قراءات نقدية

رواية خوان رولفو بيدرو بارامو فى ترجمة جديدة إلى الإنجليزية

بقلم: دوجلاس ج. ويذرفورد

ترجمة: د. محمد عبد الحليم غنيم

***

دوجلاس ج. ويذرفورد يتحدث عن رواية خوان رولفو بيدرو بارامو

"النص يتأرجح بين الحضور والغياب، بين الواقع واللاواقع، وحتى بين الحياة والموت."

 ***

في عام 1953، نشر خوان رولفو، الذي كان آنذاك لا يزال نسبياً غير معروف (المكسيك، 1917-1986)، مجموعة قصصية بعنوان السهل المحترق (El Llano en llamas)، والتي تتناول حياة الريف المكسيكي خلال النصف الأول من القرن العشرين. وبعد عامين، صدرت روايته بيدرو بارامو (1955). شكلت هذه الأعمال الابتكارية تحدياً للأشكال السردية التقليدية، وغيرت مسار الرواية المكسيكية واللاتينية الأمريكية، وساهمت في ظهور ما يُعرف بـ "طفرة الأدب اللاتيني الأمريكي" التي شملت شخصيات بارزة مثل كارلوس فويتس وروزاريو كاستيانيون من المكسيك، و الحاصلين على جائزة نوبل ماريو فارجاس يوسا وجابرييل جارثيا ماركيز من بيرو وكولومبيا، على الترتيب. ثم ظهرت رواية ثانية بعنوان الديك الذهبي (El gallo de oro)، على الرغم من أنها كتبت حوالي عام 1956، في عام 1980. على الرغم من هذه الأعمال القليلة نسبياً، إلا أن خوان رولفو، برؤيته الحزينة للمكسيك، أسر خيال القراء ليصبح واحداً من أكثر الكتاب احتفاءً في بلاده وكذلك في جميع أنحاء أمريكا اللاتينية.

تُعد بيدرو بارامو من أبرز الروايات في تاريخ الأدب المكسيكي، وهي أيضاً أكثر الأعمال الأدبية ترجمةً من هذا البلد. وقد اشتهر جابرييل جارثيا ماركيز بمدح هذه الرواية بشكل كبير، مُعلناً أن قراءة بيدرو بارامو في منتصف الستينيات كانت المحفز الذي دفعه أخيراً لكتابة تحفته الفنية، مئة عام من العزلة (1967، Cien años de soledad). ومن المصادفات أن كلاً من بيدرو بارامو ومئة عام من العزلة سيظهران قريباً في إنتاجات تلفزيونية متوقعة على نتفليكس، ويأمل عشاق الروايتين في أن تكون العروض قوية. حالياً في مرحلة ما بعد الإنتاج، يظهر في بيدرو بارامو مدير التصوير الحاصل على ثلاث ترشيحات لجائزة الأوسكار رودريجو بريتو في أول تجربة إخراجية له، مع مانويل جارسيا-رولفو—أحد أقارب الكاتب البعيد و نجم مسلسل The Lincoln Lawyer—في الدور الرئيسي.

وُلد خوان رولفو عام 1917 في جنوب خاليسكو، وهي منطقة تأثرت بشدة بوحشية الثورة المكسيكية (1910-1917) وثورة كريستيرو (1926-1929). هذه الفترة المضطربة ساهمت في تشكيل المكسيك الحديثة ولا تزال تؤثر على المجتمع والسياسة والثقافة المعاصرة في البلاد. تأثرت سنوات رولفو الأولى بهذا العنف، إذ قُتل والده في نزاع تافه عام 1923، وكان رولفو في السادسة من عمره. لم تستطع والدته التعافي من فقدان زوجها وتوفيت في عام 1927 عن عمر يناهز 32 عاماً. كيتيم، عاش رولفو في مدرسة داخلية في جوادالاخارا، عاصمة ولاية خاليسكو، حتى سن المراهقة، عندما انتقل إلى مدينة المكسيك. رغم تنقله بين هاتين المدينتين الكبيرتين قبل أن يستقر في العاصمة، ظل رولفو متمسكاً بجاذبية البلدات الصغيرة والأرياف المكسيكية، وخاصة موطنه الأصلي، وكانت هذه المناظر الطبيعية بتاريخها القاسي في كثير من الأحيان هي ما شكل رواياته بشكل عميق.

