَيامْ

فكنتَ الحرَّ والشِعرَ

ونهرَ المحبَّةِ

وضوءَ العشقِ

وموّالَ الحزنِ

ومعزفَ " إسرافيلْ "

ومُنذرَ " كَلكَامشَ "

أَنْ لا يفقدَ عشبتَهُ

أَو إكسيرَ شبابِهِ

في رحلتِهِ الخاسرةْ

وأَنْ يُحاذرَ الوحوشَ

والسُمومَ

والأَفاعي الغادرة

*

فيا "منذر عبد الحُرْ" ،

سلاماً لكَ ،

يومَ ولِدتَ

ويومَ عشْتَ

في البلادِ الجريحةْ

والفنادقِ العجيبةْ

والباصاتِ الليليّة العتيقةْ

والغرفِ التي لا تكتمُ

اوجاعَ البكاءَ المُرْ

ولا الهواجسَ

ولا الوساوسَ

ولا الأَنينَ ولا الحنينَ

ولا أَيَّ مصيرٍ أَو سِرْ

فسلاماً يا " مُنذر عبد الحرْ"

سلاماً عليكَ

وعلى روحِكَ الجنوبيةِ الشاعرةْ

***

سعد جاسم - كندا

2024-5-15

 

طيورٌ قادها طيرٌ أثيمُ

لعاديةٍ فأضْحَتْ لا تريمُ

*

قوادِمَها توارتْ كالخوافي

فدامَتْ في مَذلتها تَهيمُ

*

عَصافيرٌ تعالتْ في فضاءٍ

وفي عَليائها لا تَستقيمُ

*

تَناحَرتِ النفوسُ بمُشتَهاها

فأوْجَعها المُصاحِبُ والغَريمُ

*

بها العلياءُ تقتتلُ الضحايا

لأطماعٍ يؤجّجها الخَصيمُ

*

فما هدأتْ ولا يوماً تآخَتْ

وقائدُها إذا حَقتْ لئيمُ

*

بفردٍ إنْ أرادتْ مُبْتغاها

تولاها وإن رفضتْ ذميمُ

*

نفوسُ الخلقِ مِنْ تُربٍ وماءٍ

وإنّ الطينَ متّهَمٌ سَقيمُ

*

وألبابٌ يُعَطّلها ضَلالٌ

ويَجْعلها بغابرةٍ تقيمُ

*

وكرسيٌّ على الأقوامِ يَطغى

يُبلدها وإنْ شاءَتْ يَضيمُ

*

تواصَتْ مِنْ نواكبها بغدرٍ

وإنّ الشعبَ مِن رُعُبٍ سَجيمُ

*

تشظتْ أمّة التوحيدِ حتى

تنامى في مَواطنها الأليمُ

*

بأفكارٍ من الأغرابِ جاءتْ

يُعضّدها المفكّرُ والعليمُ

*

فهلْ غنِمَتْ أعادينا عُقولا

يطبّعها التخاذلُ والجَحيمُ

*

ألا تبّْت يدا المَرعوب تبا

أرانا في مَواجعنا نقيمُ

*

سِلاحاً ما صنعنا فانتهينا

كأتباعٍ يوجّهنا العقيمُ

*

ألا عِشنا بأندلسٍ كبارا

وشعشعَ فكرنا فنأى الهزيمُ

*

أباة العزّ يا أسسَ المَعالي

تعالوا نحوَ واثبةٍ تُديمُ

*

تراثٌ في خزائنهمْ أسيرٌ

وجَمعٌ في مَحافلنا كظيمُ

*

تداهِمنا الرزايا والمَنايا

نوازلها يرافقها الوخيمُ

*

فما عَرفتْ جموعٌ ما أرامَت

كأنّ وجيعَها منها النعيمُ

*

وأسفرتِ الخطايا عن وحوشٍ

تحاوطنا ومنّا المُستريمُ

*

خياناتٌ بها الآفاقُ ضجّتْ

وأعوانٌ لقاضيةٍ تضيمُ

*

مفاهيمٌ من الخذلانِ تُسقى

تفرّق أمةً فطغى الزعيمُ

*

هي الأوطانُ لا تخضعْ لغزوٍ

إذا رُزقتْ رجالا لا تهيمُ

*

تماسكتِ الشعوبُ بإعْتصامٍ

وما انفردتْ بها قومٌ تسيمُ

*

إلينا آية التوحيدِ جاءت

لترشدنا ويحدونا الحليمُ

*

تحدّى أيّها المَكنونُ فيها

وجاهدْ أنتَ مُنتَصِرٌ عَظيمُ

***

د. صادق السامرائي

24\\2\2024

 

ما ان اغلق مزلاج الباب حتى وجد نفسه في الخارج،  والعالم امامه يزدحم بالحركة التي تبدو احياناً تعيش على إيقاع متناغم، واحياناً تسود فيه العشوائية .. كما يزدحم بكتل آدمية تتحرك وحركتها تشكل عوالم بعضها معروف في الشكل ومألوف بكل تفاصيله عدا دواخلها المبهمة، فضلاً عن الرؤوس التي يعتليها شعر كثيف وتتقدمها عيون ترصد الحركات وتكتفي بنظرات لا احد يعرف مغزاها وأفواه تثرثر وتقهقه وبعضها يبدو لا يعرف غير الصمت والشك .. هذه الامرأة ربما تكون مومساً، وربما يكون هذا الرجل مخبولاً وذاك متصابياً أو نزقا، فيما تتوزع العقول في الرؤوس بين صغير العقل وبين لا شأن له بعقله ويستعيض بغرائزه التي تدله على حاجاته ..

هو ذا المشهد الذي توزع امامه في تلك الأمسية وهو يغادر شقته المطلة على نهر الدانوب، ذلك النهر الأزلي الذي يتسلل عبر مرتفعات (كالمبيرغ) وسفوح غاباتها الرائعه.

لم يستطع تحديد وجهته، نحو المدينة الصغيرة المسكونة بالسكارى أم نحو النهر؟ سحبته قدماه صوب النهر لكي يحصل على شيئ من الهدوء .. وحين بلغ حافة الغابة حيث المنحدر، اطل على جرف النهر وكان صيادان يعتمران قبعتين ويلبسان بنطالين اعتاد صيادوا الاسماك ارتدائها .

قرر الجلوس بالقرب من احدهما على صخرة بعد ان أدى لهما التحية .. وبكل احترام حياه الصيادان برفع قبعتيهما .

انتظر، حتى اصطاد احدهما سمكة، وبعد أن انتزع الصنارة من فمها سال الدم قانياً .. عندها اخرج الصياد مقياساً فقاس السمكة ثم أعادها إلى الماء .

قال له بفضول، لماذا اعدتها الى الماء؟

اجابه الصياد بإبتسامة عريضة .. من أي بلاد انت ايها السيد؟

انا من العراق،

نعم، بلاد ما بين النهرين، وحضارات بابل وأكد وأشور وسومر.

أجيبك على سؤالك، لدينا قانون يحذر صيد السمك الصغير إذا كان طوله خمسة عشر سنتمترا ويجب ارجاع السمكة الى الماء .

فرد عليه، ولكن لا احد يراك، وتستطبع ان تأخذها معك الى البيت.!!

ابتسم الصياد وزميله، وقال هكذا نحن نطبق القوانين .. وتسائل، هل في بلادك شيئ من هذا؟

سكت، واخذ يعبث بتراب الأرض .

ولم يكرر الصياد السؤال .!!    

***

قصة قصيرة جداً ....

د. جودت صالح

ضفة نهر الدانوب - فيينا

2/ 7/2014

** قلبي مليء بحمام نافق يا كارا..

منذ هروبك من حديقة رأسي.

متخفية بزي راهب بوذي.

يتبعك جواد أشقر

يحمل تابوت طفولتي المقتولة

بمرض النسيان.

يتبعك خيميائيون بصناديق الفضة.

ذكريات مسنة معلولة بعمى الألوان.

إوزة السنة الأولى من قيامة اللاوعي.

ياكارا

أنا ضرير ومضطهد.

أقذف النار من أصقاع حنجرتي.

يلاحقني فرعون على جواد مقطوع الرأس.

كل جنازة تعبر طريق كتفي المتلعثمتين.

كل ناع يدق نواقيسه في صومعة رأسي.

المعزون يتسلقون قامتي

بشراهة مفرطة.

كارا يا كارا

الجسر مليء بالقتلة واللصوص.

التنين الهائل يترصدني في الباص.

لا بيت لي لا أصدقاء لا سماء.

قتلوا كل ملائكتي في زقاق مظلم.

إعتقلوا سبعين مترا من فرحي اليومي.

إختلسوا إنجيلي في كنيسة النهار.

كارا

يا ذات العينين المشبعتين بالخضرة والسلام.

يا صديقتي الأبدية.

الرسولة وملكة الينابيع العذبة.

إنتشليني من الرماد وصرير عجلات الهواجس.

من غيوم القناصة ودبابير العميان.

***

فتحي مهذب - تونس

 

بحُرقةٍ بكت عَقداً

واختارت أشجارُها العُقمَ

والجبلُ صامتٌ

كأنَّهُ ما كان بالأمسِ

مَرتعاً للمُتعةِ وفُرجةً للنَّاظرين

وللنسائمِ هو الحَاجِبُ والجِفْنُ

شاربُ الغِرِّ

ينمو فوق جِلدٍ مُتَغَضِّنٍ

والأجِنَّةُ تأبى الخروجَ

فما عادت تُغريها المجازِفاتُ

المطرُ ينزفُ دَماً

وسنابلُ الحقلِ صارت غَماماً

مِن جَوى

يبِسَ النَّارنجُ فوق أغصانِ أمِّهِ

والعطرُ غادرَ

زُهورَ الاقحوانِ المُحترقةَ

عَشتار تُغتصبُ والدُّموعُ هُطولٌ

وأهريمان يُعيثُ في الأرضِ فساداً

وهو يَعظُ

صَمتَ تَوَهُّج النَّارِ

وبقيت رائحةُ الشِّواءِ

في فَضاءاتِ البِلادِ تَجولُ

تزدحمُ الدُّروبُ

والعيونُ قَفرٌ

والروضُ ساحات مَقابرٍ

طنينٌ يَسكنُ الرُّوحَ

والدَّمعُ مِلحٌ

ونُسورٌ حولَ الوليمةِ تَحومُ

أوراقٌ تَرقصُ

وصورٌ من عهودٍ تليدةٍ تندثِرُ

أحاديثُ الهَمسِ فَزَعٌ

والذِّكرى أصنامٌ

والبيتُ يفتقدُ المفاتيحَ

والشوارِعُ هَلعٌ

وساهراتُ السَّماءِ مُعتَماتٌ

لا تفتحْ تِلك النَّافذةَ

كي لا يَفِرَّ منها العَصفورُ

فيغدرُ به الصَيَّادُ

أخجلُ أن تَرى يدي مُمتدَّةُ

فَتَظِنُّ أنَّ العالمَ يحتضرُ

أنا بخيرٍ

وما عادَ يختبرُني الألمُ

وما عادَ الجوعُ يفتكُ بعِظامي

ولا الوَسْواسُ بوجداني ينخُرُ

أنا بخيرٍ

لا أشكو سَقماً

ولا يعتريني اِعتلالٌ

ولا تكتمُ أنفاسي رائِحةُ الجِيَفِ

لا بردٌ يَطالُ مفاصِلي

ولا وهجُ تموزَ

يَصلي سِحنةَ وجهي

أنا بِخيرٍ

لا عوزاً أشكو

ولا رغيفاً ساخناً أبتغي

ولا في كُسوةٍ أطمعُ

فالكُتَّانُ يلفُّني بإحكامٍ

ويسترُ عَورةَ هذا العَالَمِ

***

جورج عازار

ستوكهولم ـ السويد

 

عصافير المرج المضيء

امست مهمومة وحزينة

واجنحتها قد كبلتها

مناقير العقبان الشواهين

الحدات والبزاة

وقلوبها ادمتها

العناكب الثعالب

بنات اوى والجراد

لكن فراشات وغزلان

الافق المضيء

رسمت على مرايا قلوبها

بهاء البرق والريح والمطر

وغنت قرب تلال

عمرها الحزين

اغان للبهجة البيضاء

للبنفسج للخصب وللشجر .

***

سالم الياس مدالو

 

نهاية الحرب ما عاد الجنود المكدودون بحاجة لرصف الاطلاقات وتلقيم متاريس المدافع. صمت دوي الرصاص أيضا، واختفى أزيز أسراب الطائرات والتماعها خلف الغمام.

عند شرفة تطل على ساحة الاحتفالات الكبرى، راح القائد يتبختر بغترته البيضاء وعقاله الأسود وعباءته الموشاة بالذهب. يلوك ابتسامته الحيوية لتبدو وكأنها لبطل هوليودي. رفع يديه ولوح بحركة تفخيم يريد بها إمساك الغيم لشعوره الفياض بالنصر. أصابعه الغليظة تطيل متعتها وهي تخرم الفضاء ببطء شديد.

 صورة بإطار منمنم وبحجم كبير تتدلى تحت سقف المنصة، يقبل فيها القائد رؤوس الأطفال مثل قديس، ويبارك لهم مستقبلهم، ويمسح على رؤوس المقعدين، ويمنح جنوده الأوسمة لشجاعتهم في القتل. بات المؤمن الفاضل ترتل له الأناشيد وتصدح له ألحان شعبية. هكذا بدا بعد أن خمد أوار الحرب واستسلم الخصوم.

 لم يكن يعنيه دون ساعة نصره، مشهد رعيتة وهم يتجمهرون تحت قدميه مثل أنعام ملونة تتمايل رقصا. أنشدوا له بعد أن تزاحموا حشودا دون نهايات. طوقت الجموع الحافات السفلى للشرفة. أرتال نساء متلفعات بالسواد ورجال بكامل أناقتهم وشباب ارتدوا تشيرتات رياضية فاقعة الألوان وشابات يزهين بفساتين فضفاضة.

احدهم بدأ قبل الجميع، مارثون السباق، أجتاز الساحة وحيدا، داس بقدميه الحافيتين العشب الندي، وكان بسرعته الفائقة مثل أطلاقة مسدس صهر حديدها  للتو، وصقل بعناية. أراد الوصول حيث يقف القائد، لكن رجال أشداء منعوه. هرولت بعده جموع، أطلقت سيقانها للريح، لتحضر مشهد قيامة نصر القائد، المنتصب مثل تمثال مهيب عند الشرفة المكرسة لوحدانيته.منتصبا كان تحت رايات ترفرف عاليا معلنة له المجد والمسرة وعلى الناس الخضوع.

تسمرت بأعوامها الستين مثل شجرة خاوية، أحست بألم حاد يضغط على رقبتها، وما عادت تستطيع اللحاق بالحشود.ثقل تنفسها وازداد لهاثها وارتخت قدماها،  ترنحت واستدارت نصف دورة ثم هوت. كان العشب نديا لامس خدها الأيسر فاستطابت برودته. ولأنها اعتادت طيلة حياتها معالجة الأمور دون عون الآخرين، ولأن حياتها انفرطت فباتت تخلو من أهمية، لذا لا تود وهي تتوسد العشب، أن يرثى لحالها أحد، فأغلقت فمها تماما.ولكن عينيها بقيتا تطوفان بعيدا حيث يقف المنتصر عند منصة الاحتفال.

ــ ما الذي حدث يا أمي؟

- لا شيء ياولدي فقط أردت الوصول حيث يقف المنتصر ولكني تعثرت.

ــ ولكنك تبدين متعبة.

ــ نعم ولكن علي الوصول إليه.

- انه يقف بعيدا.ولن يشاهدك فهو في ذروة نشوة انتصاره.

ــ أعرف هذا ولكن المهم أن أصل إليه.

ــ  وما نفع وصولك حيث يقف؟

ــ أردت فقط أن يحقق أمنيتي في يوم نصره، أن يعيد لي ولدي الوحيد الذي ذهب للحرب قبل ثلاثة أعوام دون أن أعرف عنه شيئا.

.........................

كان هناك

كان غارقا في تيه وضياع يطبقان على روحه  طيلة يومه، حبيسهما دون فكاك. مازالت تتواتر بذاكرته المعطوبة لحظة من مساء أمس، حين لكزه أحدهم في خاصرته ونبهه عن ورود اسمه الذي تردد على لسان الحارس ذي الشارب الكث والعيون الجرذية الناطة . تسلسله في قائمة الأسرى المفرج عنهم، كان السابع عشر. نهض متباطئا وتلفت يمينا ثم شمالا بربكة وحذر، فربما يكون هناك أسير آخر بين هؤلاء يحمل ذات الاسم، فقد تكرر تعذيبه لمرات عديدة، مذ وطئت قدماه هذه الأرض الغريبة أسيرا. 

تشابه أسماء، هكذا أخبروه ، في كل مرة يستدعونه للتحقيق، وكرروا ذلك بخبث . بعدها وربما قبلها بكثير، ماعاد يملك اليقين بحدوث هذا، ولا الاعتقاد بما حمله من أسم، ربما كان له ذلك، ولكنه كف عن البحث في باقي متعلقات حياته، لذا ما عادت التسميات بذات شأن.

ضربة موجعة خبطت رأسه تقلصت معها عيناه، فهرول بخفة ورأس مطأطئا، ليحشر جسده المتهالك عند أول كرسي جلدي في السيارة الذاهبة خارج المعسكر نحو مطار المدينة.

 تسلق سلم الطائرة بقفزات عجولة وجلس عند أقرب مقعد جوار النافذة. مد بصره وبعيون ذابلة فزعة حاول عبر النافذة لملمة ألوان البنايات المرصوفة عند الطرف البعيد. حملق بشرود وبلادة في الفضاء الواسع المغبر الممتد خلف مجموعة الطائرات الجاثمة عند المدرج القريب، ثم أدار نظره نحو السماء الملبدة بالغيوم.

تابع غيمات نحاسية كانت تلامس جناح الطائرة في تلك الزرقة السماوية الباذخة المساحة، وضوء احمر يومض بذبذبات رتيبة عند الطرف المدبب لجناح الطائرة وهي تحلق عاليا. ود لو استطاع القفز والإمساك بكوة ذلك المصباح ليتدلى جسده ويتهادى سابحا في الفضاء الشاسع، يتقاذفه الهواء بخفة مثل ريشة، يحرر صدره من أزرار القميص ويصرخ بأقصى ما تطلقه حنجرته.

ساعة هبوط الطائرة كانت قدماه عند المغادرة وبخطوات قصيرة ثقيلة، مذعورتان  تتلمسان السلم بتثاقل وحذر. أهمل أصوات كانت تحثه للإسراع بالحركة والانتظام بالسير مع باقي رفاقه في المجموعة.

تأبط منشفة تدلت منها خيوط وكلح لونها بمرور سنوات التنقل بين أقفاص الأسر. سار وئيدا بتثاقل نحو باب سيارة النقل. شعر بشيء من رهبة وخوف، فرغب بالعودة حيث مقعده داخل الطائرة،بل الرجوع إلى هناك، عند الغرف ثقيلة الهواء شحيحة الضوء، يتردد بين جدرانها صراخ وأوجاع الأسرى،ويخيم الخوف في فضائها من المجهول حين إطلالة فجر.

