أوركسترا

بقلم: إليزابيث أسبرينك

ترجمة: د. محمد عبد الحليم غنيم

اتخذت فيكتوريا بنديكتسون^*هوية ذكورية، وحققت النجومية الأدبية، وانتحرت. ثم سرقها ستريندبرج

***

كان يوم الأحد 22 يوليو 1888 يومًا مجيدًا في كوبنهاجن، دافئًا ومشمسًا. كانت المدينة تحتفل بمعرض خارجي لأحدث الأفكار المعمارية، وقد ملأ آلاف الأشخاص الشوارع الضيقة المرصوفة بالحصى، وكلهم يتصببون عرقًا ويلوحون بالعلم الدنماركي ذي اللونين الأحمر والأبيض. بدا العالم جميلاً بقدر ما كان المستقبل واعداً. لكن بالنسبة للكاتبة السويدية فيكتوريا بنديكتسون/ Victoria Benedictsson ، لم يعد العالم ولا المستقبل يمثلان شيئا. لقد استأجرت غرفة صغيرة في فندق ليوبولد، بالقرب من كونجينز نيتورف، واشترت لنفسها موس حلاقة ومرآة يدوية. لقد أمضت الليلة السابقة في كتابة رسائل الوداع، ثم انتظرت مرور الوقت ببطء شديد حتى منتصف الليل. وعندها فقط، وبالمرآة في يد والموس في اليد الأخرى، قطعت حلقها. وفي الصباح عثرت خادمة الفندق على جثتها.

انفجرت تفاصيل وفاة بنديكتسون في أوساط البرجوازية الثقافية الشمالية. كان الهواء مليئًا بأجزاء من حياتها؛ عرف أحدهما هذا والآخر ذلك. نشر أصدقاء مشهورون نعيهم في الصحف الإسكندنافية، وعُرضت صورتها في نوافذ المكتبات. كانت التكهنات حول سبب وفاتها تتقاطع مثل سهام القيل والقال. كانت الأوضاع المالية السيئة إحدى النظريات، والحب التعيس نظرية أخرى. في صحيفة أفتنبلادت الفاضحة، أعلن صاحب فندق ليوبولد أن السيدة بنديكتسون كانت متوترة وهستيرية بلا شك. وادعى أن هناك كائنين فيها يتقاتلان: لقد زرع والدها الوحشية في طبيعتها، بينما علمتها والدتها الصلاة فقط.

في هذه الأثناء، كان صديقها أوغست ستريندبرغ يتضور جوعا حتى الموت. كان زواجه من سيري فون إيسن ينهار وكان يفتقر إلى منزل ودخل ثابت بعد أن وقع في فضيحة بسبب مقالاته الجنسية الصريحة. وبعد اتهامه ووالحكم عليه بتهمة التجديف، هرب من السويد. والآن بعد أن تمت تبرئته من التهم، وجد صعوبة في العثور على ناشرين. كان يخشى على حالته العقلية، ولكن يبدو أن لا أحد يريده، ولا حتى الأطباء النفسيين الذين استشارهم.

أصبح ستريندبرج وبينديكتسون صديقين في كوبنهاجن. في البداية، أعجب بها ستريندبرج على مضض، ولكن عندما أثبتت أنها أكثر نجاحًا منه (وهي المرأة الرابعة فقط التي تحصل على منحة كبيرة من الأكاديمية السويدية)، تحول لطفه إلى حسد شديد. وحالما سمع بانتحارها، بدأ بكتابة مسرحية حياته، المبنية على حد تعبير أحد الأصدقاء، على "أكل لحوم البشر بلا رحمة ووحشية دون أدنى تلميح للرحمة".

وُلدت فيكتوريا ماريا بروزيليوس في جنوب السويد في عام 1850، في وقت حيث كانت المرأة تفتقر إلى حقوق الإنسان وكان العالم الغربي يخضع لتغييرات لا هوادة فيها ــ وهو الوقت الذي اختصره فريدريك نيتشه في ثلاث كلمات: "لقد مات الإله".ومع التصنيع جاءت الرأسمالية. وتلا ذلك إنشاء البنوك والمصانع، وسط مخاض ولادة الشيوعية والليبرالية، حيث كان الصراع المستمر على عقول الناس. وكما يقول البيان الشيوعي (1848) برؤية شعرية واضحة:

كل العلاقات الثابتة والمجمدة، مع تتابع التحيزات والآراء القديمة والموقرة، يتم التخلص منها، وكل العلاقات الجديدة تصبح بالية قبل أن يتم تزويرها.