على الرغم من أهمية بيدرو بارامو، من المحتمل أن يتفق معظم النقاد على أن الرواية لم تحظَ بالاهتمام بين القراء الناطقين بالإنجليزية الذي تستحقه. بالطبع، خوان رولفو ليس الكاتب الإسباني الوحيد الذي تم تجاهله من قبل قراء اللغة الإنجليزية، ويمكن أن يُعزى نَسْبُ رولفو النسبي إلى هذه المجموعات إلى حد ما إلى أزمة في القراءة والترجمة في تلك البلدان. وبالإضافة إلى هذه الحالة العامة من اللامبالاة تجاه الأدبيات من الثقافات الأخرى، تساءل العديد من المراقبين عما إذا كانت الترجمات الضعيفة لـ بيدرو بارامو قد ساهمت في صراع رولفو للحصول على مكانة أعلى بين قراء اللغة الإنجليزية.

تتميز كتابة رولفو بإيمانه بقدرة القراء المتفانين على اكتشاف إمكانيات تفسيرية مخفية ضمن مفاصل الرواية.

ظهرت رواية بيدرو بارامو بالإنجليزية مرتين من قبل، حيث ترجمها ليساندر كيمب عام 1959 (دار جروف) ومارجريت سايرز بيدين عام 1994 (دار جروف ودار سيربنتس تيل). ليس من نيتي التقليل من شأن المحاولات السابقة لجعل مواهب خوان رولفو السردية متاحة للقراء الناطقين بالإنجليزية. في الواقع، أكن تقديراً كبيراً للإنجازات المهنية للسابقيْن لي، وأفضل أن أرى جهودي كامتداد لعمل هؤلاء الأفراد السابقين. ليساندر كيمب (1920-1992)، الذي شغل منصب رئيس تحرير دار جامعة تكساس من 1966 إلى 1975، كان مترجماً غزير الإنتاج، وعمله على أدب الحاصل على جائزة نوبل أوكتافيو باث يستحق التقدير بشكل خاص. من جانبها، تعتبر مارجريت سايرز بيدين (1927-2020) واحدة من أبرز مترجمي الأدب اللاتيني الأمريكي، وقد عملت على أعمال شخصيات مهمة مثل كارلوس فويتس وإيزابيل الليندي، وآخرين. ويستحق كيمب وبيدن الثناء على دورهما في جعل رولفو متاحًا خارج المكسيك، ولكل منهما لحظات تبدو فيها حلولهما لنص هذا المؤلف الصعب ملهمة.

إن المثال المفضل الدال على الابتكار في الترجمات الإنجليزية السابقة لرواية بيدرو بارامو يأتي من بيدين. بعد فترة وجيزة من بدء الرواية، يُقاد أحد أبناء بيدرو بارامو المنفصلين عنه — الذي لم يُذكر اسمه بعد— نحو كومالا، البلدة التي التي هيمن عليها والده القاسي والتي تخلت عنها والدته الحامل قبل ولادته بفترة قصيرة. يسأل هذا الابن ــ الذي أصبح الآن بالغاً ــ دليله عن بيدرو بارامو: "من هو؟" في النسخة الأصلية بالإسبانية، تكون الإجابة مميزة: "Un rencor vivo" (حقد حي). تترجم بيدين هذه العبارة بمهارة إلى: "Living bile" (المرارة الحية). على الرغم من أن اختيارها ليس حرفياً بالكامل، إلا أنه يلتقط شعرية استحضار رولفو وكذلك التناقض اللافت: بارامو الذي، على الرغم من موته في هذه المرحلة من السرد، يستمر في الحياة في منطقة لا تزال تعاني بشدة من إرثه من الإساءة والكراهية.