 ستة أعوام من رعب وتعذيب وأمراض، قضاها يتنقل مثل بهيمة بين سجن وأخر، من قفص لأخر.  ما عادت ذاكرته تستحضر ولو نتفًا مما عافه هنا أو هناك، فجميع الأشياء اقتلعت ملامحها من عقله، ولم يعد لها ما ينفع للبقاء، وبات يشعر برعب ثقيل يتلبسه كلما أجبر على الانتقال لمكان جديد.فما كانت تنتظره غير جولات تعذيب وكومة شتائم.

ساروا بهم نحو بناية مرمية بإهمال حيث الطرف القصي للمطار. رصف مع الآخرين أمام ضابط كان يلهج بترحاب مبتسر وابتسامة مغتصبة، تخرج من بين شفاه متيبسة.  سأله عن أسمه، فردد ما قيل له وحفظه  لكثرة ماسمعه في الأسر،رجب مناهي مكَوطر، وتوقف. ثم لفه صمت ثقيل، رغم سماعه إلحاح الضابط وبصوت أجش غاضب، طالبًا منه إكمال باقي المعلومات. الاسم كاملا، التولد، أسم الأم، العشيرة، هل راسلت أهلك أثناء الأسر، كيف كانت أوضاعكم هناك.

ركز نظره بوجه الضابط ببلادة وضحك، لحظة كان رأسه فيها يتسكع في تيهه البعيد، فاستدار وطالع وجوه باقي المجموعة، وكأنه يحثهم للإجابة بدلا عنه. أعاد الضابط بابتسامة شاحبة وبعجالة تكرار أسئلته. هز رأسه بتثاقل وتمتم بصوت خافت مرددا دون يقين، رجب مناهي مكوطر وضحك ولوح بيده في الهواء.

دمدم الضابط بشتائم مكتومة ثم اطرق رأسه نحو الأرض، وراح يلتقط أنفاسه بصعوبة، وصدر عنه لهاث مسموع. سحب الورقة التي أمامه وطالع بعض سطورها، ثم التفت صوب الباقين، وبوجه شاحب صارم طلب منهم،  إن كانوا يعرفون شيئا عن هذا الجندي .

ــ انصتوا جيدا، هل بينكم من لديه معلومة عن صاحبكم هذا، فليس له في هذه الأوراق غير الاسم . 

ــ كان قد جيء به من أقفاص الأسر في الشمال القصي من تلك البلاد، لا نعرف عنه سوى اسمه، عاش بيننا صامتا طيلة الوقت، لا يشاطرنا غير فترات الطعام و أعمال السخرة. هذا كل ما عرفنا عنه.

 ***

فرات المحسن

 

كان (بسّام) يحلمُ كثيراً، ساعةَ ينامُ تفتحُ مملكةُ الحلمٍ أبوابَها لهُ. عالمٌ كاملٌ من حيواتٍ وأمكنةٍ وأحداثٍ، حتى وإن عادَ لعالمهِ الواقعي، لدقائقِ معدوداتٍ أو أكثر، فإنّهُ حينَ يغفو ثانيةً، تتفتحُ تلكَ الأبواب، لكنَّ حجّابَ تلك المملكةِ بأمرٍ من واليهمِ الكبير، يشترطونَ عليهِ، ألاّ يسردَ ما رأى، في اليوم التالي، على خاصّتهِ من أهلٍ وأصدقاء، لأنَّ ذلك يعدّونهُ إفشاءً لأسرارِهم، وهو بمثابةِ خيانة، لأنَّهم منحوهُ امتيازاً في السياحةِ في أرجاءِ المملكةِ، طيلةَ فترةِ منامه. خيانةٌ جزاؤُها طردٌ أبديٌّ من المملكة.

ذاتَ مرةٍ غلبَ الفضولُ والتفاؤلُ (بسّام) في أن يسردَ لعائلته أهمَّ ما رأى في الليلةِ السابقة، رأى شخصيةً مهمةً، وفسّرَ من سَمِع تفاصيلَ الحلمِ على أنَّ ذلك بشرىً لحدوثِ تغييرٍ في حياتهِ نحو الأفضل. كانَ في تصوِّرهِ أنَّ حجّابَ مملكةِ الحلمِ لن يعلموا بهذا الإفشاء، زدْ على ذلك.. إنه لم يُفشِ كلَّ تفاصيلِ سياحاتهِ في المملكة.

ظلَّ (بسّام) ينتظرُ حدوثَ ما هو أفضل، ولم يحدثْ، قفزَ إلى بالهِ بأنَّ ذلك يعدو إلى أنَّهُ أفشى سراً كبيراً، فقد كانَ يعدُّ ذلكَ اللقاءَ بتلك الشخصيةِ المهمةِ تاجَ أحلامهِ.

لم يعدْ يحلمُ، هذا هو الجزاءُ الجحيمي، الذي حُكمَ  بأن يتعفَّن فيهِ، فضلاً  عن تلك العقوبةِ الشيطانيةِ في ألاّ ينامَ أبداً.

وإزاء الإفلاتِ من عقوبةٍ سوداءِ كتلك، جرّبَ كلُّ ما يمكنُ  أن يعيدَهُ إلى النومِ، الذي أصبحَ فردوساً مفقوداً في حالتهِ الصَّحراويةِ تلك .

جرّبَ (بسّام) حبوبَ المنوِّمِ والمسكِّراتِ، ولم ينمْ، جرّبَ أن يُنهكَ جسدهُ في النهارِ، بالمشيِ لمسافاتٍ طويلةٍ، والعملِ المستمرِ منَ الصباحِ إلى غايةِ المساءِ، ولم ينمْ.

غيّرَ  مكانَ نومه، فبدلاً من الفراشِ الوثيرِ افترشَ الأرضِ، ولم ينمْ، سافرَ إلى العاصمةِ بغداد لبضعةِ أيامٍ، كإجراءٍ لتغيير المكانِ والأجواءِ، لعلّهُ يستطيعُ النومَ في الفندقِ الذي اعتاد المبيتَ فيهِ، ولم ينمْ، ومن ثَمَّ أسرعَ إلى تبديلِ الفندقِ بآخر أحدثِ وأفخمِ من سابقهِ، بفندقٍ ذاتَ حمسِ نجوم، من تلك التي أصبحتْ تعجُّ بها بغداد، أيضاً لم ينمْ.

جرّبَ ليلةً أخرى في ذلك الفندقِ، كانَ قد أُعلنَ فيه عن حفلٍ فنيٍّ يحييهِ مطربونُ ومطربات، الدخولُ فيه ببطاقةِ تذاكرٍ غاليةِ الثمن. حفلٌ استمرَّ حتى الصباح، مؤملاً نفسهُ، بأنّهُ سيقضي نهارهُ متمتعاً برقادٍ عميق، بعدَ أن أدخلَ البهجةَ في نفسهِ، ونسيَ مملكةَ الأحلامِ، في تلكَ الليلةِ ثَمِلَ وصفَّقَ وغنّى  ورقصَ، كتحدٍّ داخليٍّ لاستحالةِ النوم، ولكنَّ النومَ لمْ يطرقْ أبوابَ عينيه، كي ينعمَ عليهِ بإغفاءةٍ وردية.  راجعَ أطباءَ نفسيينَ في سفرتهِ، فكانَ كلُّ ما شخَّصوهُ كانَ قد جرَّبهُ  .

حارَ في أمرهِ أهلهُ وزملاؤهُ في العمل. أصبح شاحباً هزيلاً منهوكَ القوى نتيجةَ الأرقِ الذي حَسِبَ بأنَّهُ  سيكونُ أبدياً.

كتبَ (بسّام) رسالةً بخطٍ واضحٍ إلى والي مملكةِ الحلمِ، يطلبُ منهُ إلغاءَ عقوبةِ عدمِ النومِ، لم يردهُ أيُّ جواب. ظلَّ يقرأُ عن الأحلامِ وتفاسيرِها عند محمد ابن سيرين وعبد الغني النابلسي وابن شاهين، لعلَّه يجدُ منفذاً إلى كسرِ طوقِ الأرقِ المضروبِ عليهِ، ذلكَ لم يُجدِ أيضاً.

محتجّاً على حالتهِ البائسةِ تلك، قرَّرَ (بسّام) تعليقَ بقيةِ طقوسهِ اليوميةِ، مبتدئاً بالإضرابِ عن الطعامِ، لكي يصلَ بجسدهِ إلى حالةِ الهلاكِ والقنوطِ الرُّوحي. ذلك الإضراب أتى نفعهُ، حينَ دخلَ غيبوبةً أقلقتْ كلَّ المحيطينَ به، الذين لم يصدّقوا روايتهُ عن طردهِ من مملكةِ الأحلامِ والحكمِ عليهِ بعدمِ النومِ مدى الحياة .

الغيبوبةُ فتحتْ له باباً على تلكَ المملكةِ الغامضةِ، فرأى (بسّام) تلكَ الشخصيةَ المواربةَ، التي سبَّبتْ لهُ كلَّ ذلك، بعدَ الإفشاءِ عن رؤيتِها في تلكَ الليلةِ الحافلةِ بالألغازِ والنذرِ السود، هذهُ المرَّةُ كانتْ تضيءُ ثوانيَ ومن ثَمَّ تَغيبُ أخرى في حُلُمٍ متقطّع. قالتْ له برسالةٍ برقيةٍ” سيتبدلُ ما أنتَ عليه». حين غامتْ، استيقظَ فجراً بعد نومٍ يسيرٍ متقطعٍ، قالتْ له زوجتهُ مستبشرةً:- مبارك، عادَ لك النوم، ماذا رأيتَ-  لم يجبْ خوفاً من عقوبةِ الإفشاء.

ولكنَّهُ قالَ لنفسهِ في عزلته عن الجميع:” أتعرفينَ بأنَّ الشخصيةَ المهمةَ هي نفسها عاهلُ مملكةِ الحلم؟».

في الليلةِ التاليةِ، عادَ له الأرقُ حتى الصّباح، فتعجَّب بألمٍ وانكسارٍ لا يُحدُّ، بعد أن ردّد عبارةً تشبه  قول يوليوس قيصر لصديقه بروتس، الذي اشترك في مؤامرة قتله في مسرحية (يوليوس قيصر) لشكسبير،  فقد لفظ (بسّام) همساً "حتى أنتِ يا نفسي!".

***

قصة قصيرة

باقر صاحب - أديب وناقد عراقي

وَصْلَة الحُمَّى التي

تعاهَدَكُمْ بها

بَعُوض الحكومةِ المُنْفَلِتْ

من مجاريها الخيرية !

الطافحة _حُباً في الناس _

في ممرات الشوارع العامة

والأسواق... !

مازال يتباهى

بنقص الخدمات الصحية

وانعدام التوعية...

وحضور الدواء المُهَرَّب

الباهض المضاعفات

والموت المحقق !

*

صار مفهوم الطب الحديث

أن الطبيب الحاذق

هو الذي

يُفَاقِمْ التِهابات مَرْضَاه

ويُجَرّعهم

مرارة البحث عن العلاج المعدوم

المتوفر _فقط_في :

صيدلية (الذبحِ من القَفَا ) !

جوار متاهة الغريب

بحوالي خمس جولات إلا رُبْع

عند بداية

شـــارع السبع دَوْخَات

أمام مســـلخ أطباء بلاظمير !

*

...وقبل أن تفيض روحه بلحظاتٍ

أوصانا المواطن

المدعو :مغلوب على أَمْرِه

قائلاً :

( جَيْبَك طَبيبَك) !

واغمضَ شفتيهِ

مُبْتَسِماً

بِحِنِيِّةْ !

*

اطمَئِنُّوا

إنهُ بأمانٍ

في حِفظِ المشفى ورعايته !

إنهُ لازال قيد الإنعاش :

(مَيِّتَاً) !

ينعم بصحةٍ جيدةٍ

وحُرية !

*

في عيادة الدكتورة (لَدْغَة)

تم تشخيص حالة (المواطن تعبان) كالتالي :

التهــاب حاااااااااد

في جيوب الكوت الداخلية

يحتاج إلى

تَدَخُّل (الصندوق) سريعاً !

وفي مستوصف (المفترسين) التخصصي

تم تشخيص حالته بــ :

سِمْنَة مُفرِطة لاتحتمل التأخير

تحتاج إلى شفط (جُيُوبِهِ)

قبل التخدير  !

وفي مستشفى (النّْهْشِ) الحديث

تم تشخيصه بــ :

مواطن منتهي الصلاحية !

وفي الخــــــارج

تم تشخيص حالته

باختصار :

سليم ومُعافا

خالٍ من الأمراض تماماً

فقط :

المواطن

طَفْرَاااااااااااااااااانْ  !

***

محمد ثابت السُّمَيْعي _اليمن

17/7/2024

 (إنني أمضي لكي أبرهن على روحي)

روبرت براوننغ

***

إذا مررتَ بشيءٍ جميل،

تَمهّلْ الخطى ولا تستعجلْ

تأملْ،

فالأشياء الجميلة كالعمرِ تذهبُ، كالليل وكالنهار.

تتأمّل الجمال، وتنشر الروحَ ضياءً.

سافر بعيداً في فضاءات السرور

هكذا،

تسمعُ الفجرَ في لحنِ العصافير

يشدو القلب في الأنفاس والجواهر.

الجمالُ مركباً للصمت مركباً للعشب.

إذا مررت بشيء ، أرفعْه عالياً

تمهّل،

الحصى عالياً

تمهّلْ

الأصدقاء، همُ الأوقات، همُ السيل والأسباب.

الجمال، شجرة النور، ونور الشجرة

المياه أملاً ، سلاماً،

ووجداناً.

تأمّلْ:

في وجدانِك أيهّا السور، وفي الولع أيتها الجدران.

يحملُ السفحُ إلى الجبلِ جناحاً

يحمله مشياً.

الجمال، صمت في حضرةِ السماءِ ووقت للمساء

حيث النجوم، جواهر في أيدينا،

النجوم أعناقنا.

تحتنا، يجري البحرُ، والأمواجُ جيئة وذهاباً.

تأمّلْ

اللحظةُ فكرةٌ، والساعاتُ جيلٌ من الأطفال.

هو،

لحنٌ عذبُ ما نمرُّ به،

جمالٌ هو، ذلك الذي  يستوعبُ البحرَ والقواربَ والمياه

بسمةٌ ترسمُ الدربَ والقنوات.

هي الشروق، يشرقُ في الأنامل

وهو الغروب، لا يودّع النهار.

أخضر هو النهار، خضراء هي النوافذ والنظرات.

الأفق،

هل ترى فيه البهاء ؟ هل ترى التضاريس والخلق؟

نورٌ، يرتحلُ في العِظام، ويجعلها مصباحاً.

إذا مررت بي،

تمهلْ، أيّها الحصى، أيّها الجبل السائر، أيتها المروج

أيتها المراعي

لا يدوم سوى الدائمِ في السؤال، سوى التحيات،

سواك أيّها الجمال ، يا أيّها الشروع في التوازن.

***

نوال الوزاني

وهذا الظلام

يطوقني

يدحرجني

ويخط في ثنايا الروح

ألف سؤال

ويعصف بالنوافذ الممزقة

ريحا من حروب البربر الهمجية

أتنفس أسئلتي دفعة واحدة

تختنق الأجوبة

ويخبو في مقلتي

طيف لطفل يبحث عن أسمه بين السنين

وهذي المرايا كئيبة كهويتي

كلافتة في درب موصود

كصيحة في فراغ بارد

نقطع أوصال الصبر

أنا وحيرتي الأبدية

تحتكرني عناويني الممسوخة عبثا

وترافقني في صمتي

تزف لي بلايا العالم ومصائب الٱخرين

وهذا المسجون القابع في زوايا الروح

يدندن أغنية

تنعى شيئا لا يشبه (الاشياء)...

وتزف كوابيس اليقظة خبرا من الشهر القادم

أن الشهر أسير وأن العمر قصير

تنعانا مبتورين

متراصين

في خندق منتن

نسخر من أمسنا ومن يومنا السكير

من غدنا الذي أعلن أنه عاقر

كقبرة لا تملك ساقين

لا تملك جناحين

ترف بهما طلبا للخلاص

كحكاية جدتي المكرورة أسعى أن أتجدد

تموت جدتي

ثم يموت زماني

وأدحرج من عيني جثة ذئب جائع

كي ألقى زمنا أصفر

زمنا أحمر

زمنا يبحث عن نفسه

فيجدني إلها خشبيا

مفقوع العين ومجدوع الأنف

فيكفر بي

وأكفر بكل الكتب (الأرضية)

***

أيمن الناصح

يصرخ جابر مذعورا خائفا كل ليلة دون ان يعرف الآخرون سببا لذلك حتى أمه التي باتت تواسيه وهي تقرأ أدعيتها واضعة يدها فوق جبينه.. وحين تسأله.. أين حبيبتك الأثيرة وما أخبارها.. ؟؟.. يصاب بصدمة تهز روحه ويبدو كلامه بلا جدوى فيمرر أصابعه فوق رأسها ليمسد شعرها طالبا منها التوقف عن أسألتها.. ليعود لصمته كعادته..

اتفق جابر مع مجموعة من اصدقاءه ممن يبحثون عن مأوى مثله ان يبنوا بيوتا لهم فوق أرض تابعة للدولة.. (تجاوز) كما يسمونها ويقينا ان الدولة ستكون رحيمة بهم مثل الأب الذي يتعرى كي يغطي ابنائه فلا ضير ان ابتنوا بيوتا في غاية البساطة فوق أراضيها وهي الأم الرؤوم.. وليتعاون الشباب فيما بينهم لبنائها..

رغم صعوبة معاناتهم وشظف عيشهم كانوا يبتسمون للحياة راضين بكل تفاصيلها.. وقد نصحهم رجل طاعن بالسن قائلا: أجزم ان البلدية ستقوم بإزالتها في يوم ما لكنهم حافظوا على تفاؤل نفوسهم وسعوا بكل عزيمة وارادة نحو هدفهم.. انها رهان القدر ومعركة الحياة الشرسة برأيهم.. أما جابر فهذا نموذج مختلف من شباب شريحة المتجاوزين كما اتفقنا على تسميتهم.. أو لنسميهم المتعبين..

جابر.. كان من النوع المعتد بنفسه.. شاب أسمر فارع القامة ذو الشعر المجعد حليق اللحية يمتلك قوة وارادة كبيرتين ولم يستسلم لليأس أبدا بل ويزداد مرحه كلما اكتمل بناء احد الدور يرافقه صوت المذياع خلال عملية البناء يمقت نشرات الاخبار بينما يطربه صوت حسين نعمة وأغنيته الشهيرة (يا حريمة).. يعرف كل اصدقاءه قصة حبيبته النازحة.. لكن لا يتجرأ احدهم ان يسأله عنها..

كانت تشغل الجزء الأكبر من حلمه ويشعر بحنين طاغ حين يتذكرها لا تغيب صورتها عن مخيلته.. ويتذكر ضحكتها وتعانق روحيهما عند أول لقاء..