أوقات مخيفة - ومستقطبة بشكل غريب، لأنه إذا مات الله، فماذا يحل محل الله؟ العلم والبحث والعقلانية، أجاب البعض منتصرا. وقال آخرون: الوحدة وانعدام الجذور. أو الفجور والرأسمالية. مات الله، تحيا الحداثة!

أقدم صورة معروفة لفيكتوريا يرجع تاريخها إلى عام 1865

نشأت فيكتوريا في بلدة صغيرة جدًا بحيث يمكنك أن تغمض عينيك وتفوتها أثناء مرورك. كان والداها متعلمين جيدًا لكنهما كانا يفتقران إلى المال. بالإضافة إلى أنهما كانا كبار السن. كانت طفلة خرقاء ووحيدة، علمتها والدتها معظم المهارات التي يجب أن تعرفها الفتاة البرجوازية (الفرنسية، البيانو، الخياطة، التطريز) بالإضافة إلى كل ما يمكن معرفته حقيقة الله وعقابه. ومن ناحية أخرى، بدا والدها وكأنه ملك الحرية. كان الاثنان يركبان فوق الحقول المفتوحة وكان يعلمانها المصارعة والتصفير وإطلاق النار. ركضت فيكتوريا لمواكبة ذلك، وتصارعت وأطلقت الصافرة وأطلقت النار، بذلت قصارى جهدها لتكون الابن الذي اشتاق إليه والدها.

لفترة من الوقت، كان كلاهما سعيدًا، قبل أن تأتي لحظة فريدة تغير فيها كل شيء. شاهدت الفتاة الصغيرة الضعيفة والدها وهو يدرك - لقد رأت ذلك حرفيًا - أنها لم تكن ابنًا حقًا. سجلت التعبير في عينيه وفسرته بالرفض والازدراء. منذ تلك اللحظة، لم تكره كونها فتاة فحسب، بل كرهت الخصائص الموجودة بداخلها والتي حددتها على أنها أنثوية، ولم تستطع تحمل النساء بشكل عام.

تعرفت على الليدي ماكبث، المرأة التي ارتكبت أبشع الجرائم. لقد كبرت بطول (183 سم، أو ما يزيد قليلاً عن 6 أقدام) وكانت قوية الإرادة، ومصممة على أن تكون رسامة. طلبت مرتين إذن والدها لدراسة الفن وقوبل طلبها بالرفض مرتين. الرفض الثاني حطمها. وهي الآن في العشرين من عمرها، وأعربت عن أسفها للخيارات المتاحة أمامها: العمل كمربية أو البقاء في المنزل كابنة غير متزوجة. لذلك، عندما ظهر خاطب عجوز - كريستيان بنديكتسون، الذي يكبرها بثلاثين عاما، وهو أرمل وأب لخمسة أطفال - تزوجته على الفور. ومع مدير مكتب البريد لزوجها، رأت فرصة؛ كونها امرأة متزوجة من شأنه أن يمنحها قدرًا معينًا من الحرية. ومع ذلك، استغرق الأمر بضعة أشهر حتى أدركت أنها قامت فقط باستبدال تبعية بأخرى. وفي وقت لاحق، وصفت المؤسسة الزوجية بأنها دعارة تسمح بها الدولة. كان زوجها ملزمًا بإعالتها لبقية حياتها، بينما كانت هي بدورها ملزمة بمنحه جسدها.

فيكتوريا وكريستيان بنديكتسون، تزوجا حديثًا في هوربي عام 1871

أثبتت فيكتوريا بنديكتسون أنها زوجة ممتازة، ولكن عندما أنجبت ابنة، لم تشعر بأي عاطفة. كانت الفتاة الصغيرة ثمرة رغبة رجل عجوز. وعندما حملت للمرة الثانية، سيطر عليها مزاج مظلم؛ لعدة أسابيع من الحمل، لم تكن ترغب في تناول الطعام. ولدت ابنتهما في 22 يوليو 1876، والتى عُمدت باسم إلين وتوفيت فيما بعد. صمتت مذكرات بنديكتسون في ذلك الوقت. ولكن هناك أدلة على حالتها العقلية، والشعور بالذنب والراحة التي استهلكتها. منذ ذلك الوقت فصاعدًا، تعرفت على الليدي ماكبث، المرأة التي ارتكبت أبشع الجرائم