بعد إكمال مسودتين من ترجمتي الخاصة لرواية بيدرو بارامو، عدت لقراءة نسخة بيدين. أثارني رد فعلها تجاه عبارة "Un rencor vivo" وأدركت أن محاولتي الأولية لالتقاط جمال وثقل النص الأصلي لرولفو كانت غير كافية. عدت إلى هذه العبارة كثيراً خلال الأسابيع التالية وفكّرت فيما يقرب من  عشرين بديلاً. ومع ذلك، لم أفكر أبداً في تبني كلمات بيدين في هذه الحالة. ليس فقط أنني لم أتوصل إلى هذا الاحتمال من تلقاء نفسي، بل بدا من الواضح أن تنويعها كان نتيجة لقراءة شخصية للغاية.في النهاية، استقريت على حل آمل أن يجده القراء بنفس القوة تقريبًا: "المرارة المتجسدة".

على الرغم من تقديري لجهود كيمب وبيدين، يمكنني أن أقول بثقة أن رواية بيدرو بارامو كانت تستحق ترجمة جديدة. دعني أقدم هنا مثالاً واحداً فقط. لك أن رواية رولفو تتحدى القارئ باستمرار. فهي تتحدى الفهم، حيث يشكل الارتباك والتفتت جوهر ما يبدو وكأنه عالم خيالي غير مستقر. ويتأرجح النص بين الحضور والغياب، وبين الواقع واللاواقع، وحتى بين الحياة والموت. في الوقت نفسه، يتميز أسلوب رولفو بإيمانه بقدرة القراء المتفانين على اكتشاف إمكانيات تفسيرية مخفية ضمن تفكك الرواية. أمام مصدر خيالي غني مثل هذا، أعتقد أن المترجم الناجح يجب أن يحافظ على تلك العناصر الأصلية، مهما كانت دقيقة، التي تتضمن معانٍ عميقة. من المدهش أن كيمب حذف كلمات وعبارات وحتى جمل كاملة في ترجمته. وفي الوقت نفسه، تسببت زلة في السطر الأول من ترجمة بيدين في تقويض تلك الترجمة منذ إصدارها قبل نحو ثلاثين عاماً. في بداية الرواية، يشرح ابن بارامو (الذي لم يُذكر اسمه بعد، كما ذكرنا آنفًا) سبب مجيئه إلى كومالا. وكما سيفهم القراء في النهاية، فإن المكان الذي يروي منه هذا المتحدث قصته أمر أساسي. في أحد أكثر الأسطر الافتتاحية شهرة في أي رواية أمريكية لاتينية، يعلن الراوي بضمير المتكلم: "Vine a Comala porque me dijeron que acá vivía mi padre, un tal Pedro Páramo". في ترجمة بيدن، تم استبدال الظرف "هنا" (acá) بالظرف "هناك"، مما يضع فعل سرد القصة بشكل خاطئ في مكان ما خارج مدينة كومالا المعذبة. نسختي المعدلة من هذه الجملة تُقرأ: "جئت إلى كومالا لأنني قيل لي إن والدي عاش هنا، رجل يُدعى بيدرو بارامو" .

في النهاية، كان السعي لتجسيد كل من حرفية وروح عالم رولفو الروائي أساسياً في جهودي لترجمة أحد النصوص الرائدة في أدب أمريكا اللاتينية. لقد كان من دواعي سروري أن أقدم هذه الرواية بترجمة إنجليزية جديدة، وآمل بصدق أن أكون قد وفقت في إظهار عمق وإبداع كاتب أعجب به بشدة، والذي يظل إرثه الأدبي خالداً وقيمته لا تُقاس.

(انتهى)

***

...................................

الكاتب: دوجلاس ج. ويذرفورد/ Douglas J. Weatherford: أستاذ الأدب والسينما الإسبانية في جامعة بريجهام يونج، نشر العديد من المقالات عن خوان رولفو، مع التركيز بشكل خاص على ارتباط المؤلف بالسينما. في عام 2017، أصدر ويذرفورد أول ترجمة إنجليزية لرواية رولفو الثانية، El gallo de oro (الديك الذهبي وأعمال أخرى، دار ديب فيلوم).وقد ترجم مؤخرا مجموعة قصص رولفو المعروفة: السهل المحترق (2024)، هذا بالإضافة إلى ترجمة رواية: بيدرو بارامو.

https://lithub.com/bitterness-incarnate-douglas-j-weatherford-on-juan-rulfos-pedro-paramo/