قديما سكن قومها عند مشارف مدينتهم حين حطوا رحالهم وأمتعتهم ودقوا أوتاد خيامهم نازحين من مناطق سكناهم التي اشتعلت فيها نيران حرب لا يعلم عواقبها الا الله سبحانه.. عندها بارك اهل المدينة جيرتهم بل وقاموا بمساعدتهم ومساندتهم وقدموا لهم بعضا مما يحتاجونه..

كان جابر شديد التعلق بهذه الصبية النازحة.. لا يعرف عنها شيئا سوى نظرة عينيها ولهفتها حين تلقاه.. تتباطؤ خطاها عند اللقاء لعلها تفوز بكلمة تنعش قلبها كان جابر مصدر سعادتها فنمت بروحها أحلام كثيرة وغدا لكل شيء معنى حتى لتساقط حبات المطر..

تحاول ان تخبر أهلها.. ولكن كيف تلغي تقاليد صحراء ينوح حاديها في الحل والترحال.. وخوفا من رفضهم

سرح خيالها لذكريات ماضيها.. فمنذ أعوام قرر أهلها وبتعمد قاس.. ان يعلنوا اصرارهم بطرد كل من يتقدم لخطبتها فهي ( راعية دارهم )..

ولكن.. هل يمكنها ان تضع قلبها بكهف وتتركه.. ؟؟

انها لحظات تورق الأسى.. ولكن ربما تفاجئها السعادة ذات يوم..

وكان لا يمر يوم الا ويقصد جابر تلك الربوع التي تقطنها الحبيبة رغم العادات والتقاليد ورغم حر القيظ وسطوة عيون المتطفلين..

عرفه أهل القرية انه مغرم بملاحقة الغيد وكان عظيم الاهتمام برأيهن.. وجمال الحياة بنظره يرتبط ارتباطا وثيقا برضاهن عنه.. لكنها غير النساء الاخريات.. انها حبيبته التي أضرمت نيران قلبه مذ التقيا لأول مرة فكان كطفل يحاول ان يتقن عزف معنى الحياة..

الحياة تطرق أبواب سعادته.. والنوارس ترشقه برذاذ المياه

انتظرها هناك بعيدا عن عيون الآخرين لكنها حاولت ان تهرب منه غنجا.. تجرأ فأزاح نقاب خجله ليمسك بطرف يدها المرتجفة وهو يقول : لن أدعك تهربين مني هذه المرة..

فهل ترضين بي زوجا ان تقدمت لك خاطبا..

الشمس توشك على الغروب وكانت تهم بالعودة باتجاه خيام قومها أجابته والابتسامة الخجلة لا تفارق وجهها..

نعم أرضى بك زوجا ايها المجنون..

أحدثه عنك كلما لاح القمر في عنان السماء ونام الناس وعم الهدوء أحدثه عن أحلامي وعن يوم مولدي هنا في دياركم التي عشقتها وأرى فيها كل شيء جميل..

ولكني أتساءل أصحيح ما تقوله عنك بعض النسوة.. ؟؟

يقلن : انك كنت تطارد الغيد..

وماذا تقولين أنت.. لا يهمني سوى رأيك

اني أرى ما لا يراه الاخرون.. أرى في عينيك الصدق ومستقبلنا القادم..

وأقول : انك ناسك يتعذب بأوجاعه.. !!!

مع بزوغ الفجر تفاجأ حي المتجاوزين كأن الأرض تهتز تحت أقدامهم وسمعوا قرقعة ( التركترات ).. وأصوات غير مفهومة وزمجرة ( الحفارة ) ذات الخرطوم الممتد الذي يستخدمونه لهدم الدور.. بعد عدة أشهر من انتقالهم فيها

خرج جابر مندهشا لا يعرف كيف يتصرف فوجد تجمع سكان الحي يتوسلون بهم لمنحهم مدة كافية.. شاط غضبه فلم يتمالك نفسه الا وهو يرفع صخرة كبيرة مهددا اياهم بتحطيم معداتهم فقلده كل سكان الحي رجالا ونساء.. وبذلك تمكنوا من طردهم..

يتنازع بداخله احساسان أحدهما انه شديد التعلق بهذه المرأة والثاني انه يخاف من أسرتها وعالمهم المجهول بالنسبة له.. لكن عليه مساعدتها على الاقل.. ربما يذوي شبابها ويشيخ كما غيرها من نساء أسرتها.. كما اخبرته..

.. لكن أهلي.. ( تقول فتاته ).. أجابها بثقة عالية..

لن أدخر أي وسيلة لإقناعهم.. ابتسمت بغنج واضح وهي تحدثه عن مشاعرها وأمانيها وعن تلك الايام التي تنتظرهم

قرأ آيات صدقها بنبرات صوتها وارتعاشه..

أخذت النسوة يسألنه عن حبيبته الجديدة

لكنه هذه المرة لن يجيب عن سؤال بشأنها..

فمن أجلها تعلم كيف يخفي أسراره..

فانطلق يجري بين حقول الحشائش ولأول مرة في حياته يشعر بانسجام وثيق بينه وبين النخيل والأشجار.. ولأول مرة يسمع كلاما صادقا من امرأة بشأن مشاعرها تجاهه..

هناك صوت خفي بداخله يقول له.. انها تحبك كان يشعر بضربات قلبه وتعرق جسده.. وشعوره الى كأس من ماء

ينفلت خياله وهو يحلم ببيت صغير يجمعهما..

.. فيهمس مع ذاته.. يا للسعادة التي سننعم بها ونحن نراقب أطفالنا يلعبون.. هكذا.. فأخذ يقفز كأنه يطير في الهواء..

يجلس بين الاشجار بجانب مجرى النهر.. هادئا مفكرا بما سيفعله من اجلها.. يفرك بين راحتيه قطعا من خبز ثم يرمي بفتاتها لسمكات صغيرة كانت تغازله.. وإذ يسمع ضجيجا وصراخا ومجموعة من الرجال يتجهون نحوه.. فصاح أحدهم امسكوه قبل ان ينهزم منكم.. انتصب واقفا دون ان يشعر بلحظة من خوف..

صاح الثاني.. هذا الذي شجعهم وعرقل عمل رجال البلدية بهدم الدور..

ولسوء حظه انه متهم.. متهم بجريرة لا يعرف كيف يعتبرها القانون ذنبا ويحاسب شريحة الفقراء.. وربما تطاول فقابل المسؤولين طالبا ان يمنحونهم قطع أراض بديلة قبل هدم دورهم.. لذا قدموا شكوى ضده

ضاعت حروفه وبحت حنجرته.. وبين كل شهيق وزفير يحس بالاختناق والضجر وهو ينتزع ذراعيه من قبضة احدهم.. لا يدعونه يتكلم.. وبين التحقيق وعدمه ضاع الفتى.. في توقيفهم..

في بناية رطبة كئيبة جلس القرفصاء واضعا رأسه بين يديه تتوالى صرخاته بين الجدران.. دون ان يسمعه احد.. لست مذنبا صدقوني..

نعم نسوه بين تلك الجدران الكئيبة.. ولا يدري كم مضى عليه من الزمن.. شهور كثيرة أو أشهر قليلة وربما عام.. لا يدري.. !!!

وبعد ان تقيأته دهاليز السجن.. وقف مشدوها أمام باب السجن الحديدي ذي المزاليج العديدة.. يبدو سقيما مشوش الافكار.. اما عذابه الادهى هو شعوره.. بعدم عدالة الحياة في هذه البقعة..

لكن تبقى المرأة النازحة هي حقيقته الوحيدة والتي لم تغب عن باله ولن تكتمل فرحته قبل ان يقصد ديارها..

وفي غمرة شوقه كان يسابق الريح ليعيد شرارة حبهما الضائعة.. وكان يتمنى رؤيتها مجددا..

لكنه بقي طريح الفراش وأسير الذكريات.. وكلما ترتفع حرارة جسده تزداد شدة هذيانه.. فيلعن الحرب ويلعن الفقر.. ويلعن الأحجار المتناثرة وبقايا مخلفات قومها الذين رحلوا..

***

قصة قصيرة

سنية عبد عون رشو

 

إلى روح محمود درويش أينما رفرفت

***

تعبت من المشي يا أمي

تعبت من النزوح

تعبت من الصراخ

والجوع والقهر

كرهت أصوات القصف

والدمار والقتل والخراب

وحصار ذوي القربى يا أمي

كحصار التتار للعراق

أشد مضاضة على النفس

وأشد إيلاما من حصار العدو

ما ذنبي أمي

إن ولدت فلسطينيا

عاشقا لحرية وطني

ولتراب قريتي وبلدي؟

فلماذا يقصفون بيوتنا

ويكسرون أغصان أشجارنا

ويحرقون كالتتر أحلامنا؟

ما ذنبي أمي

إن كنت عاشقا لليمام

ولأغصان الزيتون

وللحمام

*

لتشردني القنابل

على حدود الغرباء؟

ما ذنبي أمي

إن حملني اليم خفيفا شفيفا

من النيل للفرات

لكي أكون حجة على قومي؟

دليني أمي على صباي

وأزهاري

وحقلي

وطفولتي

لأسترجع ذاكرتي وأحلامي

وشرفة بيتنا المطلة على البحر

وازرعي في روحي

إن مت تحت القصف

غصن زيتون

وبياض زهر التفاح

لعل الحمام يحط عليه مرة اخرى

لعل الفراش يعود إليه تارة أخرى

واذكريني أمي كلما زرت بلدتنا

وبيتنا وأهلنا وأشجارنا

وبلغي سلامي وحنيني

لأقراني وهم يلعبون تحت القصف

ذكريهم أمي بشغبي

وجنوني بالنوارس

وعشقي للشعر

وشغفي بسماء غزة

وزرقة البحر

***

عبد الرزاق اسطيطو

إهداء: «إلى طيور القلب الْمُعَذَّبَة بإحساسها، لا تَنامي.. وَجُودي..»

***

الشخصيات: شاعران.

الزمن: زمن الإحساس.

المكان: ساحة الرغبة.

***

[على ظهر قارب مهترئ لا يَعمَل.. صوت الأمواج مِن بعيد يَقطع بين الفينة والأخرى عَزفا شَجِيّاً على آلة الكمان.. على مَقْرُبةٍ شعلةُ نارٍ بجانب خيمة متآكِلة.. إضاءة زرقاء بنفسجية مُوحية بآخِر الليل..]

- الشاعر 1: [بنبرة صوت حالمة] الليل.. الليل وما أدراك! ألا تَرى معي أن الليل يَمدّ لنا بساطه لِنَبني جسرَ تَواصُلٍ يَربطنا بمُدُن القلب النائمة؟!

- الشاعر 2: [متحسِّرا] يُشْقِيني هذا الليل الحالِف أنْ يَجلدنا بِذَيْل رغباته المستعصية.. ويُدْمِي عينيَّ وقلبي أنْ أنثرَ حبّاتِ ضَوْءِ روحي في بساتين الرغبة لألتقط الشوك والصبار..

- الشاعر 1: [يدلك قدمَيْه] قدماي الحافيتان ما عادتا تَجِدان شيئا يُشَجِّع عل أن أَقْطَعَ شارعَ الليل هذا..

- الشاعر 2: [بعد شُرود] فلسفةُ الليل تُمْلِي عليكَ أن تُمَجِّدَ الظلامَ إن أنتَ شِئْتَ شيئا مِن الضوء..

- الشاعر 1: شياطين الظلام تَكفر بالحرية..

- الشاعر 2: والحرية عقيدة مَنْ لَفَحَتْهُ قضبان الصمت في جزيرة القلب التي يَسقط فيها رأسُ مَنْ أغراه البَوْحُ..

- الشاعر 1: أَوليسَ البوحُ لغةَ مَنْ خانته اللغات؟!

- الشاعر 2: البوحُ سِرّ، واللغةُ حِجاب..

- الشاعر 1: [بِنَفاد صبر] ما أَطْوَلَ حَبْلَ الليل هذا؟ [تنهيدة] أَيُعَلِّقُنا أَمْ نُعَلِّقُه؟!

- الشاعر 2: قُلْ إنَّنا نَحلبه ويَحلبنا هُوَ..

- الشاعر 1: حليب الحرية أَطْهَرُ مِن حليب الصمت الذي يُسَمِّمُ رَأْسَ ثَوْرِ الزمن..

- الشاعر 2: [يَستمر مطأطئا رأسَه باحثا عن ضالته بين الأوراق] أُوووه!

- الشاعر 1: [مُتَثَائبا] أَينكَ يا أنتَ؟ [مستلقِيا مُغْمَضَ العينين يَتَحَسَّسُه] أَمَازِلْتَ تَنْبُضُ؟!

- الشاعر 2: [يَفرك عينَيْه] أَنْبُض.. نَعَم، أَنْبُض كدلفين حائر يَمخر عباب بحرٍ لم يَكُنْ يَوما جَنَّتَه ألفُضْلَى، وأَتَّخِذُ مِن تَأَوُّهاتِي دِرْعاً يَقِيني غَدْرَ البحر والمحار والفُلك..

- الشاعر 1: [يَثِبُ واقفا، ثم يُمَدِّدُ ذِراعيه] البحر! قلتَ لي..!

- الشاعر 2: البحر سفينة العاشقين، وأنا اتَّخَذْتُ لقلبي صومعةً في البحر..

- الشاعر 1: أَهَذا البحر الذي أَعْرِفُه أم هو البحر الساكن!

- الشاعر 2: إنها هي.. [بنظرات هائمة] وحدها هي حورية البحر تَمدُّني بما يَكفي مِن الهواء لِأُسْمِعَها إيقاعَ لَهْفَتِي وَأَسْمَعَها..

- الشاعر 1: [بنظرة ماكرة] حورية؟! قُلْتَ لي..!

- الشاعر 2: ح ور ي ة..

- الشاعر 1: نَعم، نَعم، قُلْتَ لي حورية!.. فَمِنْ أيّ جَنَّةٍ مفقودة سَقَطَتْ حوريتُكَ هذه؟!

- الشاعر 2: حورية وَحْدها جَنَّة..

- الشاعر 1: [مستنكرا بلؤم] قُلْتَ لي..!

- الشاعر 2: حورية.. [بنبرة رجاء] في حضورها تَنطفئ النجوم، والشمس، لِتُشْرِقَ هِيَ..

- الشاعر 1: اها؟ [مُكَذِّباً عينَيْه] لا تَقُلْ إنك أَحْبَبْتَها؟!

- الشاعر 2: أَحْبَبْتُها؟! [تنهيدة] كَلِمة كهَذِه لَنْ تُنْصِفَ إحساسَ قلبي بها..

- الشاعر 1: [يَلْتَمِس شيئا مِن الماء في قِنِّينَة بلاستيكية قبل أَنْ يُلْقي بها فارغة] أهكذا يُلْقي الرَّجُل بنفسه في بئرٍ ما لها قرار؟! [يَمْسَح على بطنه بشكل دائري] أم تراهُ يُغَنِّي على لَيْلاه [يَنفض يديه ويَبحث في جيبه]، ويَقول [يتناول حَبَّةً يتيمة مِن بُذور عَبّاد الشمس ]: «سَقَطْتُ سَهْواً» [يَلفظ القشور]؟!

- الشاعر 2: شيء [يَرسم بيدَيْه دائرة] شيء أَكْبَر مِن أن تُفْصِحَ عنه الكلمات.. شيء لم نَتَعَلَّمْه في مدارس الحياة تلك التي نَضبَ فيها ماءُ الحياة.. شيء لم نَلْمَسْهُ بين طَيّات الكُتُب إلاَّ حروفا مُبَعْثَرَة تَبحث لرحلة إبحارها عن مَرافِئ لا تَقْوَى الكلمات على الوقوف عندها.. شيء.. [يُحْدِثُ زفيرا بعُمق] أقول لكَ: [يَضع كَفَّه على قلبه ويتحَسَّسُه بحرارة] سَلْ فؤادي يُحدِّثْكَ عنها..

- الشاعر 1: [مَذهولا] واااااااه! وَقَعْتَ في فِخاخ المعنى!

- الشاعر 2: [بنظرة دافئة] المرأةُ أَعْمَقُ معنى نَبحث عنه.. إنها المعنى الخَفِيّ الذي يَزجّ بنا في بحر الكلمات ويَجعل قلوبَنا الطرِية تَتَقَلَّبُ شَيّاً على نار الخَلق والإبداع..

- الشاعر1: الإبداااااااع!

- الشاعر 2: والإبداع أن نُنْصِتَ بِحُبّ إلى جَوْقَة عصافير القَلب.. أَلَمْ أَقُلْ لكَ إنه الإبداع؟!

- الشاعر 1: اللعنة! هل قُلتُ الإبداع؟!

- الشاعر 2: الإبداااااااع! [هائما] دَعْنِي أُحَدِّثك عن روحها الآسرة لتَكتشف أينَ يَكمن الوجه الآخَر للإبداع.. روحها، حيثما تُراوِدْكَ روحها تُعَلِّمْكَ فنونَ الغواية وتَكشفْ لك سطرا آخَر مِن كِتاب المعاني وبيتا آخَر مِن قصيدة طويلة تُبدعها أنتَ على مهل بيتا بيتا كلما لَقَّنَتْكَ هي سِرّاً مِن أسرارها..

- الشاعر 1: لِتكن قصيدتك مُعَلَّقَةً إذَن..

- الشاعر 2: معها هي [مبتسما ببراءة] تُرَوِّضُ خيالَك على الخَلق وأنامِلَك على الإبداع..

- الشاعر 1: الإبداااااااع! [بنظرة شَغَف] أَبْشِرْ أيُّها الشاعر العَتيد، فنَحْنُ في زمن الإبداع بامتياز، وأنا لكَ قَرين..

- الشاعر 2: قَرين [متسائلا]؟! نَعَم، قَرين..

- الشاعر 1: هل تُصَدِّق [مُقْتَرِبا منه باهتمام]؟!

- الشاعر 2: [بنظرات عاشقة حالمة] أُصَدِّق أنَّها مِرْآةٌ لي، وأنا لَها ظِلّ، تَقْرَأُ هي في ألواحي ما أَكْتُبه بِحِبْر المعنى، وأُعَبِّدُ طريقَ نَصٍّ لم تَكُنْه هي إلا هامشاً مُكَرَّراً..

- الشاعر 1: [فاغِرا فاه] قريني يااا أنتَ، أرى أن المرأة القابعة خَلْفَ أسوارِ ماضيك تَدْفَعُكَ إلى الخَلق والإبداع بِحَماس مَن يَحترق تحتَ أقدام لحظةِ إلهامٍ.. بَيْنَما.. [شاردا بِذِهنه]!

- الشاعر 2: بينما [مُحَفِّزاً إياه على أن يُتابِعَ]؟!

- الشاعر 1: بينما يَدفعني أنا إلى ذلك رغيفٌ عَصِيّ.. رغيفٌ أراني أَرْكُض وراءه مِن رصيف إلى رصيف، ومِن محطة إلى أخرى، دون أن أَعْرِفَ لِسَفَري أَوْ لي نهايةً [يَفرك شَعْرَ رأسه بتَثَاقُل]..

- الشاعر 2: صدِّقْ أنَّ فَتاتي تُنْسِيني كُلَّ رغيف..

- الشاعر 1: وصَدِّقْ أنَّ رغيفي يُلْهِيني عن كُلِّ فَتاة..