غالبًا ما كانت مذكرات بنديكتسون الخاصة تُدوَّن في تشفير من اختراعها الخاص، لدرء أعين المتطفلين.الذين اكتشفوا أنها سئمت حياة القرية ، حيث وجدت الناس ضيقي الأفق وغير أذكياء وثرثارين.  بدأت سرًا في كتابة قصص قصيرة مستوحاة من تشارلز ديكنز، وأرسلتها إلى الصحف بأسماء مستعارة ذكورية. وعلى الرغم من رفضها، إلا أنها تلقت نصيحة جيدة على طول الطريق: ادرس البيئة المحيطة بك، أيها الشاب. تعرف على عالمك والأشخاص الموجودين فيه.

كانت سكاني/ Skåne هي المناظر الطبيعية الخاصة بها: الحقول العاصفة، وشوارع القرى الموحلة والغابات حيث ينمو زنبق الوادي وحيث يذهب الناس لاصطياد الغربان، تلك الطيور السوداء المعدنية التي تظلم السماء عندما تطير في قطعان. وفي استجابة لعالم يتحول بسرعة المحرك البخاري، كان الناس يشعرون بالحنين إلى مجتمع ما قبل الحداثة: الريف الذي لم يمسه الزمن، والذي نظروا إليه على أنه أصيل (يشبه إلى حد كبير الآن). حققت قصص بنديكتسون عن سكان سكاني وعاداتهم، والتي نُشرت تحت الاسم المستعار إرنست آلجرين، نجاحًا فوريًا. وصرخ النقاد: "ألجرين هو مستقبل الأدب السويدي وأمله"، دون أن يعلموا أن آلجرين امرأة متزوجة تبلغ من العمر 33 عاما ولديها ستة أطفال. ولد نجم غير متوقع.

خلال معظم ثمانينيات القرن التاسع عشر، انخرطت الدول الاسكندنافية في نقاش أدبي ساخن عبر الحدود حول الحياة الجنسية للذكور والإناث، والسلطة، والتبعية، والذي أثارته مسرحية الكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن "بيت الدمية" (1879)- وأججها كتاب عناصر العلوم الاجتماعية (1861) للطبيب البريطاني جورج درايسديل. شكك إبسن في القفص الذهبي للنساء البرجوازيات، اللاتي يفتقرن إلى كل الحقوق باستثناء الحق في إرضاء الآخرين، في حين جادل درايسديل بأن الأعضاء التناسلية للرجال والنساء عبارة عن عضلات تحتاج إلى تمرين منتظم حتى لا تضمر.

بدأ المثقفون الاسكندنافيون يتساءلون عما إذا كان ينبغي السماح للنساء بممارسة الجنس قبل الزواج، والتعرف على أجسادهن، وممارسة العادة السرية. وهل يجب على الرجال أن يظلوا عفيفين حتى ليلة زفافهم أم يموتون إذا كبتوا دوافعهم؟ (بالمناسبة، كانت الأطروحة التي أيدها ستريندبرج). وفي قلب كل ذلك كان الناقد الأدبي الدنماركي جورج براندز، الرجل الذي أحبه بنديكتسون في العامين الأخيرين من حياتها. لقد صعد إلى الشهرة من خلال ترجمة كتاب "إخضاع المرأة" (1869) لجون ستيوارت ميلز، والذي أضاف إليه مقدمة يدافع فيها بين السطور عن الحقوق الجنسية للمرأة، كمكمل لدفاع ميلز عن الحقوق الاقتصادية والقانونية والاجتماعية للمرأة. اجتاحت ترجمة براندز كالعاصفة النارية الدول الاسكندنافية، حيث وجدت عشرات الآلاف من النساء فيها كلمات لوصف محنتهن. لقد أصبح زعيمهن غير الرسمي، ونموذجًا يحتذى به للإصلاحيين من الطبقة العاملة والطلاب الذين يتوقون إلى مجتمع أقل جمودًا.

صورة مجلس الوزراء لجورج براندز. احتفظت بنديكتسون بهذه الصورة على مكتبها

أصبح براندز الناقد الأكثر أهمية في شمال أوروبا. قدم فيودور دوستويفسكي إلى بلدان الشمال الأوروبي واكتشف نيتشه. (كدليل على موقعه المركزي في الثقافة الأوروبية، احتفظت ابنة براندز بـ "كتاب أصدقاء" حيث ترك المعجبون تحياتهم. هناك توقيعات لأوتو فون بسمارك، وموريس رافيل، وكلود مونيه، وألبرت أينشتاين، وهنري جيمس، وتوماس مان، وأوغست رودان، راينر ماريا ريلكه، إيجور سترافينسكي، ليو تولستوي، إتش جي ويلز، إميل زولا، وستيفان زويغ. أرسل سيغموند فرويد شخصياً كتابه عن تفسير الأحلام إلى براندز.)

بعد أن اكتسبت الثقة والهيبة مثل إرنست ألجرين، حولت نفسها إليه تمامًا

خلال سنوات العزلة التي قضتها بنديكتسون في الكتابة في علية منزل مدير مكتب البريد، قرأت كل كلمة كتبها براندز. لقد كان بمثابة منارة للضوء في المياه الراكدة الفكرية في الريف السويدي - دليلاً للتعليم العالي الذي كانت تتوق إليه ولكن تم رفضها بسبب جنسها. وأضافت: "لدي عقل رجل في جسد المرأة".

عندما نشرت روايتها الأولى، المال (1885)، وجدت شهرة فورية، ناهيك عن أن أحد جيرانها الغيورين أدانها، وكشف عن هويتها الحقيقية للصحافة. بعد أن اكتسبت الثقة والهيبة بوصفه إرنست ألجرين، قررت أن تتحول إليه تمامًا. بعد كل شيء، لم يكن آلغرين مضطرًا إلى تقبيل مدير مكتب البريد بنديكتسون. كان بإمكان آلجرين الجلوس طوال الليل وهو يدخن ويأكل العنب ويناقش الأدب مع أصدقائه الأدباء الجدد.

اجتماع الكتاب في ويتيريد، 1886. واقفين من اليسار: أولا هانسون، وإلين كروس، وهيلما بنديكتسون، ابنة زوج فيكتوريا. الجالسون من اليسار: ماتيلدا كروس-مالينج (الاسم المستعار ستيلا كليف)، وفيكتوريا بنديكتسون وابنة الزوجة ماتي بنديكتسون

لم يكن تحول بنديكتسون يتعلق بأن يصبح رجلاً بقدر ما يتعلق بأن تصبح حرة . مثل أنثى هوديني، بدأت في الخروج من قفص الأنوثة المغطى بالمشدات: أصبح بإمكان أطفال الزوج الاعتناء بأنفسهم، وتركت ابنتها الصغيرة لجدتها. وجد مدير مكتب البريد العجوز نفسه مجبرًا على عقد صفقة لم يكن يريدها: فبعد أن تحرر من واجب إعالتها، فقد حقه في ممارسة الجنس معها. في نهاية المطاف، تم تشريح القرية التي يعيشان فيها، بكل سكانها المتطفلين، بشكل كامل في قصة آلغرين لدرجة أن القرويين الذكور تجمعوا معًا لتهديدها بالعنف الجسدي. وشيئا فشيئا تم قطع العلاقات القديمة. أصبحت فيكتوريا إرنست. انطلقت هي - أو هو - إلى ستوكهولم واحتفلت بها النخبة الثقافية. طويلة بشكل غير عادي، ذات شعر داكن وترتدي دائمًا الحرير الأسود، ربما لإخفاء حقيقة أنها لا تملك أي أموال لمواكبة الموضة، حتى أن آلجرين كانت تغازلها. وفي سن الخامسة والثلاثين، اكتشفت ما أثار اهتمامها؛ فقط الارتباط الفكري بين العقول المتساوية هو الذي أيقظ شهوتها.

يبدو أن ألجرين قد تحرك ذهابًا وإيابًا على طول خط النوع بسلاسة. أطلق عليها أصدقاؤها الذكور اسم "الأخ إرنست" وكثيرًا ما كانت توقع رسائلها ب "الأم إرنست" المتحولة جنسيًا. وصفها أحد الأصدقاء بأنها:

...امرأة ليس لديها أي شيء من الخارج يكشف ما يحدث في الداخل. إنها تفتخر بإخفائها ويعتقد العالم كله أن السيدة بنديكتسون شخص جميل. لكن إرنست ألغرين يضحك عليهم جميعًا ويصورهم في كتبه.