- الشاعر 2: [مُعْتَرِفاً كَقِدِّيس] في عَيْنَيْها تَنْدَلِع ثورةُ البحار والمحيطات على كوكب الليل..

- الشاعر 1: [يَنزل بركبتَيْه أرضا] في استدارته ما يُعِيدُني إلى وَضْعِ جَنِينٍ لا يَشتهي أكثر مِن أن يَطول امتدادُ حَبْلِه السّرّي بِمَشِيمَة أُمِّه..

- الشاعر 2: تُهَيِّجُني روحُها، فأَسْتَجِيب لرغبتي في إلباسها قميصا آخَر مِن نَسْجِ الحروف والكلمات..

- الشاعر 1: بَيْنَما [شهيق] تُهَيِّجُني رائحةُ كسرةٍ عَصِيّة عن وِصال الكَفّ، فأستجيبُ لرغبتي الشَّقِيّة في لَفِّها بِوَرقٍ تَفرشه لها حروفي التَّوَّاقة إلى عِناق ما يُخْمِدُ الأشواق..

- الشاعر 2: صَيَّرَنِي مُبْدِعاً هذا البحثُ الْمُضْني عن وِصال فَتاتي..

- الشاعر 1: صَيَّرَني مُبْدِعاً هذا البحثُ الْمُضْني عن وِصال رغيفي..

[نهاية].

***

بقلم: د. سعاد درير

أنطفأ ضوء المصباح .. فأشعل عود ثقاب ولكنه سرعان ما أنطفأ عندها حل الظلام الدامس ..  ترك يده تسترخي على مسند الكرسي الهزاز وغير جلسته متكئاً على طرف الكرسي يقراء نصا طويلا، فشعر بنوع من التعب وحين نظر الى يده  تحت خاصرته وجدها أشبه بكائن غريب عنه لا يحس بها، كائن في نهايته أصابع تنتهي بأظافر.. اعتقد بأن هذا الكائن مجرد قطعة  خامدة من اللحم تحسسها، فوجدها باردة وأيقن بأنها لا تمت له بصله وردد مع نفسه: كائن غريب مكسو بالشعر وله اظافر، ربما هي وحش نائم ولا أحد يعرف متى يستيقظ .. شعر بقشعريرة تسري في جسده المتعب حين تخيل ان هذا الوحش إذا ما أسيقظ ماذا سيفعل؟ ، ربما سينقض عليه ويلتهم جسده قطعة قطعة . إلا أنه أستدرك، بأنه سيقاوم ولن يدع هذا الكائن يؤذيه ، وعاد يهمس في ذهنه ماذا لو هاجمه خلسة تحت جنح الظلام عندما يكون نائماً؟ عند ذاك لا يستطيع فعل أي شيء سوى أن يقرر بتر هذا الوحش والتخلص منه .. وعاد يفكر من جديد لماذا لا يعقد معه صفقة صداقة حين يستيقظ ويتركه لحاله مجرد قطعة باردة من اللحم مكسوة بالشعر وفي نهايتها أصابع مملوءة بالأظافر تتحرك كما تشاء، ربما تكون ودودة وقد تتمرد، لا يهم ذلك ما دامت غير مؤذية . ولكنها حين تغضب قد تهاجم فتجرح وتخدش كأنها نمر متوحش .. أعتقد بأن قطعة اللحم هذه قد أصابها شيء من الإغماء ولا تستطيع أن تتحرك وبدت شاحبة لا تقوى على الحركة، لقد تمكن منها الخدر تماماً ولم تعد لديها القدرة على الحركة .. وحين اعتدل في جلسته واستفاق بدأت الحركة تدب في قطعة اللحم ولم تعد باردة وأيقن بأنها باتت جزءاً منه وحين أمرها بأن تمسك القلم أستجابت تخط ما يريده دون أن تعارض أو تتذمر أو تتكاسل إنها باتت مطيعة لا تأخذ أوامرها من أحد غيره.!!

***

قصة قصيرة

د. جودت صالح

6/ 7 / 2924

سيقول هذا الرجل إذا دُعِيَ للشهادة،.. إلا إذا عنّ له أن يتراجع فيها لإقتناعه أنها قضية تافهة، أو لغوران فجئي للمعين الذي تغرف منه شجاعته للشهادة وقول الحق.. أن حصان المولدي، الذي أوقفه صاحبه عند الناصية في الصباح وولج إلى المقهى،  لم يسقط على الأرض من فرط الإنهاك، ولا بفعل سكتة قلبية داهمته على حين غرة.. ولا بفعل أي عارض مرضي أصابه،  فهو حصان نشيط وقوي، وليس في سجله وقائع سقوط مشابه لسقوطه هذا..  كان سقوطا غريبا مدهشا احتار في تعليله كل من مر من هناك وشاهد الحصان ممددا على الأرض والعربة المشدودة إليه متقوضة فوق ظهره، دون أن يفلح المولدي في فكه عنها إلا بعد لأي.

مرت برهة وهو لا يكاد يصدق عينيه.. كان قد أنهى تراتيل التملق الصباحي المعتادة لصديقه وغادر محله عائدا إلى حيث ترك الحصان والعربة عند الناصية.. وصاحبه يلاحقه من مسافة بهز رأسه مؤكدا على كل ما قاله.. هاله أن يرى الحصان على غير الصورة التي اعتادها منه؛ ساكنا مطيعا مطأطأ الرأس منتظرا عودته بذلة.. لا يتحرك إطلاقا ولا يغير وضع وقوف العربة التي شُدَّت إليه.. وذلك ما يطمئن المولدي دائما، الذي لا يخشى أبدا حركة غير محسوبة من حصانه الوديع قد يتسبب بها في اصطدام مع سيارة أو شخص مار لو تحرك وحده عندما ينزل عنه ويتركه.

هذا الصباح بدا الحصان قلقا يحرك ٍرأسه يمينا ويسارا لأن المولدي نسي أن يضع عند طرفي عينيه تلك القطعة من القماش التي ستمنعه من رؤية ما حوله، وتجنبه ذعرا غير مبرر.. المولدي لم يرغير حصانه ساقطا على الأرض.. والعربة باركة فوقه.. أدهشه ذلك فعلا. لكن لم تعتوره الخشية من شيء خطير أصاب الحصان ولا داخله شك في قدرته على الوقوف مجددا أو إجباره على ذلك إذا عاند.. وقدّر أن الأمر كله يعود إلى نزوة غلبت على الحيوان فقرر أن يبرك ويتحكك، رغم غرابة ذلك منه لو حصل وبعده عن طباعه المطيعة وعوائده المستقيمة التي ألفها منه المولدي. يلوّح تلويحا خفيفا بالسوط فينطلق الحصان بالعربة مع الريح. ويشد المولدي اللجام فيفهم الحصان المطلوب منه حسب قوة الشد. إذا جذب المولدي اللجام جذبة خفيفة خفف الحصان من سرعته. وإذا شده بعنف تجمد الحصان في مكانه في الحال، ولازم وضع التحجر كأن ساقاه غاصتا فجأة في الأرض، وغدا لا شيء ينبيء بوجود حياة فيه غير عرفه الذي كانت تحركه الريح ونشات صغيرة من ذيله يذود بها عنه الذباب، حتى لو غاب عنه المولدي دهرا.

لكن لم يمر دهر قبل أن يرى ذلك الرجل، الذي سيكون شاهدا على الحادثة، سيارة "باسات" ضخمة قادمة من الإتجاه المقابل، يقودها مراهق يكاد يكون طفلا، نحيلا فارغ الوجه ممتقع السحنة.. شاهده يتوقف على مقربة منه. يطلق زمارته ويمسك هاتفا فاخرا، يتكلم و ينتظر قليلا.. يخرج صديقه المراهق الآخر من باب منزل قريب.. ممسكا هو الآخر بهاتفه.. يفتح له باب السيارة. فيلجها فخورا مزهوا. ثم يستدير استدارة عنيفة في استعراض لمواهبه في القيادة،.. وفي استدارته تلك يصك الحصان على جبينه تماما. ضرب جانب السيارة وجه الحصان، دمغه دمغة لم يحسب أنها كانت ضربة مميتة.. حتى الحصان لم يصدق للوهلة الأولى ما حصل له، تلقى الضربة في رأسه.. وللحظات تلت ذلك حافظ على ثبات وقفته و استقامة عنقه.. فلم يتمايل ولم يهتز ولم يترنح، بل رفع رأسه أكثر مما اعتاد أن يفعل. وفي عينيه سرى احمرار، ثم مشت رجفة في جسده وسقط على جانبه على الأرض.

لم يحرك رأسه وهو ساقط بعدها أبدا. تجمع حشد من الناس حوله في محاولة منهم لإنهاضه.. بالركل والشد والرفس بالقدمين، لكنه لم يتجاوب مع أحد ولم يأت بأي حركة تدل على أنه مازال حيا.. سقط ميتا في الحال، حتى قبل أن يستوعب ما حدث له أو يدير رأسه متعقبا بعينيه أثر ضاربه. الآن على المولدي أن يتخلى عن لامبالاته ويفهم أي كارثة حلت به وبمورد رزقه.. ماذا حدث للحصان ليسقط هكذا؟ ضربته سيارة باسات عرضيا في رأسه ومضت في طريقها لامبالية.

قال ذلك للمولدي.. عندما كان لا يزال متحمسا للإدلاء بشهادته بإخلاص ودون خوف.. فالتفت نحوه محنقا: وعرفتها باسات تحديدا ؟؟ لم ليست رينو أو كيا أو سيتروين.. فهي تملأ الشوارع. وبصق بصقة طويلة وغليظة على الطريق.

ظل الحصان ممددا في موضعه. والمولدي لا يصدق ما تراه عيناه، أن حصانه الغالي لن ينهض مرة أخرى أبدا. يمدّ يده ويشدّه من رأسه كأنه يحتضنه.. يشد أذنيه محاولا إيلامه ودفعه لرد الفعل، فتغوص أصابعه في الجانب الأيمن من جمجمة الحصان المهشمة. تحسس المولدي الأنسجة الممزقة والعظام المهشمة تحت الجلد الذي ظل متماسكا، ثم صرخ بذعر:

-  الحصان ضُرب في رأسه....

-  هل قلت باسات؟

تذكر أن المرهق الثاني الذي امتطى السيارة جاره. وأنه إذا أصر على شهادته فعليه أن يقول أي باسات يقصد، فيورطه ويتلقى الإتهام بالخيانة والجحود.. وعداوة ذلك الجار.. وخسارة آشياء كثيرة.

لهذا بدا عليه التردد.. ومال للعودة في شهادته. حتى المولدي  المتضرر الرئيسي، لم يبد عليه تشبثا كبير بما قاله..وغلبت على سؤاله السخرية

-  لا أذكر.. ولست متأكدا.

-  ومن سيحاسب سيارة على أنها ضربت حيوانا؟

لقد مات الحصان يا مولدي.. ارتفع صوت من الحشد الذي كلّ من محاولة انهاض الحصان ويأس أخيرا من إعادته للوقوف.. لنحمد الله أن الضربة جاءت في حيوان ولم تحيء في إنسان..

-  إنها حافلة النقل العمومي.. لا شيء غير الحافلة قد يصيب الحصان بضربة مميتة.. فهي تحتاج إلى دورة كبيرة. قال صديق المولدي الذي كان يجالسه قبل قليل في المقهى.

نظر المولدي حوله مفجوعا.. ودارت في رأسه كلمة الباسات مثل اللسعة.. لصديقه الذي اعتاد أن يتملقه كلما جالسه في المقهى سيارة باسات فعلا.. ويعرف أن من يقودها هو ابنه المراهق فارغ الوجه ممتقع السحنة. لكن هل من أجل حصان؟ بهيمة بكماء غبية، يتعين عليه خوض معركة وخسارة صداقة تعني له الكثير.. وقليل من ذلك الكثير هو حلمه أنه قد يكون هو بدوره يوما صاحب باسات. ويلقي بظلال سخيفة من الشك على إخلاصه؟ سيكون مريحا أن نصدق أن الحافلة هي التي صدمت الحصان وهشمت رأسه.. من سيحاسب الحافلة؟

الحافلة لا يمكن محاسبتها... والباسات خارج نطاق السؤال. والمولدي يدور والحقد يفريه والجبن يقعده، بعد أن تأكد ان حصانه مات ولن ينهض ثانية، باحثا عن فاعل يتهمه بقتل حصانه ويفرغ فيه غلّ حقده، دون أن تنكشف عورة جبنه.

ووجد الفاعل سريعا.. بمعية صديقه الذي لا يعسر عليه أبدا معرفة السبب وإيجاد فاعل.. ذلك الرجل القميء الذي يدور النهار بأكمله بشاحنته الشبيهة بحطام صديء " ايسوزو 37 "..  يجمع نشارة الخشب من النجارين ليبيعها لأصحاب المداجن. ولا فرامل لشاحنته، ذلك القميء عندما يقود شاحنته كانت مهمته العسيرة هي الـتأكد أن الطريق أمامه خالي من البشر على الدوام، فذلك كان السبيل الوحيد ليتجنب دهس أحدهم وقتله. صحيح هو لم يسبق له أن صدم إنسانا، رغم أن حالة شاحنته تؤكد أنها تقريبا تسير دوما بلا فرامل.. لكن لن يعسر عليه، ولا كان سيبالي لو ضرب حصانا، أو نطح كلبا أو أردى قطة.

لم يكن أحد من الحشد الذين تجمعوا حول الحصان الميت يعبأ بميتة كلب أو قطة أو حصان. ما جمعهم كان الإثارة وحسب، تكدسوا أمام المقهى أولا، والمقهى يقدم القهوة ولا يسمح بالجلوس. وهم كانو يبحثون عن أي شيء ليملئوا به الوقت، فوفر موت الحصان بتلك الصورة الدراماتيكية ما يريدونه من إثارة. وبما أن الـتأثر بموت أي من هذه الكائنات لا ينبغي أن يعادل أبدا الـتأثر بموت كائن بشري، وهو ما لم يحدث في الواقعة التي أقصها.. كما أن الموضع الذي سقط فيه الحصان لم يكن مكانا يكثر فيه المرور ويعرقل بقاءه فيه حركة السير. شرع الجمع بالإنفضاض تاركين الحصان ملقى حيث هو، وخيط من الدم يسيل من أنفه وعيناه تخضوضران وتصطبغان بلون طحلبي مخيف

توارى الشاهد الجبان الذي أنكر أي دور للباسات في المأساة. وأشبع المولدي صاحب الشاحنة الإيسيزي 37 ضربا وركلا، مؤكدا أن شاحنته " الايسوزو 37" هي التي قتلت حصانه.. لأنها كانت تسير بلا فرامل. ذلك دليل الإدانة البين. وما ينبغي الشاحنة بلا فرامل إلا أن تضرب أحدهم، وصاحب الشاحنة يصرخ وأسنانه مخضبة بالدم، جراء ما تلقاه من المولدي من لكمات:

-  وكيف أوقفتها إذن ؟ إذا كانت بلا فرامل.. عندما رأيت حصانك مرميا على الأرض؟

-  يا للمحتال.. صرخ البورجوازي صاحب الباسات.. تقتل الميت وتبكي عليه، مازال معك حساب.

ولم يحتج أحد لكبير ذكاء ليعرف أن الرجل القميء ليس فقط بلا فرامل.. بل يدور بشاحنة ليس لها شهادة تأمين.

لقد كشفوا ذلك سريعا...

- إنه يدور بشاحنة ليس لها شهادة تأمين.. صرخ الشاهد محرضا عليه..

ماذا سيربح المولدي؟ وهل التأمين من الحوادث يشمل حادثة قتل حصان أيضا؟

-  إذا رفعت به قضية.. قال الرجل لصديقه المولدي، فلن تربح تعويضا.. لكن هو سيسجن ويدفع غرامة.. لقاء امتلاكه شاحنة بلا تأمين...

-  الغرامة لي ؟ لحصان جديد؟

-  لا.. بل عقابا له لعدم امتلاكه تأمينا.. للإدعاء العام. وذلك لا يعنيك في شيء..

-  إذن كل المال سيذهب للحاكم.. صرّ المولدي من تحت أسنانه.

-  لا يعنيني في شيء ؟ والحصان مات.

- كيف سأعمل؟

-  إنها بفرامل.. أقسم لكم أنها بفرامل.. أعول الرجل صاحب شاحنة نشارة الخشب، والشرطي يجره من قميصه..

ولم يبك أحد على ذلك الرجل، غير المولدي الذي سيجبر عنوة على ذلك البكاء، لمعرفته أن سهمه طاش بعيدا، لكن دون أن تطفر من عينيه دموع..

***

الكاتب : عادل الحامدي

القيروان - تونس

أمّي الحبيبة

أكتب لك هذه الرّسالة التي لا أدري إن كنتِ ستقرئينها يومًا ما، ذلك أنّني لستُ متأكّدة أنّني سأعطيكِ إيّاها، فأنا خائفةٌ جدًّا من ردّ فعلك. نعم. أنا خائفة وقلقة جدًّا. لا أدري كيف أقول لك ما في قلبي من مشاعر تُثقل على نفسي، وإن قلتُها لك، فهل ستفهمين؟ وهل أستطيع أن أقولها لك بطريقةٍ تفهمينها وتتفهّمين؟

لا، لا أستطيع أن أقولها لك وجهًا لوجه، لذا، سأحاول أن أكتبها.

ليلة البارحة، عندما ذهبتُ إلى غرفتي للنّوم، في الثامنة مساءً ككلّ يوم، لم أستطِع النّوم. كنتُ حزينة جدًّا، وانسابت الدّموع من عينيّ رغمًا عنّي. فكّرتُ كثيرًا بما حدث، بما قلتِه، وفعلتِه على مرأى من أعزّ صديقاتي. كنتُ قلقة جدًّا وخائفة من الغد.

كما تعلمين، عندما أخرج من بوّابة منزلنا كلّ صباح، تنتظرني صديقتي منال، بضفيرتيها الذّهبيّتين، الطّويلتين، وملابسها المدرسيّة النّظيفة والمرتّبة، لنذهب معًا إلى المدرسة. نسير ونحن نتحدّث عن بعض أحداث البارحة خلال لعبنا في الحارة، حتّى نخرج من أزقّة الحارة نحو ساحة دكّانة سليم، فنجد صديقتنا علياء بانتظارنا، قُرب شجرة الزّيتون العتيقة، بابتسامتها المرحة التي لا تفارق وجهها، فتنضمّ إلينا وفي جعبتها حديثٌ ما يجب أن تخبرنا به سريعًا ومباشرةً بعد تحيّة الصّباح. ثمّ نواصل طريقنا معًا نحو ميدان المجلس المحليّ، لنجد صديقتنا ميسون بصحبة أخيها، تنتظرنا بالقرب من المقعد الخشبيّ الذي على رصيف الشّارع، وهي ممسكةٌ بيد أخيها الصّغير، لا تفلتها أبدًا، فينضمّان إلينا بكلّ هدوء لنكمل معًا طريقنا إلى الشّارع الذي يعلو نحو بوّابة المدرسة الحديديّة الكبيرة، فنجد العمّ عماد، حارس المدرسة، بانتظارنا كما دائمًا، يُلقي علينا تحيّة الصّباح التي يدعونا بها إلى الدّراسة بطريقته المميّزة التي لا تشبه أحدًا غيره، يُضحكنا بدعابته حتّى ترتسم الابتسامة على وجوهنا.