لاحظ الضمائر السائلة. لكن ستوكهولم أثبتت في نهاية المطاف أنها برجوازية صغيرة مثل قرية بنديكتسون. لقد كانت حرة، لكنها وحيدة بشكل لا يصدق. وفي محاولة للعثور على آخرين "أحرار ومتوحشين" مثلها، غادرت إلى كوبنهاجن، مسقط رأس براندز.

في أكتوبر 1886، دعت ألجرين براندز إلى غرفتها في فندق ليوبولد، وجاء لزيارتها بأدب. لقد سمع عنها، بعد كل شيء، وكان يعلم أنهما يتقاسمان المُثُل الأدبية. ناقشا الأدب والنقاش الحالي حول الحياة الجنسية والزواج. أسر لها بشأن عشيقاته وزواجه. لقد أثبتت أنها مستمع جيد. قال لها أنه يحبها. تخيل ذلك! لقد حولت زوجة مدير مكتب البريد نفسها إلى كاتبة تقدمية مشهورة، وأصبحت الآن في محادثة حميمة وجهًا لوجه مع مثلها الأعلى. حاولت أن تبقى هادئة لكنها وقعت في الحب. بمجرد مغادرة براندز، قامت بتدوين كل كلمة وكل وقفة، مثل النوتة الموسيقية. يجب توثيق كل شيء. وسرعان ما التقيا مرة أخرى. ثم تبادلا القبلات .

مذكراتها الخاصة، والتي كانت تتألف من اقتباسات، أو نوبات غضب أو فرح، أو حكايات لاستخدامها في كتاباتها، تحولت الآن إلى أنقى رواية ذاتية، قبل صياغة هذا النوع الأدبي. تروي بصيغة الماضي، بسرعة وبناء متماسك، قصة رجل عظيم يأتي لزيارة امرأة ذكية في غرفة فندق. يتحدثان ويتبادلان القبلات ثم يحدث شيء آخر. من المؤكد أن ألجرين وقع في الحب. ولكن من الصحيح أيضًا أنها كانت تبحث عن مادة عمل. لقد رأت نفسها آكلة لحياة الآخرين، وعثرت على كنز. لقاء تلو الآخر، ابتكرت قصة عن التلاعب والتبعية، وعن الحياة الجنسية والكراهية والشهوة والخوف. لقد استخرجت كل أوقية من علاقتهما وحولتها إلى أدب. لم يكن بإمكان كارل أوفر كناوسجارد أن يفعل ذلك بشكل أفضل.

جاءت الضربة الحقيقية عندما نُشرت روايتها الثانية وأطلق عليها اسم "كتاب السيدات".

ظهر تطور مؤلم في القصة في وقت مبكر. السبب الحقيقي للقائهما هو أن آلجرين نجح في أن تصبح مؤلفة، وكان براندز فضوليًا. لكن على الرغم من أنها حققت النجاح من خلال الخروج من القفص الجنسي، فقد أصبح من الواضح أن براندز لم يكن لديه أدنى اهتمام بالمرأة التي فككت أنوثتها.ولجذب انتباهه، يجب عليها أن تعيد نفسها إلى امرأة. لقد لعنت نفسها لخيانتها لنفسها، ومع ذلك غيرت شعرها لإرضائه، وبقيت في غرفتها فقط في حالة قدومه. بدأت أيضًا في الاحتفاظ بسجل لأصدقائه وعشيقاته، ثم حاولت مصادقتهم. هل كانت امرأة في الحب؟ كاتبة استخدمت نفسها لصنع الفن؟ مطارد فكري؟ الجواب على كل هذه الأسئلة هو نعم.

وبعد ما يقرب من عام من الحديث والتقبيل، بدا أن براندز فقد الاهتمام. لقد طلب ممارسة الجنس مرارا وتكرارا - وقال إنه لن يغويها أبدا، فهو يريد ممارسة الجنس فقط إذا كانت ترغب فيه بنفس القدر - لكنها رفضت. الآن، أصابها الذعر وعرضت عليه آخر شيء بقي لديها لتقدمه، أو هكذا رأته. لقد مارسا الجنس عدة مرات، ثم فقد الاهتمام حقًا. لكن الضربة الحقيقية جاءت عندما نُشرت روايتها الثانية وأطلق عليها اسم "كتاب السيدات". آلجرين، الذي كانت علامة فخره تكمن في الكتابة بشكل واقعي ومن دون مشاعر، "مثل الرجل"، تم تدميره. علاوة على ذلك، قام إدوارد، شقيق براندز، الذي لم يكن على علم بعلاقتهما، بذبح الكتاب في مراجعة في صحيفة بوليتيكن اليومية. الآن، أصبح كل شيء واضحًا لبنديكتسون. لم تكن امرأة بالقدر الكافي ليحبها جورج براندز، ولا فنانة جيدة بما يكفي ليحترمها. بحثت عن مسدس والدها وتأكدت من أنه يعمل.