وكما تعلمين أيضا، البارحة، دعوتُ صديقاتي إلى بيتي لنلعب معًا في ساحة الحارة بعد الظّهر. وعندما كنتُ مستغرقةً في اللعب، وعلى حين غرّة، رأيتكِ تقتربين منّي وعلى وجهك سحابةٌ من الغضب. اقتربتِ منّي وفركتِ أذني اليمنى وأنت تقولين لي ساخطة: «لماذا لا تردّين عندما أناديك؟»

جمدتُ في مكاني، ومعي صديقاتي. كلّ ذلك أنتِ تعلمين. لكن، ما لا تعلمينه ولم أقُل لك، هو أنّني، حقيقةً، لم أسمع نداءك لي، ورغم ذلك، أحسستُ أنّه كان عليّ أن أسمع، ولم أسمع.

وضعتِ في يدي قطعة من النقود وقلتِ لي أن أذهب إلى دكّانة سليم لشراء الحليب. فذهبتُ فورًا وأنا أجرّ قدميّ بأسرع ما يمكن وأحضرتُ لك الحليب. ثمّ عدتُ إلى السّاحة، حيث جلست صديقاتي على الحجارة القريبة، ولم تنبس واحدة منهن ببنت شفة. جلستُ مثلهن، على الحجارة، على مسافة منهن، وبقينا كذلك، يسودنا الصّمت.

اقترب منّا ثلاثة من صبيان الحارة وطلبوا منّا الطّابة التي كنّا نلعب بها، فوافقت منال على إعطائهم إيّاها، وسرعان ما انطلقت صيحاتهم وهم يلعبون بها، يركضون ويمرحون في نفس السّاحة التي كنّا نلعب فيها قبل ذلك بدقائق. أمّا نحن، فقد بقينا نجلس على الحجارة دقائق طويلة، ثقيلة، حتى قالت علياء: «ربما الأفضل أن نذهب الآن، فقد اقترب المغرب.»

أخذت منال طابتها من الصّبيان الثلاثة وذهبت كلّ واحدة منهن إلى بيتها. وأنا عدتُ إلى بيتنا، تناولتُ وجبة العشاء التي حضّرتِها لي، كأنّ شيئًا لم يحدث، وذهبتُ إلى غرفتي للنّوم في الثّامنة تمامًا، كما تعلمين، وكما تطلبين منّي دائمًا. لكنّني لم أستطِع النّوم. بقيتُ في فراشي طوال الليل، دون نوم... أنتظر الفجر. وعندما تسلّل أوّل خيطٍ من خيوط الشّمس، قمتُ من فراشي وأخذتُ أكتب رسالتي.

ليتني لا أذهب اليوم إلى المدرسة وأبقى في غرفتي طوال الوقت، وحيدةً وصامتة. لكنّني أعلم أنّك لن توافقي. كيف ستستقبلني الآن منال عندما أخرج من البوّابة هائمةً على وجهي؟ وماذا ستقول علياء عندما نصل السّاحة؟ وكيف ستنظر إليّ ميسون عندما نصل الميدان؟ وماذا سيقول العمّ عماد حين يراني دون ابتسامتي المعهودة؟

منال أكبر منّي بسنتين وتفهم أكثر منّي، وهي فتاة عاقلة وواعية، وقد زُرتها في بيتها مرّاتٍ كثيرة، وزارتني في بيتي، رأيتُ عندها الكثير من الأمور التي لا يفرح لها القلب، وهي كذلك. أعرف أنّها ستقول شيئًا ما للتّخفيف عنّي. لا أعرف من أين تأتي بمثل تلك الكلمات التي تدلّ على فهمها لما في قلبي. علياء في مثل سنّي، وتجلس بجانبي في الصّف، ورغم أنّها كثيرة الكلام وتقول، في العادة، الكثير من التّفاهات، إلّا أنّها تحبّني وتحسّ بي، لا بدّ أنّها ستسكت. لن يكون الأمر سهلا. ميسون هي أكثرهن صمتًا وغموضًا. لن تقول شيئًا، لكنّني سألمح على وجهها نظرة عينيها حين تلتقيان بعينيّ، نظرة التّعاطف، ستواسيني بها وسأشعر بالحرج. وماذا عن العمّ عماد؟ لا بدّ أنّه سيسأل ماذا حدث، فماذا أقول له؟ كم سيكون ذلك مُحرجًا!

لا أحبّ أن يشفق عليّ أحد، ولا أحبّ أن يراني أحد في مثل هذا الموقف. سأشعر بغصّة في حلقي، ولن أستطيع التّفوّه بكلمة، ولا رفع نظري إلى أحد، ورغم أنّني متأكّدة تمامًا أنّ صديقاتي لن يخبرْن أحدًا بما رأيْن وسمعْن، ولكنّني أشعر بالضّيق في صدري، لستُ أدري لماذا، ولستُ أدري إن كنتُ سأعود وأدعوهنّ لنلعب معًا في الحارة مرةً أخرى.

لستُ أدري.

***

كفر كما/ الجليل الأسفل

دَمٌ على الطَّفِّ أمْ نبضٌ منَ الألَقِ

فكلُّ  ذرّةِ  رَمْلٍ .. فيهِ   مُحْتَرَقي

*

وكلُّ    قَطْرةِ    ماءٍ   في   مَسَارِبِهَا

دَمْعٌ جَرَىْ غُصَّةً مِنْ عَيْنِها الْوَدِقِ

*

فكَمْ  إمامٍ هَوَىْ  ما  بَيْنَ  مِرْجَلِها

مُقَدَّسٍ  مِنْ سَلِيْلِ  طاهرٍ  وتَقي

*

الطَّفُّ مُستبِقٌ ، والطَّفُّ  مُؤتلِقً

وكلُّ مَنْ يهتدي قد كانَ في السَّبَقِ

*

والطَّفُّ  مِنْ ثورةِ الأحرارِ  رايتُهِ

مَنْ سارَ مُلتحِقاً في خَيْرِ مُلتَحَقِ

*

الطَّفُّ مَكرَمَةٌ ، والخيلُ مَفرَزةٌ

مِنَ البدورِ الَّتي غطّتْ سنا الأفُقِ

*

هبَّتْ على رئتي ريحٌ ، وعاصفةٌ

أمسيْتُ في هَبِّها طيفاً مِنَ القلقِ

*

لكنَّها أسفرَتْ.. عنْ جَمْعِ  كوكبةٍ

مِنَ النُّجومِ سرَتْ مِنْ سابعِ الطَّبَقِ

*

لقيتُها  بارقاً   ألقى   الإلهُ  بهِ

وهادياً سارياً في خافقي الطَّلِقِ

*

هذا الحسينُ سليلُ الحقِّ قائدُهُمْ

فافتَحْ كتابَكَ وانشُرْ صفحةَ الفَلَقِ

*

حبُّ الحسينِ جرى في مهجتي ودمي

فصارَ مِنْ سَـنَدٍ  عُودي  ،  ومُرتَفَقي

*

يا مُلهِمي  في  هواهُ ، شُـدَّ  ناصيتي

بالوَصْلِ مِنْ حبِّهِ والنًّزفِ مِنْ عَرَقي

*

أنا الَّذي ثاقباتُ النَّجمِ أرديتي

ألبسْتُها لغتي والَّلهْفَ في نُطُقي

*

وقفْتُ أسألُ أرضَ الطَّفِّ فانْتَفَضَتْ:

دمُ الْغَوالي ، علَى وَجْهِي ، وَفي رَمَقي

*

مرَّتْ على ساحتي خيلٌ وساريةٌ

ومرَّ  كلُّ بَغِيٍّ  ، فاسِقٍ  ، خَرِقِ

*

تَشَابَكَ الْقَومُ فاشْتدّتْ ملاحِمُهُمْ

نَواصِيُ الْخَيرِ   في  صنّاجةِ النَّزَقِ

*

وقَفْتُ أنظرُ في الْآفاقِ مُقتفياً

ريحَ الحسينِ بإشْراقٍ وبالمَلَقِ*

*

ناديْـتُـهُ ،  وعروقُ القلبِ في لَهَـبٍ

والنَّارُ في أضلعي والجَمْرُ في حَدَقي

*

يا سيّدَ الطَّفِّ، يا مَنْ في مقاتلِكمْ

قد زُلزلَ الكونُ زلزالاً ، ولم يُفِقِ

*

نهرَ الشَّهادةِ، إنّي صوبَ مَنهلِكُمْ

شددْتُ  أوردتي  خيلاً  لمُنطلَقي

*

حتّى أتاني بشيرُ النَّهْلِ مُصطحِباً

بدراً تماماً سقاني عَذْبَ مُندَفِقِ

*

وشـعَّ  مِـنْ وجهِـهِ نـورٌ  لِـيغـمـرَني

فكنْتَ أنتَ سراجي غامراً غَسَقي

*

يا سيدي، يا إمامَ الثَّائرينَ هُدىً

كي يقتفوا أثراً  مِنْ دربِكَ الغَدِقِ

*

ملأتَهُ بندىً  مِنْ  طِيْبِ  منبتِكُمْ

لا خاشياً سيفَهمْ أو حومةَ الفِرَقِ

*

بئسَ الذينَ تبارَوا في مذابحِكُمْ

فأصـبحُوا لعنةً ، في شَـرِّ مُنزلَقِ

*

يا قِبلةَ الحقِّ والأفلاكُ في رَهَبٍ

ملائكٌ حولَكُمْ  بالنَّجمِ  والشَرَقِ

*

الطُّهرُ  في بيتِكمْ  آياتُ سيرتِكُمْ

فعمَّ  عِشقاً بأعماقِ القلوبِ بقي

*

يا ابنَ الذينَ أشـاعُوا مِنْ منـاقبِهِمْ

الزُّهدَ في سيرةٍ والجُودَ في الخُلُقِ

*

وابنَ النَّبيِّ  الذي تسمو كواكبُهُ

وحيدرٍ ومِنَ (الدُّريِّ في الغَسَقِ)*

*

أنا ابنُ  بيتِ وليٍّ ... كلُّهُ غَضَبٌ

مِنْ أولِ الشَّبِّ حتى آخِرِ الرَّمَقِ

*

لِما لقِيْتَ، وما لاقَتْ  مَحارِمُكمْ

منْ غلَّةِ الحقدِ والنَّكباءِ والحُرَقِ

*

أنا ابنُ مَنْ شرّعوا جَمْعاً، ومِنْ وَلَهٍ

بأهلِ مَنْ طُهِّروا، عَهْداً وفي العُنُقِ

*

قد أسلمُوا لطريقِ الحقِّ رايتَهُمْ

فكانَ سِفْرُ هُداكمْ خيرَ  مُعتَنَقِ

*

ساروا على هَديِكمْ ، والطَّفُّ سائقُهُمْ

فاستنشقوا ريحةَ الفردوسِ في الطُّرُقِ

****

عبد الستار نورعلي

الخميس الحاديَ عشرَ منْ محرم 1446 هـ

18 تموز 2024

....................

* كتبتُ القصيدةَ في العام الماضي بـ(24) بيتاً، وحين نويْتُ هذه الأيام نشرها ثانيةً بمناسبة ذكرى عاشوراء واستشهاد الإمام الحسين عليه السلام، مررْتُ عليها، فإذا بي أجدُني زِدْتُ عليها عشرةَ أبياتِ  جديدة.

* الدُريّ في الغَسَقِ: أي الكوكب الدُريّ المُشِعّ في الظلام. وهنا كناية عن فاطمة الزهراء عليها السلام.

* المَلَق: التضرُّع والدعاء

وغزال

رحت أرمقها

حتى توارت

حجبها

تراقص الشَّجر.

غزال

كأحبِّ ما يكونُ

إليَّ

بين البشر.

لبوحها القليل

طعمُ تأوّهات الوتر.

لسهام لحظها

نغمة الحبور

يبديها الثرى الظمآن

غداة الارتواء

بزخات المطر.

لوصلها

معسول دوالي العشق

تدلت

عناقيدها

ساعة السحر.

مذ عرفتها

وهي كأثمن الماسات

بين الدرر.

لبينها

برود الوصل

لما قد تكابد الروح

من هجير

متطاير الشرر.

عرفتها

كراهب

شيد صومعة للعشق

فأقسم أن يختزل نسوة الدنيا

فيها

كخليلة

مثلى

تغار من حسنها الشمس

ويخجل القمر.

***

أحمد الشيخاوي

شاعر وناقد من المغرب

 

ساعبر منحدرات

الامل والتامل

غير مبال بالعناكب

بالثعالب وبالحدات

وهكذا ساغني على

ضفة نهر الذاكرة

اغنيات الشفق الازرق والقمر

اغنيات البرق الريح والمطر

وهكذا  سابذر

في حقول المحنة

السوداء والنسيان

بذور النرجس

البنفسج والشفق الازرق

وهكذا سارتدي قبعتي

المصنوعة من حرير

الحكمة الخضراء

والامل الاخضر

معانقا احصنة الشمس

والنجم الازرق

مغنيين معا

اغنيات البرق والريح

واغنيات المطر .

***

سالم الياس مدالو

قصيدة عن قصة حدثت

مع الشيخ مزهر العاصي العبيدي

***

وأَطْـعَـمْنَاهُ فــي يَــوْمٍ عَـسِيرِ

فَـهَــذَا طَـبْـعُـنَا وَبِــلا غُــرُورِ

*

لـقَـدْ دَارَتْ بِـهِ الأَيَّــامُ حَـتَّـى

غَـــدَا كَـلْـبًـا قَـرِيـبًـا لِـلأَمِـيـرِ

*

فَــرَاحَ يَـذْمُّـنَـا غَـمْـزًا وَلَـمْـزًا

كـما الـمَعْهُودُ مٍـنْ كَـلْبٍ عَقُورِ

*

يَـقُـولُ طَـعَـامُنَا دِبْــسٌ وَدِهْـنٌ

لَـعَـمْرِي لَـيْسَ بِـالأَمْـرِ الـنَّكِيرِ

*

فَـلَـمْ نَـعْـلَمْ بِـأنَّ الـضَّيْفَ بَـغْلٌ

يَـتُـوقُ إِلَـى الـنِّخَالَةِ وَالـشَّعِيرِ

*

فـعُـذْرًا يـارقـيعُ عـلـى قـصورٍ

وَسَـامِحْنَا عَـلَى الـخَطَأِ الكَبِيرِ

*

فَمِثْلُكَ في الحَظَائِرِ كَانَ يُرْمَى

وَيُـرْبَـطُ بِـالـعِقَالِ مَعَ الـحَـمِيرِ

*

ظَـنَـنَّـا أَنَّــكُـمْ شَـخْـصٌ نَـبِـيـلٌ

فَـأَجْـلَـسْنَاكُمُ بَـيْـنَ الـحُـضُورِ

*

قِرَى الأضيافِ عُرْفٌ في حِمَانا

فـأشْـبَعَ زادُنا غَـرْثى الـطيورِ

*

ولــمْ يَـجْـحَدْ بـنا شَـهمٌ كـريمٌ

جُـحُودُ الحَقِّ مِنْ شِيَمِ الحَقِيرِ

***

عــبد الناصر عــليوي العبيدي

مودعة أنفسنا في رباك،

ايتها الأرض التي تيمم

أهلنا واجدادنا بترابك

وتوضأوا بمطر سمائك

وادوا صلاة العهد

فوق كل معراج

من تلالك وسهولك…

يستظلون شمسك

بجباههم المصبوغة بلون العزة

وهم يؤذنون للفجر

حي على خير العمل

يسابقون الشروق

كل صباح

ليقطفوا حبات الندى

عن سنابل القمح

وخيوط الشمس..

ويجمعون غمار حصادهم

للقادم من الأيام

فتستكين الروح

ويطيب السهر…

بحضرة القمر الحارس لياليك…

***

عباس علي مراد

فَرَ العصفورُ

وغاب الناطور..

في حقل الألغامْ..

والطفلُ بينَ ركام المبنى يحبو..

والغيمُ الأسود يرنو..

يتعجلُ بؤس الأيامْ ..

طفلٌ يركضُ بين ركام الشارع

يغطي سحنته الرعبُ

وعليه ترابٌ ودماءٌ وسخامْ ..

خلف الطفل ركامْ..

وأعمدةٌ تجثو..

* *

يتربصُ أحدٌ خلفَ السورْ..

يداعب لحيته الشعثى

يتمتم

لا أحدَ يفهمُ ما قالَ وما سيقولْ..

لغةُ الموت تقول وتجولْ..

من خلف السور يفرُ العصفورْ..

أنينٌ تحتَ ركام الشارعِ

وأشباحُ الموتى تهرعُ صوبَ النورْ..

تصرخُ في رعبٍ، أين الناطورْ ..؟

فيفزعُ بينَ شجيراتِ التينِ الشحرورْ ..

لم تبقَ في الحاراتِ سوى الصرخاتْ..

وأزيز الطلقات ..

يزيدُ ركام الشهقاتْ ..

وحينَ يجن الليل

يموتُ المعنى وتموتُ العبراتْ..!

* * *

د. جودت العاني

14 / تموز/ 2025

(من وحي غزة الصامدة)

اول مرة تعرفت فيها على يانيس كان في أحد أندية الجامباز الرياضية، كنا نلتقي ثلاث مرات في الأسبوع ..

كان يانيس ينتمي لإحدى مدارس البعثة الفرنسية، سكناه قريبة من النادي، وكنت من مدرسة حكومية وسكناي بعيدة تفرض علي ركوب الحافلة ..

كنا أترابا نتجاوز العاشرة من عمرنا بقليل، ألبسته الرياضية

وأناقته كانت لدي مثار إعجاب، ناهيك عن بسمات مهذبة تقطر ودا ولطفا في صدري، تنفث اطمئنانا وراحة، ثقة به، عكس ما كان يصدر عن غيره من مشاكسات وانانية، حبا في الظهور، أو تباهيا بنسب وانتماء طبقي أمام الغير خصوصا اذا كان هذا الغير إناثا.

أوامر أسرية غيبتني عن النادي وأبعدتني عن إيناس فجرتها دعوات تسعى لعودة الناس الى شرنقة الماضي بعقلياته وعاداته وطقوسه، بدأت تكبر كدوائر على صفحة الماء بتحجيب البنات وتحريم اختلاطهن بالذكور ولو كن صغيرات لم يبلغن الحلم،، دعوات شرعت تجلجل برعد وترهيب، وقد رضخ أبي لدعوات ممن تصدروا الحديث عن السماء بلا إذن من سماء، وبها قد اغتر كما اغتر غيره من طلبة وموظفين ممن أهملوا شواهد عليا حازوها حسب عناكب عقولهم عن علوم الكفار، ووظائف ذات دخل بدعوى أن دخلها حرام، فالجهاد في سبيل الله والدعوة اليه في اعتقادات هؤلاء أكبر من كل عمل، والحقيقة ان ما استهواهم هو ميلهم للكسل وحب الانزواء والاتكال على الغير، وكان أولهم اخي تنازل عن شهادة مهندس دولة وفضل العيش عالة على والدي .. حركة دينية سموها يقظة تفجرت بين رجعيين قذفت بهم البداوة الى سطح الحياة بلا زاد معرفي، سيسوا الدين وفيه قد شقوا وهم لا يملكون من علومه وفلسفته الا القشور، حرموا كل ما هو فن وجمال وتزعموا خلق الله عسرا بدل يسر، طمعا في مصالح او حبا في تقليعة حققوا بها "كم حاجة قضيناها بتركها" ..

المرة الثانية التي صادفت فيها يانيس كانت في باحة كلية الطب، كان المترشحون لهفة ترقب للوائح المقبولين، في وقتها لم تكن النتائج تصل عبر النت ..

فاجأني بتحية وقد باغتتني طلعته:

ـ حتى لو بلغ عمرك المائة وعني قد غبت مائة عام، سأعرفك..

كانت ترافقه فتاة شهلاء في طوله تكاد تكون به شبيهة، من نظرتها الأولى أحسست عيونها تتفرسني أو تفترسني، لا ادري، قدمها إلي وشعلة فرح تتفجر من عينيه، وكانه بادر بتقديمها خوفا من سوء ظن ينتابني أو هذا ما توهمته كأنثى معجبة برجل وعليه قد استحوذت أخرى:

ـ أختي التوأم كاميليا

ثم التفت الى أخته وقال:

ـ أنت مع صديقة عرفتها في طفولتي، ثم بلا إذن عني قد غابت، لم يتغير فيها الكثير سوى أنها أستطالت واكتملت أنوثة وصارت فتنة رغم حجاب أرادت أن تخفي به رقتها فحولها الى آلهة اغريقية ..

بسرعة نطقت أخته وبسمات الاندهاش لم تستطع اقتلاع عينيها الناعستين عن وجهي وقامتي كأنها تفصلني تفصيلا، أثارتني بحيرة في وقت طواني الخجل بحياء وقد اتقد خداي بحرارة:

ـ نجوى !! .. أليس كذلك؟ هي حقا فتنة، الآن أدركت سبب آلامك وانت تحكي غيابها عن النادي..

مسكت بيدي في ألفة كأنها تعرفني من زمان وقالت:

ـ صديقك هذا يا مولاتي قد ابتأس لغيابك وأنا الآن أشهد له بالذوق، معذور، فجمالك يفتت الصخر، وأخي أمسى ولفترة طويلة لا يثق بأحد بل صار يكشف عن خوفه منا جميعا أن نتركه ذات يوم كما تركت نجوى النادي بلا إذن ولا إشعار .

وميض من أسف لمع في عينيها لدرجة أن بوادر دمعة قد رقرقت فيهما ..

ارتبطت مع كاميليا بعناق وكأن كلا منا قد وجدت راحتها بين أحضان الأخرى، أليف قد علق بأليفه !! ..

تم اعلان النتائج، كانت غمرات غبطة بالنسبة لي وليانيس، كلانا قد تم قبوله بميزة أمام المعدلات التي شاركنا بها وقد كانت متقاربة الا من جزء بالمائة ..

اصر يانيس على أن أتناول معه وأخته الغذاء في أحد المطاعم القريبة من الكلية، احتفاء بلقائنا ونجاحنا ورغم اعتراضي الا أن كاميليا حسمت الامر بالقول:

أنا من أدعوك فلا تحرميني من رفقتك رغم أني ادرك أن خوفك آت من اسرتك لا من قناعتك ..

قالت العبارة الأخيرة بأنفة وثقة نفس كأنها بظروفي عليمة .. ذكاء وفطنة تعريان الظاهر بحدس !! ..

ـ هو كذلك فكل تأخر مني هو قيامة تقوم في البيت خصوصا من قبل أخي الذي صار حاكما بقانون فاق سيطرة أبي .. التزام ديني كما يدعي و"الشريعة لا تخجل من أحد "..

كنت بحق أحب مرافقتهما، والجلوس مع يانيس وقد تملكتني رغبة للحديث مع شاب اكتمل قدا وحسن صورة، لكن ما قد يعتمل في البيت من غليان وكثرة أسئلة جعلني أتابع بحزن وقلق يلاعبان صدري:

ـ ما رايك نؤخرها الى بداية السنة الدراسية؟

كان يانيس يتابع كلامنا وعيونه اقل التهاما من عيون أخته، نظرات مزيج من شوق و إعجاب لا تخلو من أسف وحسرة أو

محاولة لاسقاط كل الحواجز، لا أدري .. كنت مطوية لفيف في عينيه، فاسبح مسترجعة ذكريات الصبا القديم وهي تداعب هزات صدري ..

جميعا لم ننتبه الى ابن عمي الذي باغتنا بوجود، كان أشبه بشاب أفغاني يرتدي قميصا قصيرا وبلحية طالت بلا تشذيب، هب مندفعا وكأنه قد انبعث من شق، يوجه الي حديثه آمرا عنيفا:

ـ عرفت النتيجة، أليس كذلك؟.. بسرعة الى البيت !! ..

تطلعت اليه كاميليا في نوع من التحدي لا يخلو من قلق المباغثة:

ـ وأنت ماذا يهمك؟ وكيف تتدخل بلا اذن و تباغتنا بقلة احترام؟

ردة فعل منها تؤكد ثقتها بنفسها كانعكاس لتدخل تحكم سلطوي فجر ما تتمتع به كاميليا من حرية واستقلالية قرار..

شرع يانيس يتطلع اليَّ مترقبا ردة فعل مني وقد ظن ان المتدخل أخي ..

تراجعت قليلا الى الخلف و بحدة خاطبت ابن عمي بغصة في صدري بعد أن حسسني كلامه بالدونية والتحقيرأمام الغير، تحكم ذكوري هو أقوى مما يمارسه أخي في البيت، فمن سمح له بالتدخل في أمر لايهمه؟.. هامشي لايميز بين ما يريده لنفسه وما يقتنع به غيره، شمولي يريد الكل على شاكلته ..

ـ انت فعلا قليل الادب، بلا سلام تتدخل فيما لا يعنيك .. يلزم أن تدرك أن الوصي الوحيد عليَّ هو والدي ..

شددت على ذراع كاميليا في تحد للمتطفل ابن عمي:

ـ أعتذرعزيزتي الشخص ذا ابن عمي .. هيا بنا، فقد جعت ..

ظل يانيس مشدوها لما حدث وللفعل الانعكاسي الذي صدر مني، كان يترقب ردة فعل ابن عمي الذي رأى في طول يانيس وبنيته الرياضية ما ردع هجومية شرسة وشت بها عيونه فتراجع وهو يزأر همهمات تتفجر من صدره في غضب كان يتبدى تلوينات على وجهه بين الصفرة والزرقة ..

ـ سأعرف كيف اترك عمي يحسن تربيتك ..

ضحكة سخرية أتت من يانيس وهو يضع يدا على كتفي وأخرى على كاميليا في اتجاه سيارة مكشوفة ..

كانت كاميليا تتابع دراستها في المعهد العالي للاعلام، أنثى مغرمة بالسياحة والفندقة مستغلة ملكية أبيها لوكالة أسفار في المدينة ..

رغم تعلقي بها فقد كان تقربها مني يثير في نفسي قلقا بين إبهام وضيق يتفاقمان مع الأيام ..

كلما عانقتني بادرت الى شفاهي تحاول مصها او الضغط عليها بمقدم أسنانها، وما جمعتنا غرفة لوحدنا الا وأسقطت حجابي، فكت ظفائر شعري الطويل ولفتها حول جيدينا ثم مسحت وجهها بذراعي..

ـ انت رائعة نجوى وتقاطيع ذاتك فتنة، ولا استطيع التحكم في رغبتي اليك ..

بلا حرج كانت تعلن رغبتها فارد عليها بين بسمة وقلق:

ـ ماذا تقصدين، أوضحي ماذا تريدين مني؟ احتار في سلوكك معي !! ..

ـ متى تفهمين؟ الا تهتز نفسك برغبة، أحبك وأشتهيك نجوى ..

كنت لا اغيب عنها يوما او يومين الا ويانيس يذكرني برغبتها في رؤيتي ..

كنت أخشى أن أخبر يانيس بسلوكاتها، فقد افقدها ومعها أفقده، كان حريصا على ألا أغيب عنه حتى أن الكثير من الطلبة توهمونا مخطوبين ..

أخبرتني أمي يوما أن ابن عمي يريد أن يصالحني وقد ندم على سوء تصرف قد صدر منه بلا وعي ..

ـ عمك سياتي مع زوجته وابنه للعشاء عندنا والاعتذار لك مرة أخرى ..

أدركت السبب فالزيارة لا تتعلق باعتذار وانما في خطبة وهيهات أن تكتمل ..

ركبني حنق وفي صدري تفجر حقد وغضب وعلى وجهي أمي ومن غير عادتي رميت كلمات في حدة:

ـ لن يجدني هنا وأكره أن أرى وجها حقرني امام غيري، الليلة سأبيت عند كاميليا، أمها تقيم حفلة صغيرة بمناسبة خطبة أخيها على طالبة معها في المعهد وسأضطر للمبيت عندها ..

لا أدري كيف خرجت مني كذبة كهذه؟ فلم تكن غايتي غير ابعاد تفكير أمي عن أخ كاميليا وما يمكن ان يخامرها من شك ..

لا أنكر اني بدأت مع الأيام أفرض استقلاليتي وأقوم بما يحقق رغباتي ويشبع ميولي، استطعت أن ابعد يد أخي وتحكمه في أموري بعد أن حدثت الكثير من التغيرات النفسية والاجتماعية التي اكتسبتها من الكلية ومن قراءات واعية للدين وسماحته ومن علاقتي بأسرة يانيس التي شكلت اطارا مرجعيا لسلوكي مع غيري..

لأول مرة تعترف لي كاميليا أنها تعشقني وعني ماعادت تطيق صبرا ..

بدأت أدرك ما تريد، فهي لم تستطع اثارتي فقط وانما جعلتني استرجع ذكريات من طفولة قد خمدت في بؤر الذاكرة مذ كنت طفلة بالروض حيث كانت احدى المربيات تدربنا على تمثيل عروس وعروسة وتعلم الأطفال كيف ينام الأزواج مع زوجاتهم، كانت تجلس قبالتنا تتلذذ بما يقوم به الأطفال ..

لا أدري ما ذا وقع بالضبط؟لكن الروض قد اقفل ابوابه وأكملت السنة في البيت قبل أن أدخل المدرسة الابتدائية ..

أكذب لو قلت أن كاميليا لم تحرك في نفسي ذكريات أخرجتها من رماد النسيان عشتها في طفولتي كم ارقتني كلما كانت خالتي في ضيافتنا حيث كثيرا ما وجدت زوجها يستغل ظلمات الليل فيتسلل الى غرفتي و يتحسس أعضائي، وكنت أخشى ان أخبر أمي او ابي بل كثيرا ماغاب عني النوم وانا اترقب دخوله وكأني صرت استلذ بما يفعل..

وقد رقدت تلك الذكريات في مسرح دواخلي مع رقدة زوج خالتي الأبدية..

وحققت لكاميليا ماتريد بل حققت رغبة هفت لصدري و استلذت بها جوارحي و قد أيقظت كل كامن في ذاتي قد غفا .. ربما مع كاميليا قد وجدت حقيقتي ..

كنت أسألها:

ألا يعرف يانيس ما بيننا؟

كانت تبتسم، تلعق خدي ثم تقول:

هبه قد عرف ما دخله في حريتينا الشخصية ورغباتنا الخاصة؟..

ورغم ذلك اطمئني، ادرك حبك له ولا يمكن أن أفسد علاقة الود بينكما..

كانت تردد العبارة الأخيرة بنوع من البرود لا أثر فيه لغيرة أو خوف من ان يستحوذ علي أخوها فأبتعد عنها، وكأنها تتوخى أن تنفخ في نفسي نوعا من السكينة للاطمئنان والتسليم بما تقول ..

من صدري تتفجر تنهيدة قلق، فيانيس ماعاد الرجل الذي أعرف يموت حنينا كلما غبت عنه شوقا الى رؤيتي، حتى قبلاته النادرة ازدادت برودة عما ألفته معه، بل تلاشت كما تلاشى أكثر من إحساس قد جمع بيننا ..

شي ء ما في دواخله يصرخ لكن لايريد أن يطلعني عليه، حتى في الكلية صرنا كصديقي دراسة أو كأخ يرافق أخته حتى يحميها من تحرشات الطلبة .. هل يكون هواه غير ما يظهر لي؟..

ألا تكون علاقتي بكاميليا وعشقها لي هو ما دفعه للابتعاد عني؟

ربما أخرى غيري قد اثارته بالتفات؟ .. كاميليا قد دحضت اعتقادي.. بأن يكون يانيس قد تعرف على فتاة غيري، فلا أنثى كانت تثيره بانجذاب على الأقل في حضوري وحديثي معه ..

ما أثارني هو برودة جنسية تهيمن على يانيس، جبل ثلجي يقد عاطفته، كلمات الغزل لديه لا تتعدى شفاهه أما دواخله فصقيع هو ما يشككني أصلا في ميولاته، وما زاد في شكي أنه يتعمد ألا يختلي بي واذا حللت بالبيت أطلب كاميليا تعمد الغياب ..

كنت مع كامليا في أحد المنتزهات وفجرت ما في صدري عن أخيها ..

ترددت في البداية قبل أن تقول:

نجوى، حبي لك يفوق كل حد ولولاي ما متن بك يانيس علاقة .. أنت أكثر من نفسي بل أنت توأم روحي ولا أظنك الا واعية بهذا وما سأبوح لك به يلزم ان يظل بيننا بحق ما يجمعنا من حب ومودة.. هل تعدينني؟

ماذا في جعبة كاميليا وما هذا السر الذي تريد أن يدخل صدري بلا خروج؟

لا حظت سلوكات كثيرة على يانيس وأخته كما على أمه وأبيه، فكنت أظن ان الامر يتعلق بوسط مجتمعي خاص والانسان حر في اعتناق الناموس الذي يعيش به ..

كانت كاميليا تحدق في وجهي بتمعن، لا ريب أنها تدرك أني في مستوى ما ستخبرني به؟

ـ اسمعيني نجوى: قد يكون يانيس متيما بك الى درجة العبادة لكن ما جدوى ذلك، ويانيس لا يملك ما يسعدك به أو يسعد غيرك، إنسانيته تمنعه ان يجعل منك ضحية وهو من عانى في طفولته من غيابك عن النادي .. يانيس ـيا نجوى ـ لا يمتلك عضوا للذكورة ومن طفولته تم تركيب جهاز يسمح له بالتبول، وقد خضع لعدة عمليات لتحويله الى أنثى لكن جهازه التناسلي غير مكتمل التكوين لهذا فهو يتعايش مع واقعه الخلقي الذي ولد به، لذلك يكره ان يعرف سره أحد حتى افراد العائلة لايعرفون شيئا عن هذا، وحيث اننا من اسرة لا اثر للدين في حياتنا لهذا لانؤمن بالمعجزات، نؤمن بالعلم وقدرته التي قد تباغتنا بحل لمشكلة يانيس وغيره وهم كثر ذكورا وإناثا .. أنا نفسي عانيت مما يعاني أخي لكن بدرجة اقل تمكنت الجراحة أن ترتق الكثير فقد كنا معا توأمين يتشاركان جهازا تناسليا واحدا ..

ـ نجوى عزيزتي !! .. أنت أمام حقيقة ربما تكون مذهلة بالنسبة لك كمسلمة، العاطفة لديها أقوى من العقل والتسليم بالواقع لكن شخصيا وأسرتي كذلك لا نؤمن بأي دين فانسانيتنا هي مرجعيتنا التقييمية لما نستبطنه من قيم وأخلاق، ألم تلاحظي يانيس كيف انه لم يتدخل يوم تطفل ابن عمك على خصوصيتك، يانيس يحترم الانسان لما يحمله من أفكار بلاتصنيف ديني أو عرقي .. أقسم لك أنك لدى يانيس أكثر لحمة مني وهو يتعمد الابتعاد عنك حتى لا يقيدك بمصيره وعجزه ..

ابهتتني كاميليا بما قالت وما على لسانها قد تفجر بلارحمة لصدري كيف وقعت من طولي وبكل ثقافتي؟هل هو الغباء أم الثقة الزائدة؟

خوف شرع يركبني، طواني بغياب عن كل ما حولي، ثم ما لبثت أن أخذتني قشعريرة هي مزيج من حب ليانيس وتعلق بكاميليا، صراع يفترسني بين القوة والانهزام .هل أكمل الطريق معهما أم اتراجع وأمامي مسار يلزمني النجاح فيه؟ مسار دراستي ..

بعد التخرج تم تعييني في مستشفى عمومي في إحدى مدن الجنوب في حين فتح أبو يانيس عيادة فاخرة لابنه، كانت سببا في ابتعادنا أكثر عن بعض..

كنت ويانيس نكتفي بالتواصل عبر الهاتف وعلى مسافة من الزمن في حين كانت كاميليا لا تتوقف عن زيارتي أسبوعيا فلا هي استطاعت عني بعادا ولا انا تحملت غيابها .. كانت كل مرة تقنعني بالاستقالة من العمل الحكومي والعمل مع يانيس توأمها، كنت أرفض بشدة فكيف أعمل جنبا الى جنب مع رجل استحوذ علي من طفولتي وفي حبه قد انغمست وانا لا املك منه الا حرقة النظر؟ وكيف أحافظ على السر الذي حملتني إياه والذي قد ينبعث من قمقم صدري فأصير كمن" خرج من الحبس وجلس ببابه "

شرعت زيارات كاميليا تقل وتتباعد عما كانت الى أن انقطعت نهائيا، حتى الهاتف صار شحيحا بيننا.. دوحة حبنا ذوت في عز شبابها وكنت الخاسرة .. عند أول عودة الى مدينتي صممت على زيارتها.. بصراحة كنت اشتاق ليانيس وأحب أن اراه كيف يسير عيادته وهل استطاع النجاح بنفس إحساس التفوق الذي كان عليه وهو طالب قليلون من استطاعوا مجاراة ذكائه وتفكيره ..

وتزلزلت الأرض من حولي فما فاجأني اقوى من احتمالي،

لقد وجدتني لا ازور حبيبا وحبيبة، وانما ازور مريضين يحتضران كلاهما قد اصيبا معا بسرطان في جهازهما التناسلي كان يسري داخلهما سريان النار في الهشيم، وقد فاجأتني أم ايناس وكاميليا بخبر انهما مذ خلقا والخطر يهددهما معا فكلاهما كان متشوه الخلقة على مستوى جهازهما التناسلي المشترك والسبب "ريبيول" أصابها وهي بهما حامل دون أن تنتبه لذلك ..

ووجدتني أنهار من طولي، أصيح باكية و كأني في حياتي لم ابك من قبل، شاب بطول وعرض وجسم رياضي منحوت يذبل كما تذبل تينة قد لامسها قبل ان تثمرقحط، وانثى كانت تشتعل نار رواء ورغبة تلتوي ولها تجدب نفس ويحتبس خصب فتذوي بعد أن احلوَّت وكانت لذة نظر وحضور ..