وفي هذه الأثناء، كان ستريندبرج يراقبها عن كثب. أقام كلاهما لفترات طويلة في فندق ليوبولد، وتقاسما الأصدقاء، وقضيا وقتًا معًا. لقد كان مفتونًا بها، ولم يكن متأكدًا من نوع المخلوق الذي كانت عليه حقًا. امراة؟ لا، لكن ليس رجلاً أيضاً.

أوجست ستريندبرج عام 1897

رفضت ألجرين فكرة الانتحار باستخدام السلاح، خوفًا من أن ينتهي بها الأمر بالأذى وليس الموت. وبدلاً من ذلك، حصلت على كمية من المورفين. أبلغت صديقًا مقربًا بخططها وطلبت منه أن يكون هناك بينما كانت تنتظر الموت. وليس من المستغرب أن الرجل المسكين لم يتمكن من التعامل مع الموقف، لذلك طرق باب سترندبرج وأخبره بما يحدث في ممر الفندق. أصبح سترندبرج فجأة مستيقظًا تمامًا وكان فضوليًا للغاية. اتضح أن بنديكتسون تقيأ ولم تمت هذه المرة. بعد أن حكم عليها بالبقاء على قيد الحياة، ذهبت إلى باريس، وزارت أصدقاءها، بل ونشرت كتابًا من القصص القصيرة (الذي أحبه براندز حقًا). لقد حققت أيضًا نجاحًا كبيرًا في مسرحية في ستوكهولم، ولكن يبدو أن لا شيء يرضيها. وفي صيف عام 1888، حجزت غرفة في فندق ليوبولد مرة أخرى، واشترت شفرة حلاقة ومرآة يدوية، وانتظرت بفارغ الصبر يوم 22 يوليو - عيد ميلاد طفلتها التي توفيت - ليتحول ذلك اليوم إلى آخر يوم في حياتها. بدأ ستريندبرج على الفور في العمل على مسرحية الآنسة جولي:

شخص ما ينتحر. يقول رجل الأعمال: "مخاوف العمل". تقول السيدات: "الحب بلا مقابل". يقول الرجل المريض: «مرض جسدي». يقول الفاشل: "آمال محطمة". ولكن من المحتمل أن الدافع يكمن في كل هذه الأشياء، أو في أي منها، وأن الرجل الميت أخفى دافعه الحقيقي من خلال التركيز على دافع مختلف تمامًا يسلط أفضل ضوء ممكن على ذاكرته.

في مسرحيته، يؤكد سترندبرغ على نشأة بطلة الدراما التعيسة، التي نشأت كصبي وبالتالي أصبحت نصف امرأة ونصف رجل. ويواصل أن المرأة المتحررة ليست "نوعًا جيدًا" ولكنها يجب أن تدمر نفسها. وبعد ذلك أشار إلى انتحار البطلة بشفرة الحلاقة. وبعد 19 يومًا فقط من وفاة بنديكتسون، أرسل سترندبرج المخطوطة النهائية إلى ناشره. أصبحت فيكتوريا بنديكتسون المتوفاة الآنسة جولي.

لقد تغذت بنديكتسون على مصيرها مثل الأوروبوروس الذي يبتلع ذيله دائمًا.

بقطع النظر عن حقيقة أنه سرق طفولة بنديكتسون المتناقضة بين الجنسين، والجمع بين الجنسين في هويتها البالغة، وتفاصيل انتحارها الشنيع، لا يبدو للوهلة الأولى أن لديها الكثير من القواسم المشتركة مع الآنسة جولي الخيالية. . بطلة رواية الآنسة جولي هي امرأة من الطبقة العليا تتلاعب بالخادم جان لممارسة الجنس ثم تنتحر. إلا أن جوهر دراما سترندبرج، ومصير المرأة الحقيقي والخيالي، هو الصراع الدائم بين القوة والضعف الذي يؤدي حتماً إلى سقوطها.