***

محمد الدرقاوي ـ المغرب

أخفضي مسدسك الأشيب.

ودعي ذكرياتنا تحلق بأمان.

تهبطين من الباص

مثل شجرة ضريرة.

قطع أغصانها حطابون كثر.

صوتك مليء بالأسرى.

بكمشة فراشات نافقة.

وخطواتك أمطار متقطعة.

أنا تنينك الأبله.

الذي يتبعك برؤوس سبعة.

وعشرين مترا من الحريق الهائل.

في انتظارنا وردة السيمياء

وأصيص صغير من جبس المخيلة.

لنقاتل ثيران الأسبوع الهرمة.

ونقيم دويلات من الفرح الخالص.

***

فتحي مهذب - تونس

حامي الإسلام بإجرامِ

يتزيٌا التقوى

كي يَقـْوَى

على حَمْلِ الأمر بِإقدَامِ!

*

أَنْعِمْ بروائعِ تَيَّاهٍ

يَتقربُ زُلفى لـ(إِلَهٍ)

بِليالٍ حُمْرٍ

ومَـــــــلَاَهٍ...

والفتح بِضَمٍّ إلزامي!

والزَّجّ بـ(أُمِّ) قضايانا

نِسْياناً

أَبَدِياً

عَمْداً

في قَعْرِ ظَلَام الإعلامِ!

*

ماخَيَّبَ ظنّ أبيهِ ولَمْ

يُبْدِ مِنْ صُنْعِهِ أي نَدَمْ

ومضى بعِقَالٍ... لا عَقْلاً

يَتخَبَّطُ من غير لِجَامِ!

يَجْمَعُ في ليلِ عَبَاءَتِهِ

مايُبقي عَرْش ولايَتِهِ

ويُدِيمُ حُكْمَ جلالتِهِ :

(أَدْمِغَة الإسلامِ الدامي)!

*

كم جَرَحَ الأُمَّةَ صَهْيَنَةً...

واجْتَرَحَ السوءَ علانيةً...

ويداوي الجُرْحَ بِآلامِ!

*

حامي الإسلامِ متى تَعْقَلْ

وتُعِيدُ حساباتِكَ...أفضلْ

أتُوالي أقزام عُلُوجٍ

وتدينُ بِدِينِ الأصنامِ؟!

وتقيسُ الدِّينَ

بأَحْـــزِمَةٍ!

وعمائمِ (دار الإفْنَاءِ)؟!

ولِحَىً

_لاتَعْرفُ وُجْهَتها_

ناسِفَةٍ

كل الأحياءِ!

فلْتَحْمِل حِمْلَك مُبْتَعِدَاً...

قبل الإجهاضِ

بـِ(تُوسْنــــامي)!

حامي الإسلامِ

بلا

حامي!

***

محمد ثابت السُّمَيْعي - اليمن

13/7/2024

 

بُرعُمٌ في غاباتِ عَتمتي

يتراقَصُ

وفَراشةٌ فوق وريقاتي الصَّفراء

تداعبُ تاريخَ النِّهايات

وتعاينُ لونَ اليَباسِ

حِيرَتي وجَعٌ

ونفحةُ الطِّيبِ من خَديها تنسكِبُ

كالبَدرِ في صَحنِ السَّماءِ

وأنا ما تَبقَّى من الهِلالِ

خريفٌ يُعرِّشُ فوقَ أيامي

والربيعُ صَوتُ ذِكرى

فأين المَفرُّ

من صاعِقةِ البَرقِ

وهَديرِ الرَّعدِ

ليتَ من رَتَّبَ الفُصُولَ

كان قد صَاغَ

من ربيعِكِ تؤامين

وبَدَّدَ خريفاً

بِكُلِّ مَكرٍ في سَالفي

قد تَبَدَّى

جراحُ الحَسَراتِ تَستفحِلُ

فلا آسٍ يُداوي

ولا أعشابُ العَطَّارِ باتت تَنفعُ

هل أبطأتِ في القُدومِ

أم أنني قد حَضَرتُ قبل الآوانِ

ليتَكِ كُنتِ قد أبكرتِ

وليتَ قِطارَ عُمري

من أجلِكِ

كان قد تأخَّرَ

تلتهمُ مني السُنونُ ما تَبقَّى

والتَّوقُ يَفضحُ حُرقةً

بين الأضلاعِ تَشتعِلُ

هادرَةٌ أمواجُكِ

وزورقي عَتيقٌ

ومن غيرِ مَجاديفٍ

فكيف إلى موانئِك الوصولُ

وأنا أخشى الإبحارَ

في لُججِ الإِعصَارِ

وكُلُّ المنارات مُطفأةٌ

والدربُ عسيرٌ

فكيف من تُوهِ عينيكِ تكونُ النَّجاةُ

أنا صمتُ الخريفِ

وأنتِ ضَحكةُ الرَّبيعِ

في فضاءاتِ الياسمينِ

تُغرِّدُ

صار البِشْرُ جَوَىً

وأضحى الفِرارُ هو الظَّفَرُ

عجبا كيف تُبدِّلُ الأزمانُ

كُلَّ المُعادلاتِ

فيصيرُ الانهزامُ

انتصاراتٍ

والنأيُ بالنَّفس ِ

هو المطلبُ وهو المُرادُ

***

بقلمي: جورج عازار

ستوكهولم السوي

 

نَــعِيشُ فــي عَــالَمٍ خــالٍ مِنَ القِيَمِ

يَــحْمِي الــعَمَلَّسَ لا يَــهْتَمُّ بِــالغَنَمِ

*

يَــقُولُ لا تَــقْلَقُوا ما عَادَ مِنْ خَطَرٍ

خَفَّتْ لَدَى السِّيدِ طَوْعًا شَهْوَةُ النَّهَمِ

*

أَلا تَـــرَوْنَ بِـــأنَّ الــذِّئْبَ مُــبْتَسِمٌ

وَيَــنْشُرُ الــسِلْمَ فــي الآفَاقِ والأَكَمِ

*

أَعْــطَى وُعُــودًا بِــألَّا يَــعْتَدِي أَبَدًا

وَهْــوَ الَّــذِي بَرَّ في مَاضِيهِ بِالقَسَمِ

*

إِلّا إِذَا غَــبَّــرَ الــخِرْفَانُ مَــخْدَعَهُ

وَلَــمْ يَــعُدْ قَــادِرًا يقوى على الأَلَمِ

*

وَكَيْفَ يُؤْمَنُ مَنْ سَاءَتْ مَرَاضِعُهُ

وَالــغَدْرُ يَكْمُنُ في الأَطْبَاعِ والشِّيَمِ

*

كُــلُّ الــثَعَالِبِ لِــلسِّرْحَانِ مُــهْطِعَةٌ

تُــبْدِي الــنَّدَامَةَ عَــمَّا قِيلَ مِنْ تُهَمِ

*

وَهْوَ الضَّعِيفُ الَّذِي تَحْمِيهِ كَوْكَبَةٌ

أَرَاذِلُ الخَلْقِ في الأَمْصَارِ والأُمَمِ

*

كَــأَنَّــهُ الــبَدْرُ وَالأَجْــوَاءُ حَــالِكَةٌ

وَمَا سِوَاهُ سَيَهْدِي النَاسَ في الظُّلَمِ

*

مَا لِلْخِرَافِ سِوَى الرَّحْمَنِ مِنْ سَنَدٍ

فَــلْيَسْتَعِينُوا بِــرَبِّ الــبَيْتِ وَالحَرَمِ

*

مَــنْ يَردُفِ القولَ بالأفعالِ مُلتزماً

لاَ بُــدَّ مُــنتصراً. يَــرْقى إِلَى القِمَمِ

***

عــبد الناصرعليوي الــعبيدي

يسقط وجهي

مخلفا غيمة كثيفة من الغبار

يسقط جيراني صرعى

تلاحقهم جنازير من القلق اليومي

عذابات مليئة بقذائف الهاون

يسقط الراعي وراء قطيع الهواجس

يطارده حبل طويل من السحرة

تسقط النجمة العذراء

يسقط الضوء من قبعة الخوري

ذئاب الندم الليلي

يسقط كل شيء

وجه النهار في مصيدة اللامعنى

الجسر الذي ترتاح على كتفيه

صلوات الرهبان

الشاعر بثقوب مروعة في حواسه الخمس

يسقط وجه سائق الباص من النافذة

يسقط وجه الشمس

على سرير الماء

يسقط صاحب الحصان الأحمر

بطلقة طائشة

يسقط  العميان تحت أنقاض الكلمات

مخلوقات عذبة

تسقط في النسيان

كلمات عميقة تسقط في شرك التأويل

وجه العذوبة يسقط في البئر

تسقط التوابيت على رؤوس الحكام

الحمام العائلي يسقط

الضحكات الحزينة تسقط في الوحل

يسقط لاعب الجمباز

مروض الساعات الحرجة بسكتة دماغية

يسقط العجوز مدججا بأمطار غزيرة من التجاعيد

يسقط القطار المحمل بالمنتحرين

تسقط السماء فوق الأرض

تسقط الأرض في مأزق أبدي

يسقط كل شيء

تسقط الأقنعة الكثيفة

مدبرو المكائد في الإسطبل

متعهدو حفلات الشواء العربي

القتلة وقاطعو رؤوس الكلمات المضيئة

الراقصون على رصيف المؤامرة

سائقو عربات الأموات

المهجوسون بإيقاع اللامبالاة

ستسقطون

ستسقطون

ستسقطون.

***

فتحي مهذب - تونس

 

نعيش قليلاً

ونموت كثيراً

كفّة الموت تغوص عميقاً

في أرضِنا الموحلةِ بتناسلِ الجراح

فيما الحياة تتأرجحُ وطيئةً

(بخفةٍ لا تحتمل).

*

كوني مجنونةً يا حياتي

كي تقطعي علانيةً

سلاسلَ الآلام

وأنتِ تقهقهينَ منفوشةَ الشعر

في شوارعنا الكئيبة.

*

كنْ سافلاً يا شعري

كي نصفعَ بقوة

جهامةَ الحياة حيناً

ومزاحِها الثقيلِ أحياناً .

كنْ قوياً يا شعري

كي تزرقَ

بإبرِ كلماتٍ سمينةٍ

المؤخرةَ الهزيلةَ للحياة.

*

مُتْ يا ألمي هذه الليلة

لأنّني سأنعشُك

غداً صباحاً

بمقوياتِ كآبتي الطاعنة

في عمري الذليل.

*

ليس لدي سوى كلماتي

ولذلك سأعيش

غنياً بصورةٍ كوميدية

صافعةٍ يومياً

لتراجيديا الحياة .

*

كوني فقيرةً يا أيامي

كي أتمرنَ على ملاعبةِ وحشتي الضخمة

في قبري المفتوح

في أيّةِ لحظة .

*

لا أكنُّ للحياة سوى البغضاء

لأنها لم تعترفْ بواحدٍ مثلي

يزنُها شعراً كل يوم

وهي غير آبهةٍ أبداً .

*

لا أفيقُ صباحاً

طوالَ عمري

من لكماتِ الحياة الليلية

أنا بانتظارِ

الضربةِ القاضية.

*

الحياة

امرأة جميلة

كسَّرت أسنان أيامي

باغيةً

خلعَ وجهِ أملي البائس

لماذا

الموتُ حنون

والحياةُ  بترٌ دائمٌ

لأذرعِ الحبِّ

منذ بدءِ الخليقة؟!.

***

باقر صاحب - أديب وناقد عراقي

 

الظل يتشكل في لمحة عين

لا يبقى في وهج الضوء طويلا

والشمس ترياق العمر

لا شيء جميل من غير الضوء

هي تعطي للاشياء معانيها

وترسم للاكوان مراميها

ومن غير الضوء ، تمسي الاشياء بلا معنى

والعالم يغرق في الظلمة

في بحر اللامعنى؟

**

"ديوجينيس" يحمل مصباحاً

يتأرجح فيه الضوء

بين الناس

وعند النصب

يقولون ، لماذا يحمل ديوجينيس المصباح

والصبح مضيئ؟

فتجيب ألهة الحكمة:

إني أبحث عن إنسان..!!

والجمع همو الناس،

يبحث "ديوجينيس"(*)

عن انسان بين الجمع..!!

**

التزم البعض الصمت

وانتاب البعض الأخر نوبات الضحك

وانشطر الجمع شعابا

وامتزجت ألوان الطيف

وسادت موجاتٌ

وأناه ظلت في العلياء

تفتش عن معنى الجمع الخاوي من المعنى

غير الأكل والشرب الجنس

ثم النوم

ليصحوا تكرارا

يعبث في دائرة اللآمعنى..

ويظل الفانوس يضيئ

يبحث عن إنسان في ضوء الشمس..!!

***

د. جودت صالح

06/07/2024

................

(*) ديوجينيس فيلسوف إغريقي .

لا بد لي من

حراسة  بيدر عينيك

ولا بد لي من

زرع في حدائق

عينيك ازاهير

البنفسج

والاقحوان

واشجارا مثمرة

تستظل بظلالها

الفراشات

العصافير

واليمام

ولا بد لي من

عكس عبر مرايا

شغافك البنفسجية

قباب من ماس

وحرير تاوي

اليها  حين الحزن

حين الهم

العصافير  الكراكي

واطيار اليمام

ولابد لي

لابد لي من

اتخاذ من شرفة عينيك

ملاذا لي لاعزف

على ناي قلبي

الحزين

لحن  البرق

لحن  الخصب

ولحن المطر .

***

سالم الياس مدالو

 

إلى روح غسان كنفاني

أنا هنا يا أمي

تحت جدارن شرفة بيتنا

مابين أشجار الزيتون وأشجار اللوز

لست نائما كما في غرفة نومي

ولا حالما كالنوارس العائمة على الموج

أنا هنا يا أمي  تحت الركام

روح ما بين الحياة والموت

وجراح  تنزف حنينا

لشغب الطفولة

وللنوارس ولزرقة البحر

أنا هنا يا أمي أسمع صوتك

وأخشى عليه من القصف

أخشى أن أفتح عيني

فلا أجد غير ذكراه

وذكراك

وأطلال البيت

أخشى أن أنهض فتخونني

أطرافي وروحي وأحلامي

بعد كل هذا القصف

***

عبد الرزاق اسطيطو

 

وما الحياة إلا

محاولة للنسيان

مسافة حلم بينك

وبين قلبك، جلوس

على حافة حزن

في انتظار الموت

ومنفى يسكنك

وبعض مهاجرْ

*

وما الحياة إلا

مقامر

يبحث بين الأوراق

عن حظه الأخير

هذا العائد من الهزيمة

لا يتعب

يمارس خساراته ،

ويكابرْ

*

وما الحياة إلا

غيمة

تردد الهواجس

على إيقاع خيبتي

ربما تلقي بي هناك

وقد زارني الحب و مضى

إلى ذكرى تأبى الرحيل

وليل حائرْ

*

وما الحياة إلا

عاشقة بالأمس

جدار للغد بين جسدين

كتب عليه بحرف بارد

من أنا ؟ بعد عينيها

ومن هي ؟ بعد طفل فقد ما يحب

لم أكن قتيلا بما يكفي

كي أحمل قلبي إلى المقابرْ

*

للغياب لكنة تملأ

لغتي، ولأني كنت

وحيدا ساعة الحب

صرخت النسيان كي

لا يجتر القلب ما بقي

في الذاكرة من أثار

الناي حول حلمي،

وكي لا يرتد إلي

: ما يقول المساء

كن ابن يومك، لا تحن

إلى أمس، ولا تترك

الآتي يغتال حاضرك

ودرِّب ظلك على الرحيل

فما الحياة إلا حب عابرْ

***

فؤاد ناجيمي

من ديوان: هذا العالم لا يشبه أمي

 

أول يوم بدء تصوير الفيلم كان في شارع من شوارع العاصمة التي شهدت الكثير من المواجهات الدامية في سنوات مضت، أتذكرها الآن جيدًا، بتفاصيل غابت عني في زحام الأحداث المتوالية، وأنا أشاهد الموقع المعَد بعناية فائقة لتصوير عملية الإنقاذ إثر تفجير تعالت أدخنة نيرانه هنا وهناك كي تلتقطها أكثر من عدسة يشرف عليها المخرج من خلال شاشة كمبيوتر موضوعة أمامه عند مدخل مقهى عتيق، لعله يدخل في صلب الأحداث أيضًا ليضفي مصداقية أكبر على أجواء الفيلم، أما الانفجار ذاته فقد تم تصويره في مكان خلاء خارج المدينة، فلم يُسمح بتنفيذه في ذات الشارع كي لا يثير المزيد من الذعر والبلبلة، ومن ثم قد يتم استغلال ذلك إعلاميًا من أجل المضاربة السياسية بين الأحزاب المتنافسة في الانتخابات البرلمانية القادمة.

سبع سنوات قبل الاحتلال…

أجبتُها لمّا سألتْني عن عمري، سخرية أردتُ أن تثير انتباهها نحوي أكثر، وجدتْ فيها فطنة ضحكنا لها معًا، مع ذلك لم تعرف كم أبلغ بالتحديد، لأنها لم تعد تذكر سنة احتلال جحافل جيشهم العملاق لبلادي، رغم أنها تبدو أكبر مني بأكثر من عشرة سنوات، ما أن تخفف من المكياج الثقيل والمناسب للدور الذي تجسِده في فيلم تظهر ضمن أغلب مشاهده بثياب شديدة الإغراء في مرمى عيون المتجمهرين لمتابعة التصوير، على مسافة تتكفل فرضها قوات مكافحة الشغب الخبيرة بالتعامل مع شعب أنهكته المطالبة بأبسط الحقوق دون جدوى.

كنت أقلِب القنوات والمواقع الإخبارية سريعًا كلما انتهت مظاهرة تلقيتُ خلالها ضربات مختلفة اعتدت كتم آلامها داخلي، أو بعد اعتصام انتهى مثلما ابتدأ، كما لو كنا في رحلة لم تخَلِف سوى الذكريات الجميلة، تقتنص بعضها كاميرات الهواتف، كأننا نلتمس منها حفظ تلك اللقطات من النسيان.

ومن المواقع أيضًا جمعتُ بعض المعلومات عنها، بدافع الفضول بداية الأمر، فعرفتُ ما أن كتبتُ اسمها في محرك البحث أنها ممثلة أفلام إباحية، مثلتْ في العديد الأعمال منذ أن كانت في السابعة عشرة من عمرها، ارتبطتْ بنجم سينمائي ذي شهرة عالمية لعدة سنوات، كما تزوجت من مخرج مغمور، ومن ثم تطلقا بعد أقل من عام…

اختارتني مترجمًا لها بناءً على توصية من أحد المشرفين على الديكور، يحب أن يقول ذلك عن نفسه، مع أنه من ضمن النجارين الذين يصنعون مجسمات خشبية، تبدو في شاشة العرض كما لو أنها أماكن حقيقية بالكامل، وكم نالت دهشتي مثل تلك (الفبركة) السينمائية الممتعة وحادة الذكاء، ذكاء لا ينجم عنه موت وفقر ودمار جيلًا إثر جيل.