ملصق فيلم لعام 1922 للآنسة جولي

لربما كانت بنديكتسون قد وافقت على سرقة ستريندبرج بل وأثنت عليها. ففي نهاية المطاف، فقد دربت نفسها لتصبح مستهلكًا علميًا تقريبًا لمصير الآخرين. لقد أعجبت بالعين الموضوعية وحاولت دائمًا "تحليل" مشاعرها وأفكارها لتصبح كاتبة أفضل. وكانت هذه عقيدة الحداثة. كان على الفنانين أن يظلوا مخلصين للواقع وأن يتجنبوا أي شيء عاطفي أو كاذب، وفقًا لرسلهما الرئيسيين: إبسن وبراندس. ولكن فوق كل شيء، كانت بنديكتسون تتغذى على مصيرها مثل الأوروبوروس الذي يبتلع ذيله دائمًا. وخلال العامين الأخيرين من حياتها، أصبحت مذكراتها رواية حياتها كما عاشتها، ولم تتأخر عنها سوى أيام قليلة.

لقد تحولت الكراهية والنشوة التي عاشتها إلى نص طازج لدرجة أنه تبخر مثل لحم حيوان مذبوح حديثًا، على حد تعبيرها بنفسها. كان هذا أدبًا غير مناسب تمامًا لامرأة للتعبير عنه، ولم يكن من الممكن نشره في ذلك الوقت. فقط من خلال تركها لصديق ذكر، الذي نشرها في أجزاء على مدار الثلاثين عامًا التالية، ستصبح من أكثر الكتب مبيعًا، بنفس قوة رواية ستريندبرج "الدفاع عن أحمق" (1893). لم تكن المرأة سوى أحمق بنديكتسون – كيانها، ولعنتها، وسجنها. كان الانتحار هو الهروب الأخير.

***

...................

* الصورة الأولى لفيكتوريا بنديكتسون عام 1871. جميع الصور مقدمة من مكتبة جامعة لوند وأرشيف فيكتوريا بنديكتسون

* فيكتوريا بنديكتسون (6 مارس 1850 في دوم - 22 يوليو 1888) كاتبة سويدية. ولدت باسم فيكتوريا ماريا بروزيليوس في دوم، وهي قرية في مقاطعة سكين. كتبت تحت الاسم المستعار إرنست ألغرين. تشمل الأعمال البارزة بينجار (1885) وفرو ماريان (1887). نشأت بنديكتسون في مزرعة في السويد. في سن 21 تزوجت من أرمل يبلغ من العمر 49 عامًا من هوربي (وأنجبت منه ابنتان). بعد أن تركها المرض طريحة الفراش، اتجهت بنديكتسون إلى الكتابة، ونشرت مجموعتها القصصية الأولى، فران سكون، في عام 1884. وتُعتبر مع أوغست سترندبرغ واحدة من أعظم أنصار أسلوب الكتابة الواقعية السويدية. وصفت في رواياتها عدم المساواة في الزواج وكثيرًا ما ناقشت قضايا حقوق المرأة في كتاباتها. ينظر إليها النقاد الحاليون على أنها ناشطة نسوية مبكرة. في وقت سابق كان التركيز على علاقة حبها مع جورج براندز. كما كتبت مسرحيات إحداها بعنوان I Telefon (بالسويدية: On Telephone) والتي عُرضت سبعًا وعشرين مرة على المسرح الدرامي الملكي في ستوكهولم وحققت نجاحًا كبيرًا.  نُشرت المسرحية في مجلة Familie Journalen عام 1887.

الكاتبة: إليزابيث أسبرينك/ Elisabeth Åsbrink (من مواليد 29 أبريل 1965) مؤلفة وصحفية وكاتبة مسرحية سويدية حائزة على العديد من الجوائز. تشمل كتبها 1947: عندما يبدأ الآن (2017)، وفي غابات فيينا تبقى الأشجار (2020)، وكراهية كبيرة جميلة: سيرة ذاتية لفيكتوريا بنديكتسون (2023).

رابط المقال على أيون /  AEON بتاريخ 14 مارس 2024:

https://aeon.co/essays/the-woman-behind-strindbergs-miss-julie-and-her-male-alter-ego