لم أكِلمها عن شيء من هذا، فلن تفهم بالتأكيد، فقط كنت أخبرها عما يفيدها في تجسيد دور من تعيش قصة حب شَبِقة مع أحد أبناء البلد الغريب عنها ولم تتعرف عليه سوى من القنوات الإخبارية المعتادة على نقل كوارث الحروب وأهوال شعوب بعيدة كل البعد عن دائرة اهتمامها.

ربما ما كان يخطر لها على بال أنها ستضطر إلى المجيء لتصوير مشاهد إغراء بين خرائب حرب لا تُرفع أنقاضها مع تشييد أبنية جديدة ورصف الشوارع واختفاء بقع الدم وبقايا أشلاءٍ كنا نبحث عنها تحت الركام.

بطل الفيلم يجَسِد شخصية شاب شهد الكثير من الويلات داخل بلاده المنكوبة حتى التقى بحبيبته الأجنبية، فيقرر الهروب معها من المتطرفين المتعقبين آثارهما، والاختباء في أحضانها داخل بيتٍ يرفرف  بعبير عشقهما خارج حدود المكان...

يقوم بالدور ممثل من أبناء البلاد، لكنه أجنبى الجنسية، نشأ في إحدى بلاد اللجوء، بالكاد يتقن لغته الأم، أما لهجته فتبدو لي مضحكة جدًا، كما لو أنه يمثل دور المغترب داخل الفيلم، وبطريقة كوميدية بعض الشيء، من حسن حظه أن الحوار أغلبه باللغة الإنجليزية، إلا أنه رغم ذلك يفرض وجوده أمام وخلف الكاميرا بشيء من الغطرسة المستفِزة، رغم أن مشاركاته السابقة اقتصرت على الادوار الثانوية في عدة أفلام أجنبية.

لعل ملامح وجهه الشرقية وسمرته، وأيضًا عضلات جسده المفتولة، ما أهله للحصول على مثل هذا الدور أكثر من أي شيء آخر، فقد كانت أمام عدسة الكاميرا تبدو شديدة التناغم مع طول قوامها الرشيق، قسمات وجهها المضيئة في أكثر المشاهد المحاكية لأسى مدينة تصليها رشقات الموت كل حين، والنهدين المتدليين من تحت ثوبها الشفيف كعنقوديّ عنب، أكثر ما يغريني للتقرب منها، ويخيفني في آنٍ واحد، خاصة ونحن نمضي وقتًا طويلًا في (الكرفان) الخاص بها، على أطراف بناء تم هدمه من قبل ولادتي ولم يشَيِده أيٌ من مالكيه المتعاقبين.

لا أدري إن كانت تتعمد إغوائي بجلساتها شبه المستلقية، دون أن ترتدي غير ثوب شفيف فوق ملابسها الداخلية، متذمرةً من لفحات حر الخارج الذي لا يمكن أن يطيقه بشر، رغم وجود تكييف يجعل من (الكرفان) جنة نتلهف أنا وأهلي إلى نفحة منها على مدى ساعات من لوبة الاختناق.

رغمًا عني صار شيء من النشوة يداخلني بمجرد جلوسي على مقربةٍ من فتنتها الأخاذة، وكأنها ما طلبت توظيف مترجم خاص بها إلا لكي تتأمل غريزة الحياة في أرض الموت، كما تصف بلادي باستمرار دون أدنى اهتمام بما يعتلي قسمات وجهي من ضيق، فما أنا لديها أكثر من قاموس يترجم بضع كلمات هنا وأخرى هناك، ولمّا يدركها الضجر تحدثني وتسألني عما تشاء.

توالت طرقات اللوم والتأنيب على مسامعي، إلى درجة الوعيد بنار جهنم من بعض أصدقائي شديدي الالتزام الديني، حد التطرف أحيانًا، كوني ضمن العاملين مع عاهرة جاءت لتقديم عروضها العارية في فيلم من الأفلام الهابطة التي تُظهِرنا مثل وحوش لا يسعون إلا وراء الشهوة، بينما أدركني الخوف أن أغدو مثل عشّاق النجمات ممن يصابون في نهاية المطاف بلوثة تفقدهم آخر جذوات العقل، وفي بلادنا الجميع معرض للجنون، جنون يلج الأدمغة مع كل أزمة جديدة، كل تصريح صاخب، ومزايدة سياسية تستثمر ما بقي لدينا من أحلام في وطنٍ منهار.

خشيتُ أن أنهار فعلًا، خاصة بعد تصوير أول المشاهد الحميمة بينها وبين بطل الفيلم في البيت الذي قررته لهما أحداث السيناريو، كان ضيق المساحة، يقع في منطقة سكنية خاصة بعوائل مليشيا أحد الأحزاب المتعاقبة على استلام السلطة، تم تأمينه جيدًا، قبل بدء انسياب شلالات عشق الحبيبين/ البطلين، لكن أيًا من النساء المتلفعات بعباءاتهن والرجال الملتحين، يمسك أغلبهم المسابح ويعتمر بعضهم الكوفيات والعمائم، لم يكن على علم بما يجري تصويره خلف جدران إحدى دورهم المباركة بالتأكيد، خاصة وأن الإجراءات الأمنية استدعت أن ترتدي عباءة لدى دخولها وخروجها، وكم كانت فرحة بذلك التنكر الغريب حتى اقترحت أن تلف جسدها ضمن مشاهد الفيلم، ولو لم ترتدِ شيئًا تحتها لكان ذلك أكثر جاذبية وإثارة.

كم احترقتُ تحت وطأة مثل تلك الكلمات، وإن لم يتم تصوير لقطة واحدة، أكاد لا أصدق أنها تمثيل يمكن له التوقف لحظة نطق المخرج كلمة (Stop)، بينما سريان مخيلتي لا يمكن له التوقف لحظة واحدة، حتى أكاد أنسى سبب وجودي وسط أجواء غريبة عني كل الغرابة، وإن رحت أشعر في بعض الأحيان أني جزء من ذلك العالم وأعرف كل تفاصيله، وفي ذات الوقت تمنيتُ أن أحل مكان البطل، أكون حبيبها، لكن في الحقيقة، لا ضمن أحداث العمل فحسب، ودون أن أضطر إلى تركها في نهاية اليوم لأعود إلى بيتي، متخوفًا من الاتيان بأي صوت يفضح احتدام فحولتي لدى أخوتي الذين يشاركوني النوم في ذات الغرفة الخانقة، وكأن الجدران المشَبَعة برطوبة الفقر والعازة تشارك بدورها في اختطاف أنفاس ثوراتي الجامحة حتى يحين وقت هروعي لرؤياها ضمن جولة حرمان جديدة، وكاميرا الإغواء لا تتوقف عن بث أنوثتها المستعرة في رأسي لحظة واحدة، فيما تتوجه وباقي فريق العمل إلى منطقة القصور الرئاسية التي لا يمكن اختراقها ولا زعزعة أَمنها وإن أحيلت المدينة بأسرها إلى حطام.

إلى هناك تلحقها مخيلتي، تصوِر لي كل قادتنا السياسيين وهم يتنافسون على ولوج جناحها، ذات تنافسهم قبل بدء كل دورة برلمانية، أو تشكيل حكومة جديدة، ومن ثم تسابقهم على المناصب الأكثر أهمية ونفوذًا، ولعلهم يتفقون على إجراء مزاد كل ليلة من أجل ساعة واحدة يقضيها الفائز ببذخ أموالنا المسلوبة فوق جسدها العاري، لكن ليس على الأرض المهيأة أمام عدسة الكاميرا، لتتدحرج وعشيقها كما يشاء لهما المخرج بين ترابها، المعَد هو الآخر بعناية لا نفطن إليها لدى المشاهدة، خاصة عندما نكون محتقنين بغرائز تترجى بعض الانفراج من خلال مشهد هنا ولقطة هناك، بل ربما تكون عطاياها للسيد ذي السطوة الكبرى في إحدى القاعات الفخمة التي كانت تُعقد فيها الاجتماعات القيادية والمناسبات الوطنية في عهدٍ مضى، صار محط أحاديث تحولت بمرور السنوات إلى ثرثرة لا جدوى منها.

ثملتُ بظنوني وتوجس أخيلتي وحماقات الكلام المتناثر بين جنبات الصمت على مدى عهود، مثلما أثملتني أنوثتها المتمردة، إيماءات سكونها، كركرة ضحكاتها، وحدة غضبها سريعة الانفعال، والعصية على محاولات التخفيف من عصبية تهديدها بترك موقع التصوير والخروج غير عابئة لشيء، ودون أن تهتم لِما يستر عريّ جسدها، ولِيركض وراءها أحد المصورين بكاميرته وسط العيون المحدِقة كي يكون الفيلم أكثر واقعية من أي سيناريو يتم تعديله لدى كل مقطع من مقاطع الحوار، وكذلك يدر في غمضة عين أرباحًا تستحقها مخاطرة المجيء إلى هذا البلد المدمَر والمسكون بهذر الكثير من الحكايات والخرافات…

صرتٌ أقنع نفسي بتفهم تذمرها من كل شيء من حولها، بلا مراعاة لوجودي وكل من يعرف اللغة التي تتكلم بها بصوتٍ جسور، مثل الصواريخ التي اقتلعت كل شيء في بلادي كي تغرس شتلات عهدها الجديد.

في إحدى تلك المرات كانت الأكثر عدوانية، والأكثر إغواءً، دخلتْ إلى غرفة أعِدَت من أجلها وصفقت الباب وراءها، كانت تلتف بروبٍ تمنيت لو أستطيع الاحتفاظ به كلما خلعته ورمته على الأرض، كأنها لن تلبسه مرة أخرى، دخلتُ وراءها، دون طرق الباب من شدة لهفتي وقلقي عليها، فقد أخذت الدموع تترقرق في عينيها الزرقاوين لفرط نفورها من شفتيّ الممثل الشاب فوق رقبتها تارة ونهديها تارة أخرى، وإن تحججتْ بسطوع الإضاءة كومضٍ شديد الوهج طيلة فترة التصوير التي تستمر لأكثر من عشرة ساعات أحيانًا، دون أخذ يوم استراحة، كي يتم إنجاز الفيلم حسب الخطة الزمنية التي اعتمدتها جهة الإنتاج.

لا شك أنها أبصرتْ في عينيّ رغبة جامحة أوغلت في صدرها الخوف، حد الذعر ربما، رغم كل ما حدث بيننا من تقارب، ورغبتها في التكلم معي طويلًا عن حياة تبدو لها متكتمة على أسرارها، وإن تجلتْ أغلب خصوصياتها عبر الفضائيات، كما لو أن تلك النظرات التي لم أستطع حجب وحشيتها عنها أكثر كانت من ضمن مشهد الاختطاف الذي ضاقت من تنفيذه منذ أول يوم تصوير.

غادرتْ الغرفة على عجل كي تنهي مشهد العناق المحتدِم، وقد صار يثير فيها التقزز على ما يبدو، لا النشوة المغامرة، كما يجب أن تُظهِر على الشاشة، بكل التأوهات المطالِبة بالمزيد من سحر الشبق، في التياعٍ يظل يتردد مثل موسيقى تصويرية تتخطف الأسماع حتى انطفاء شاشة العرض.

خشيتُ أن تكون وقع أنفاسي بين شفتيها مثل تلك الشفاه الغليظة للخاطفين، بعد أن يمزقوا كل ثيابها ومن ثم يتناوبون اغتصابها، لأنها في عرفهم تُعَد من غنائم حرب مفتوحة، يُباح فيها استخدام كل الأسلحة المتاحة حتى رفع رايات النصر… أن تصرخ بعلو صوتها، وكفاها الرشيقان يلطمان وجهي بقوة خبرت شراستها من سوح الأفرشة التي جابتها في حياتها، وهي تصوِب نيران شتائمها نحوي وأهل بلدي، لدى محاولتها إبعادي عنها، وفي عينيها نظرات تقزز من نهم فحولة البهائم العابثة فينا رغم كل ما يسحق انسانيتنا على الدوام.

قررتُ ألا أذهب مرةً أخرى إلى موقع التصوير، مهما كانت حاجتي لأجر الترجمة، والمحادثة حسب ما يتوافق مع مزاجها، حتى لو اتصلتْ وطلبت مني العودة، ربما لمجرد الاستمتاع برؤيتي ذليل أسر أنوثتها من جديد، فقد لا أحتمل السيطرة على غرائزي ما أن تهفو نحوي نسمة من فوح جسدها المتطوح بين أحضان البطل المحظوظ بأنه غادر البلاد منذ كان صغيرًا قبل من أي شيء، بينما أضطر أن ألزم مكاني في صمت الموتى خلف كل طاقم التصوير، إلا أن الهاوية التي وددت تجنبها كانت بانتظاري بعد محاولة الاختطاف التي تعرضتْ لها، بعيدًا عن عدسة الكاميرا والحبكة المرسومة للفيلم.

تم مداهمة الدار وأخذي، وسط صراخ والدتي وذعر أخوتي والجيران، اقتادوني معصوب العينين دون أن أدرك ما ينتظرني، ولدى وصولنا إلى دائرة أمنية، داخل منطقة القصور الرئاسية، أنزلوني وآخرين من السيارة الكبيرة التي جمعتنا من أنحاء متفرقة في العاصمة وخارجها، ثم ساقونا ركلًا وضربًا بالعصي الحديدية نحو زنازين فردية تشبه التوابيت حتى بدء التحقيق، مع كل واحد على حدة، من أجل معرفة من المتورط منا في محاولة الاختطاف، أو ساهم بشكل أو بآخر في إحداث ثغرة أمنية تتسللت منها المجموعة المتطرفة المخطِطة للعملية، كنوع من الانتقام من المحتلين وما يرتكبونه من جرائم، ولو من خلال خطف ممثلة أفلام إباحية بدأ نجمها بالأفول، ربما يمكن مبادلتها بعدد من المجاهدين الأسرى في معتقلات أعداء الدين، إن لم يتم قتلها مثل أي عاهرة جاءت إلى بلاد المسلمين لإشاعة الفساد والتحريض على الفسوق... كما جاء في البيان الذي قرأه أحد المحققين على مسمعي، وهو يرمقني بنظراتٍ متوعدة، وكأنني من كتبه ومسؤول عما تضمنت كلماته من تحدٍ ووعيد.

خرجتُ من المعتقل بعد شهور، رغم عدم وجود ما يدل على تورطي في شيء، ولم أعرف عنها أي خبر، سوى أنها تستعد لبدء تصوير فيلم آخر، على ذات الطراز، بعد أن حققت شركة الإنتاج إيرادات أكثر من المتوقع بأضعاف، كما قرأتُ في عدة مواقع ألكترونية.

تم منع الفيلم من العرض داخل البلاد، كما لو أنه لم يتم تصوير لقطة واحدة تُظهِر جانبًا من شوارع وأزقة العاصمة، إلا أني استطعت مشاهدته بعد فترة، وكأني وجدت ما فقدته فجأة وخبا مني كل أمل أن أخظى به مجددًا.

عندها تملكني إحساس يقارب اليقين أني كنت أحد الممثلين، بل أهمهم من بعدها، متتاسيًا كل ما واجهت وعانيت خلف الأسوار المنيعة، الجروح التي لم تكن قد التأمت بعد، الأوجاع الرابضة في أضلعي، والعرج الذي قد يرافق خطوي مدى الحياة.

تابعتُ الأحداث مشهدًا مشهد، لقطة تلو الأخرى، كل حركةٍ وإيماءة، عناقٍ ولمسة... حتى اختفاء وجهها عن الشاشة، كأنها تتعمد أن تخفيه عني في لؤمٍ متجبِر يشاكس عجزي أمام كل ما حدث ويمكن أن يحدث، وبصورة غير متوقعة، ففي النهاية لم أكن، وكل من يمضون أعمارهم في الفرجة مثلي، إلا بعض تفاصيل سلسلة غير منتهية من أفلام رخيصة المضمون، لكنها تبقى عالية الإيرادات.

***

أحمد غانم عبد الجليل

كاتب عراقي

الــشعرُ  رمــزٌ وفــي التبيانِ إفصاحُ

والأمــرُ  صــعبٌ إذا مــا غابَ لمّاحُ

*

نــبكي عــلى القدسِ والآلامُ تعصرُنا

والــهــمُّ يــســكنُنا والــخوفُ يــجتاحُ

*

نــبكي جــراحاً بــلا دمــعٍ ولا وجلٍ

والــجرحُ صــعبٌ وما يحتاجُ جرّاحُ

*

نــشكو  الجراحَ لمن قد كانَ يجرحُها

وهــل يــداوي جــراحَ الــقلبِ سفّاحُ

*

والرّعبُ يكبرُ في الأطفالِ من صغرٍ

فــي الــليلِ يــسكنُهم غــولٌ وأشــباحُ

*

يــأتــيهم الــخوفُ كــالغربانِ داهــمةً

مــن والــجِ الــليلِ لا يــأتيهِ إصْــبَاحُ

*

هــذي  الــعروبةُ مــاتتْ دونــما أملٌ

لـــن  يــضــرمَ الــنارَ نــفاخٌ وقــدّاحُ

*

بــاعوا ضــمائرَهم لــلغدر وانتفضوا

مــثلَ الشياطينِ قد غصّت بها السّاحُ

*

بــاعوا الــعروبَةَ فــي سرٍّ وفي علنٍ

لــكيْ  تــقومَ عــلى الأنــقاضِ أفراحُ

*

أيــن الــعروبةُ بــل أيــن الــحليمُ بهم

قــد حــلَّ فــي الــقومِ أحزانٌ وأتراحُ

*

مــثلَ الــنعامةِ تــخفي الــرأسَ خائفةً

مــاذا  عــن الــرأسِ لو جاءته أرْيَاحُ

*

تــخــبئُ  الــرأسَ والأشــلاءُ بــارزةٌ

وراحَ  يــنهشُ فــي الأشــلاءِ تمساحُ

*

قــالوا  الــتماسيحُ صعبٌ أنْ نحاربَها

هــــيّــا نــصــالحها لــعــلّ نــرتــاحُ

*

شــاهــتْ وجــوهُهمُ مــاعادَ يــنفعُهمْ

إنْ  نـــامَ  شــانــئُهمْ أو قـــامَ مـــدّاحُ

*

هــذي مــراكبُنا فــي الــبحرِ هــائمةً

وخـــانَ فــي الــقومِ ســفّانٌ ومــلّاحُ

*

ونــحن نــغرق فــي صمتٍ ولا أملاً

ولا  يُــشَــكُّ بـــأنَّ الــجــمعَ ســبَّــاحُ

*

ضــاع  الكماةُ إذا الأنذالُ ما ارتفعتْ

والــنــذلُ  يــرفعُه فــي الــقومِ نــباحُ

*

لا تــأملِ الــخير من قيحٍ ومن جربِ

مــا عــاد فــي الــقومِ أفــذاذٌ واقحاحُ

*

إنّ الــنــعالَ إذا طــالَ الــزمانُ بــها

مـــا  عــاد يــنفعها رتــقٌ وإصــلاحُ

***

عبد الناصر عليوي العبيدي

 

في نصوص اليوم